Красные комнаты

Фильм-наркотик и фильм-восторг. Попробую отрефлексировать здесь то, почему и чем он так зацепил, так как многие сцены хочется пересматривать и пересматривать. Во-первых, звук и музыка. В тяжёлых эмоциональных моментах самой героини — выделяются эти самые моменты тревожной музыкой. Также и периодами музыка механическая (как это, к примеру, было в Терминатор 1984 года), твёрдая, неживая, что-то напоминающее метроном. Во-вторых, составляющая судебной драмы. Блистательные речи адвоката и прокурора. Блистательно-завораживающая вступительная сцена, особенно. Судебная драма, одна из самых сильных составляющих этого фильма — манипуляция присяжными с помощью разных приёмов нагнетания. Сам процесс, что не всегда присуще судебной драме, сделан документально, создаётся иллюзия одновременности моего пребывания с процессом суждения виновного. Слова адвоката: «Не поддавайтесь популистскому рефлексу сожрать положенную перед вами жертву, точно каннибалы». В-третьих, сама героиня. Нам показывают разные стороны её жизни, одновременно раскрывая её сильные стороны, таланты, ум, но одновременно и показывая её 'character flows', отлично раскрывается её характер таким образом. Радует то, что нам показывают планомерное её изменение, как и её подруги, а также их взаимоотношений (в отличие от упомянутой ниже Зелёной книги, герои меняются и притом радикально). Притом трансформации эти не по одной для каждой героини, но такие трансформации происходят в разных аспектах героинь. В-четвёртых, взаимоотношения главных героинь. Хороша (как и в Зелёной книге с Мархешаллой Али и Вигго Мортенсеном) динамика диаметрально противоположных людей, полные противоположности как в характере, образе жизни, так и в ценностных составляющих, мотивах, отношениях к убийце и суду. И отдельно упомяну моменты интересного раскрытия тем работы ИИ, Dark Web и красных комнат; необычен также и способ показывания ужаса, избегающий крови, трэша и 'чернухи'. Таков примерный итог моих размышлений, почему этот фильм, лично меня, так сильно цепляет.

Первый день суда над Людовиком Шевалье (Максвелл МакКейб-Локос), человеком, обвиняемым в трех жестоких убийствах, которые транслировались в прямом эфире для платной аудитории в «красной комнате» даркнета. Келли-Энн (Жюльетт Гарьепи) ночует на улице, чтобы успеть занять место на слушании Верховного суда Квебека. В последующие недели увлечение этим судебным делом затянет ее так глубоко, что она уже не сможет выбраться. Канадский режиссер Паскаль Планте затрагивает тему одержимости общества злом, доводя ее до пугающих крайностей в образе главной героини. Сосредоточив внимание не столько на самих преступлениях, сколько на человеке, который симпатизирует убийце и проявляет нездоровый интерес к деталям дела, фильм исследует интригующую и опасную точку зрения. Однако это не дает оправдания тому, что заставляет эту самодостаточную молодую женщину изо дня в день приходить на суд. Она загадка. Возможно, она социопат. Одинокая, но не страдающая от одиночества, она опытный хакер и успешная модель, которой проще общаться с людьми в интернете, чем в реальной жизни. Отстраненная и бесстрастная на протяжении большей части фильма, ее образ начинает давать трещину только тогда, когда она почувствует, что теряет контроль над окружающим ее миром. Актриса Жюльетт Гарьепи завораживает. Ее сдержанность и превосходное самообладание одновременно манит и отпугивает. На протяжении всего фильма ее персонаж остается тайной, ее мотивы не до конца понятны и это только добавляет беспокойства. Появление Клементины (Лори Бабен) — неуклюжей молодой женщины, которая считает Людовика Шевалье невиновным, о чем, по ее мнению, свидетельствуют его большие грустные глаза – становится облегчением. Клементина с ее навязчивостью и наивностью поначалу вызывает у Келли-Энн раздражение. Постепенно между ними складывается некий союз, который сложно назвать дружбой и Келли-Энн открывается зрителю с новой более человечной стороны, но их связь внезапно разрывается, когда Клементина понимает, как далеко зашла ее новая знакомая. Зритель, конечно, надеется, что предполагаемый убийца получит заслуженный приговор, но это становится второстепенным по отношению к тому, что происходит с главной героиней. «Красные комнаты» берут за основу тяжелую тему, но делают выбор не показывать зрителю убийства, о которых так много говорится в фильме, делая из этих преступлений запретный плод. Но криков и плача жертв, которые доносятся из зала суда и компьютера Келли-Энн оказывается вполне достаточно, чтобы надолго оставить неприятный осадок на душе. Режиссер наполняет сцены с Келли-Энн синим цветом – приглушенным, мягким голубым светом рассвета на улице, где она спит, сияющим голубым свечением экранов компьютеров, которые фильтруют большую часть ее взаимодействия с внешним миром, но в финале фильма она будет залита ярко-красным цветом и окажется, что она окончательно перешла черту и это не может не потрясти зрителя, который имеет возможность заглянуть в глаза героини, которая кажется напрочь потеряла человеческий образ. Фильм умело использует растущий зрительский интерес к популярному жанру «тру-крайм» в качестве основы своей структуры, делая резкий комментарий об этике подобных фильмов, использующих реальные человеческие трагедии для сиюминутного развлечения.