Стюарт Литтл

Очень добрый фильм для всей семьи, который будет актуален во все времена. История, казалось бы, банальная - конфликт неродных братьев, которые потом стали родными из-за любви семьи и пары неожиданных и добрых самоотверженных поступков. Все украшается тем, что креативное семейство решило взять не человеческого ребенка, а мышонка. (А чего еще ожидать от будущего Доктора Хауса?) Идея. Классическая идея в очень необычной упаковке. Стандартные ценности, которые вышли за границы человеческих характеров. Тут герои, или враги, или мошенники, или злостная хулиганская группировка - животные. Технологии. Понятно, что в 1999 году мы не увидим слишком шикарных спецэффектов. Однако то, как открываются рты котиков во время диалогов, кажется просто необычайным волшебством, которого так не хватает современным детишкам. Оформление. Яркие декорации, 'фамильный особняк' посреди огромного мегаполиса, задорная популярная музыка, игра между большим и маленьким (Стюарт Литтл на сидении велосипеда, или в стиральной машинке), забавные диалоги, эмоциональная озвучка (спасибо нашим актерам озвучки). Наука. Простые мысли, которые хотят донести до зрителя: доброта, семейные ценности, самоотверженность, совестливость, забота о ближнем (даже от Снежка). Если хоть один ребенок примет эти ценности в том числе из-за этого фильма, значит он уже снят не зря. Операторская работа. Так показать больших взрослых и маленьких детей - несомненно, талант! Недостатки, даже если и есть, совершенно незаметны на фоне всего позитива, который несет этот фильм. Рекомендую к просмотру ОБЯЗАТЕЛЬНО! 10 из 10

«Стюарт Литтл» - фильм о том, как семья вместо мальчика усыновила мышь. Уже с первых кадров подчеркивается, насколько идеально белый мышонок Стюарт вписывается в семью Литтлов. И дело тут не только в фамилии. Многомиллионный Нью-Йорк, образ которого в американском кинематографе тесно связан с бесконечными высотными зданиями, словно мало подходит для уютного семейства Литтлов: их небольшой обвитый плющом домик из красного кирпича буквально втиснут между фасадами многоэтажек. При этом и внутренние интерьеры дома, и одежда героев мало соотносятся со второй половиной девяностых и отсылают зрителя скорее к пятидесятым годам в США с их культом домашнего очага. Цветастые платья, бусы и кардиганы у женщин, твидовые пиджаки и бабочки – у мужчин. Именно поэтому Литтлы, не стремящиеся отвечать требованиям времени и демонстрирующие свою самобытность, становятся безупречными родителями для особенного ребенка. Важная тема принятия особенностей другого рассматривается в фильме на примере взаимоотношений Стюарта со своим новообретенным братом. При этом параллельно «Стюарт Литтл» ведет разговор об обделенности и обиде (кот Снежок вынужден спать на тряпке у двери, а мышонку выделена целая комната), но не завершает его. Цветовая палитра картины включает в себя три основных цвета: красный, синий и зеленый. К слову, подобная схема используется в кинематографе не так часто (вспоминается «Амели», но там эта модель несколько отличается). Буквально в каждой сцене присутствует каждый из цветов: доминирует один, а оставшиеся два дополняют его или расставляют акценты. Режиссер добивается гармоничного сочетания. Юмор же в фильме основан и на очевидно комичных сложностях освоения мыши в человеческой семье, и на простеньких каламбурах, и на довольно тонких шутках (в детстве они, помнится, не считывались). Одновременно, к сожалению, в фильмах, ориентированных на разновозрастную аудиторию, не обходится и без совершенно детских шуток, но это можно понять.