Неприличные гости

Когда видишь в титрах фамилию Андреасян, по спине невольно пробегает холодок, а глаз начинает нервно подёргиваться в ожидании очередного фекального продукта. Их «Неприличные гости» — как раз тот случай, когда низкие ожидания идут фильму на пользу. Да, это ремейк отличного испанского фильма «Соседи сверху» (2022), да, сюжет про свингерство давно не новость, но тут получилось скорее мило и забавно, чем откровенно стыдно. Сюжет вращается вокруг двух пар. Одни — интеллигентные супруги, чей брак за двадцать лет превратился в рутину, где даже секс куда-то испарился. Другие — их соседи, этакие жизнелюбивые и раскрепощенные мясник с женой-психологом, которые своим страстным стонам сводят с ума весь подъезд. Встреча за ужином заканчивается неожиданным предложением обменяться партнерами, что и запускает главный конфликт. Сама идея — чистой воды водевиль, и фильм особо не стремится быть чем-то большим. Что же тут работает? Неожиданно — актеры. Павел Прилучный, которого все уже, кажется, заклеймили как одного и того же героя в разных декорациях, здесь наконец-то получил роль, где его мачизм и напор не просто уместны, а являются главной шуткой. Его персонаж — этакий sexy guy, который и кабана завалить может, и дамам угодить, — вызывает смех именно своей бесшабашной прямолинейностью. В паре ему отлично подыгрывает Зепюр Брутян. Но главная изюминка - дуэт Максима Лагашкина и Екатерины Стуловой. Лагашкин убедителен в роли занудного преподавателя-толстоведа, который корчится от каждого неприличного предложения. А Сутулова - просто огонь. Ее героиня, уставшая от вечного нытья мужа, выглядит живой и настоящей. И да, для своих лет она выглядит более чем прекрасно, что создатели ленты скромно, но демонстрируют. А что же не работает? Увы, основа основ — сценарий. Диалоги, которых тут море, часто кажутся растянутыми и пустыми. Вместо остроумной словесной перестрелки на опасную тему герои произносят какие-то неуклюжие реплики, от которых как будто бы ждешь чего большего. История разворачивается в одной квартире, как в пьесе, но ей не хватает театральной динамики и плотности. К середине фильма становится немного скучно, потому что все возможные колкости уже иссякли, а драматической глубины сценаристы достичь не смогли. Финал, пытающийся всех помирить и примирить, выглядит слащаво и предсказуемо. В итоге, «Неприличные гости» - типичный продукт своей фабрики. Он не тянет на умную комедию, но и не проваливается в бездну плоского юмора. Это такой середнячок, который можно посмотреть вечерком, если больше совсем нечего делать. Он не обидит и даже иногда позабавит, особенно игрой Сутуловой и Прилучного. Но готовьтесь к тому, что после финальных титров у вас не останется ровно никаких эмоций… кроме, пожалуй, легкого удивления, что братья Андреасян на этот раз почти не опозорились.

Ничего выдающегося. Еще одна современная комедия о нравах. Однако эффектное начало и выразительные работы известны актеров заставляют присмотреться к этой картине внимательнее. Тут есть, что обсудить. Так начнем! Яркость. Действие ленты проходит преимущественно в интерьере одной квартиры. Взгляните на яркость ее убранства. Это и есть современное 'наше' нео-барокко. Нет ничего, что могло бы говорить о бедности. А ведь главных героев сложно назвать богатыми. Перед нами тот самый средний класс, который вынужден много напряженно работать и никак не может 'почувствовать' себя спокойно. И вместе с тем - насколько же выбраны яркие цвета. Кстати такой выбор интерьера более чем правдоподобен. Именно такой интерьер в семье университетского преподавателя реалистичен. Забавно, но в испанском аналоге ленты избранный постановщиками интерьер куда более блеклый. И в этом тоже есть свое неумолимое отражение реальности. Вторичность. Как раз про аналог. Перед нами не более, чем копия известной испанской ленты. Повторяется основная линия связанная с тем, что две супружеские пары соседей проводят откровенный разговор на тему секса, свинга и стонов, доносящихся из квартиры. Предложение совместного секса переходит в семейную ссору и сеанс психоанализа. Если испанская лента была в большей степени о толерантности, то российский фильм вышел совсем о другом. Ведь в итоге шок от дебютного непристойного предложения оборачивается разговором 'о важном'. Но несмотря на куда более морализаторскую 'пропитку' российской версии фильма большая часть сценарных ходов тут в полной мере повторяет работу Сеска Гая. Но уместно ли повторение? Ведь данную ситуацию можно было лишь взять для того, чтобы оттолкнуться в создании самостоятельной истории. Актерская игра. Без сомнения - и Лагашкин, и Прилучный, и Зейпюр в этой ленте и претенциозны, и эффектны. Они себя подают куда более ярко нежели испанские артисты во главе с Хавьером Камарой в ленте-прототипе. Но не нужно забывать, что в артистической работе преобладает эксцентрика. Работа каждого могла бы быть принята на ура на стендапе в стилистике 'камеди' и для поверхностной пошлой комедии этого было более, чем достаточно. Однако морализаторский финал без сомнения предполагал нечто совсем другое. Не про секс. Да, именно так. Секс оказывается лишь предлогом для более глубокого разговора. И на авансцену выходят как раз взаимоотношения супругов. Играющий роль правильного хрестоматийного главы семьи мужчина в ходе затянувшейся беседы сталкивается с огромными противоречиями. На глазах зрителя рушится весь патриархальный уклад и мы получаем смелое бегство. Если поражения невозможно избежать, то его принять как норму. И вот тут Максим Лагашкин предлагает более, чем интересную композицию. Острота. Самые интересные моменты в этом фильме появляются тогда, когда действо отходит от испанских стереотипов. Каждая секунда сцене в университете отличается непредсказуемостью. Чего только стоит столкновение плечами лектора и слушателя. Точно таким же образом остроту задает появление Яны Студилиной и ее супруга, которые делают все не по 'испанскому сценарию'. Но таких моментов в ленте не так уж и много. Заведомая пикантность без остроты. Если сравнивать с испанской лентой Сеска Гая, то создатели фильма сделали нечто интересное. Но вот если взглянуть на фильм в отрыве от его 'испанской основы' - то как раз именно отсутствие остроты и сдерживает картину. Сдерживает фильм и очевидная поверхностность самих персонажей. Конечно перед нами 'чудики', но отсутствие осмысленности делает их картонными шаблонами: активная дама-психолог, трофейный муж, выдающий себя за мачо, интеллигент и скучающая жена. Только представьте себе как с такими исходными данными изящно справились бы Шукшин или Зощенко? 4 из 10