Неприкасаемые

«Неприкасаемые» - одна из тех коммерческих картин Де Пальмы, от которой трудно оторвать глаз: при всей приторности ее положительных персонажей и монструозности отрицательных, при всем соблюдении лекал массовой культуры (с неминуемым хэппи-эндом) это все же лента, выполненная на высоком техническом и профессиональном уровне. Сценарист картины Дэвид Мэмет, известный также как автор остросоциальной ленты «Гленгарри Глен Росс», на этот раз решил воспеть слову органам правопорядка и прочитать зрителю мораль. Однако, при всей пафосности сценария о том как честные люди засадили за решетку самого Аль Капоне, «Неприкасаемые» все же берут публику за глотку прежде всего тщательной визуализацией экшен-сцен, снятых, как это всегда у Де Пальмы, едиными, длинными планами-эпизодами. В частности, в самом мастерском из них режиссер цитирует сцену на одесской лестнице из «Броненосца Потемкина», где острый монтаж дробит длительные эпизоды. Несмотря на то, что мессидж данной ленты чрезвычайно прозрачен даже для самого невзыскательного зрителя, синефилы также сходят по «Неприкасаемым» с ума, во многом потому, что это нетипичный для гангстерского жанра фильм: разборки мафии, стрельба и погони занимают в ней чрезвычайно мало места. Картина Де Пальмы во многом – о личном мужестве людей, бросивших вызов беззаконию, о преодолении внутренней трусости, как генераторе социального подвига. Вместе с тем, как и известная лента Алана Пакулы «Вся президентская рать», это фильм о власти закона в Америке, которому подчиняются все ее граждане. В этом смысле перед нами – вполне себе идеологическая картина о верховенстве закона и ценностях либерализма, что, конечно, не могло понравиться левым. Выйдя на экраны в 1987 году, в годы советской «перестройки» «Неприкасаемые» транслировали идею о том, что любое беззаконие наказуемо, что скрыто содержало послание о неминуемом возмездии тоталитаризму (мы уже писали о том, что тоталитаризм – это полу-уголовный режим, основанный на всевластии сильного). Аль Капоне, каким он предстает в ленте Де Пальмы, - чикагский уголовный царек, купающийся в своей безнаказанности (Де Ниро делает все, чтобы его персонаж выглядел как можно отвратительнее и надуто-самодовольно), однако, четные, мужественные люди все же находят на него управу. По этой причине «Неприкасаемые» - о неминуемой победе ценностей либерализма и верховенства закона над политическим и социальным беззаконием тоталитаризма. Как бы наивно эта лента не выглядела сейчас, когда в мире все перемешалось, и полу-уголовные элементы живут и процветают во власти, и остановить их не может даже демократия, в свое время она выглядела весьма актуально. Важно, что поверить в себя главному герою помогает простой патрульный (так, по крайней мере, невыносимая слащавость героя Костнера несколько уравновешивается брутальной маскулинностью героя Коннери), а полицейское братство выглядит в картине образцовым и противопоставлено коррупции в высших чинах органов правопорядка. По мере просмотра «Неприкасаемых» чувствуется, что Де Пальма ощущает себя «не в своей тарелке»: пафосный сценарий, хэппи-энд, лобовая идеологичность ему чужды, ведь он склонен к более мрачному и этически индифферентному искусству, однако, и здесь этот постановщик показал себя профессионалом высокого класса, справившись со всеми поставленными ему продюсерами и сценаристом задачами. Однако, чуть позже, через три года после «Неприкасаемых», он экранизирует «Костры амбиций» Тома Вулфа, где основательно пройдется по либеральным иллюзиям, тем не менее эта картина слаба в художественном отношении и представляет собой довольно беспомощную карикатурную комедию, потому мы не будем ее разбирать.

«Он за нож, ты за пистолет. Он отправляет твоего человека в больницу, а ты двоих его в морг». Джеймс Мэлоун. Всем давно известно, что известного гангстера Аль Капоне сначала объявили врагом государства, а затем упрятали за решетку на долгих 11 лет в связи с неуплатой налогов. На скамью подсудимых короля чикагской мафии усадил федеральный агент Элиот Несс, чьи мемуары легли в основу этого фильма. Нужно отметить, что Брайан Де Пальма позволил себе некоторые отклонения от истины, например, судьба Фрэнка Нитти, правой руки Капоне, была совершенно иной, однако в угоду всем зрителям и динамике режиссер распорядился материалом несколько иначе. В основном съемочной группой была проведена отменная работа в плане воссоздания эпохи тех лет, ведь на экране киноделам пришлось отобразить дух и атрибутику 30-ых годов, с чем они очень хорошо поработали. Архитектура улочек, подворотен и автомагистралей, помпезные и дорогие отели, а также роскошные костюмы и раритетные автомобили – все это блестит и сияет. Де Пальма смешивает стили, что отчетливо видно, когда под его руководством «Неприкасаемые» переходят от нуара к вестерну, а затем к динамичному боевику и заостренной судебной драме. Весь смысл этой картины сводится к тому, чтобы отобразить опасную работу федералов, когда те пытались упрятать в тюрьму одного из самых жестоких мафиози на свете. Самого Аль Капоне в этом кино не так уж и много, зато в исполнении Роберта Де Ниро этот персонаж запоминается надолго, например, в случае расправы над его подчиненным во время званного ужина. Харизма – это то, что отличает «Неприкасаемых» от своих коллег по цеху, потому что данная картина знает себе цену, являясь образчиком старой и непревзойденной школы Голливуда. Манера повествования у нее классическая, неспешная, уравновешенная. Брайан Де Пальма знает, что за его плечами вполне реальная история, поэтому обходится с фактами надлежащим образом. Конечно, если порыться в искомых данных, то некоторые сценарные ухищрения не держат удара, однако подобные уловки киношников играют на руку динамике и энергетике сюжета. Безудержная удаль персонажей, их неожиданные смерти, сумасшедшие перестрелки и хлесткие диалоги держат ритм и бешенный темп, который от них просят законы жанра. Мы видим, что кино наделено богатым смыслом и моралью, которая говорит о том, что за лоском и показной роскошью скрываются кровь, алчность, разбой и бандитизм, с чем, безусловно, нужно бороться в любом обществе. Мафия, как известно, бессмертна, но порой и коса находит на камень. В данном случае тяжелым валуном выступает вполне реальный Элиот Несс в исполнении Костнера, который все-таки смог снести короля с его преступного трона. Может быть, в жизни все было иначе, но фильм от этого нисколько не проигрывает. Зрелищность помножена у Де Пальмы на дикий азарт, где в безудержной пляске стреляют друг в друга копы и гангстеры. И те, и другие не пытаются уступать, что приводит к кровавой войне, от жестоких расправ которой кровь стынет в жилах. Сюжет дурманит адреналином, ставки все растут и растут, подгоняя одуревшего от выстрелов зрителя все быстрее к финальному акту. Погони, драки и заказные убийства здесь правят балом, где музыкальной темой верховодит лично маэстро Эннио Морриконе. Музыка в «Неприкасаемых» живет собственной жизнью, выступая словно отдельно взятый персонаж. Она лаконична и пронзает всю картину, задавая волнующий тон и терпкие нотки в момент особо острых и красочных сцен. Работа композитора жива и распространяется всюду, будто бы мы здесь раскуриваем дым крепкой сигары, взятой из дорогого хьюмидора. Она дополняет палитру красок, чьи кричащие полутона и оттенки отображают текущие настроения на экране. Это пример того, как музыкальный оммаж делает половину важного эффекта, погружая зрителя с головой в историю. Помимо прочего хороша у Де Пальмы и актерская игра, без которой фильм лишился бы львиной доли обаяния. Кастинг у киноленты невероятно хорош, что видно невооруженным взглядом. Сэр Шон Коннери заслужил статуэтку «Оскара» за роль второго плана, изобразив персонаж Джеймса Мэлоуна, этакого старого и уважаемого полисмена, решившего на старости лет послужить стране и родному департаменту. Не отстают от старой гвардии и другие актеры, будь то молодой Энди Гарсия или Чарльз Мартин-Смит, чьи работы выдались крайне запоминающимися. Вообще стоит сказать, что по прошествии лет подобный шедевр смотрится еще более лампово и броско, потому что он задает марку качества, чей эталон сложно переплюнуть. Каждый доллар, затраченный на съемки, виден воочию, так как его отработали и оператор, и костюмеры, и актеры, и монтажер, и прочие участники процесса. «Неприкасаемых» очень интересно смотреть, это кино поддерживает интерес зрителя на протяжении всего просмотра. Ладно скроенное, сделанное без перегибов и нигде особо не провисающее, оно задает тон своим последователям. Де Пальма снимает в классической манере, не забывая при этом делать крупные планы, затем резкие перемены ракурсов, причем монтажные склейки абсолютно не видны, что играет на руку фильму. Все в этой картине подается с изыском, со вкусом и галантностью. Да, перед нами боевик, но насколько же он круто сварен и подан широкой публике! Любо-дорого смотреть за тем, как копы идут по пятам мафии, где идет натуральное сражение между законниками и бандитами. А уж тут есть где разгуляться создателям, ибо в 30-ые годы времечко было неспокойное. Бутлегерство, коррупция, мздоимство, грабежи и убийства заполонили тогда Чикаго. Неугодных топили, избивали, взрывали и расстреливали. То был рассадник беззакония, вседозволенности и подпольной торговли спиртными напитками. У кого в кармане пистолет, тот и прав, ведь недаром тот же Аль Капоне проповедовал мысль о том, что добрым словом можно сделать меньше, если не ты не можешь подкрепить его увесистым стволом. Идея не нова, рэкет и право сильного еще никто не отменял, но сколько веревочке не виться, а конец будет. Де Пальма поставил уникальное кино, где главного злодея не минула чаша сия. Правосудие нашло лазейку и засадило мафиози за стальные прутья. Режиссер все сделал грамотно, правильно, тонко ощущая все неровности и шероховатости. Придраться к «Неприкасаемым» возможно, но лишь по мелочам, да и то после просмотра вряд ли кто это будет делать. Нынче такого броского и стильного кино о гангстерах уже никто не делает, что напрямую говорит нам о том, что время старой школы постепенно уходит в тень и стирается из памяти молодого поколения. КЛАССИКА ГАНГСТЕРСКОГО КИНО. 8 из 10