Дорога

'Дорога' - не только четвертый элемент в фильмографии Феллини, но и первый бесспорный его шедевр. Как только его не трактовали! В первую очередь, как притчу о браке, о том, что надо стойко выносить удары судьбы и оставаться с тем, к кому ты привязан. Марко Феррери даже выпустил своеобразную пародию на «Дорогу» - ленту «Женщина-обезьяна». Однако, на мой взгляд, весь символический строй картины Феллини произрастает из великого полотна Пабло Пикассо «Девочка на шаре», где также противопоставлена монументальность мужской телесности и силы женской хрупкости и изяществу. Но это только на первый взгляд. Картина Пикассо, как и лента Феллини, о вечном противостоянии души и тела, неотесанности и душевной неустойчивости, формы и содержания. Фильм Феллини, безусловно, не состоялся бы без умопомрачительной, расширяющей границы зрительского восприятия и эмоционального интеллекта игры Джульетты Мазины, сравнимой по гениальности разве что с трагикомической маской Чаплина. Исполняя роль умственно неполноценной Джельсомины. Мазина делает свой персонаж столь человечным, раскрытым миру и людям, наивным и жертвенным, способным любить и оставаться у объекта своей неразделенной любви до самого конца, что невозможно на поразиться глубине ее проникновения в свой образ. Трем главным персонажам соответствуют три музыкальных инструмента: Джельсомине – труба (не случайно, ибо дыханием играют на трубе), Дзампано – барабан (грубый и шумный звук), Матто – скрипка (такая маленькая, гротескная, но скрипка). На этих трех инструментах и разыгрывается не только мелодия фильма, написанная Нино Рота, но и сама сюжетная мелодия. «Дорога» сложна и проста одновременно, она апеллирует к сердцу зрителя напрямую, заставляя сопереживать Джельсомине и Матто и возмущаться животностью Дзампано. Тем более удивительно, когда в этом животном в столь же блистательном, как и у Мазины, исполнении Энтони Куинна, просыпается совесть и сочувствие. Финальное покаянное перерождение Дзампано показано со всесокрушающей эмоциональной силой. Тема цирка, балагана, бродячих артистов, затронутая еще в «Огнях варьете», развита здесь Феллини с необычной глубиной: цирк мог бы стать для Джельсомины физическим спасением, но она остается с Дзампано несмотря на все ее унижения им. Почему? Постановщик «Дороги» не дает на это ответа, для него важно подчеркнуть широту души Джельсомины, способной любить даже своего мучителя. Простая и непосредственная, как малое дитя, героиня Мазины никому не делает зла: она – юродивая, блаженная, ее безумие неагрессивно и вызвано лишь жестокостью окружающего мира. Способность Мазины даже малейшими пластическими и мимическими акцентами создавать роль, по силе равную образам немых картин, где даже говорить необязательно, именно эта гениальная способность великой актрисы делает фильм Феллини столь щемяще грустным, трагичным до такой степени, что его почти физически больно смотреть. Когда Дзампано конфликтует с Матто – это не просто разборка мужчин, пусть Матто и слабее, но он может по-своему дать отпор грубияну и животному в облике человека. Когда же обижают Джельсомину, на это смотреть почти невыносимо (вспомним сцену, где ее дрессируют и бьют прутом по ногам), ибо обижают откровенно беззащитного человека, все равно что ребенка. И то, что Дзампано в итоге хоть в какой-то степени сознает свое отношение к Джельсомине, что он ощущает тот мельничный жернов на своей груди, который обещает всякому неправедно оскорбляющему блаженных Евангелие, - все это делает «Дорогу» не просто человечным, гуманистичным фильмом, но настоящим уроком человечности для всей, кто, не имея совести, оскорбляет и обижает тех, кто не может за себя постоять. «Дорога» - тот безусловный шедевр Феллини, за который режиссер получил свой первый «Оскар», как мы видим, вполне заслуженно, более того, этот в полной мере символистский фильм свидетельствует о том, как блестяще работает съемочная группа Феллини над замыслом режиссера начиная со сценарной фазы и заканчивая экранным воплощением. Здесь впервые зрителю становится ясно, что триумвират Феллини-Флайяно-Пинелли в сочетании с музыкальным талантом Нино Рота – это надолго. Мэтру осталось только найти своего оператора, чтобы его гений стал еще более выпуклым и изощренным, чем раньше.

Одна из наиболее известных картин легендарного кинорежиссёра Федерико Феллини повествует о диаметрально противоположных героях, волею судьбы соединивших свои жизни друг с другом, проложив тем самым дорогу в самые неизведанные уголки личного бытия. Энтони Куинн и Джульетта Мазина показали метаморфозный дуэт удивительно диких, душевно неуравновешенных и категорически неподходящих этому миру героев, которые изо всех сил стремяться выжить в безумной повседневности, стараясь оставаться самим собой в процессе неугомонно проносящейся жизни. Ричард Бейсхарт, исполнивший значимую роль второго плана, ярко дополнил эту изумительно бесшабашную ленту своим шутливо-многообразным персонажем, который непременно разукрасит тревожно-непредсказуемую дорогу главных героев. Феллини широко раскрыл разнообразие внутренних глубин нетривиального дуэта, обогатив повествование экзистенциальным подтекстом, натуралистичным описанием проблематики взаимоотношений между мужчиной и женщиной, а также разветвлённой интерпретацией весомого количества духовных, морально-этических и чисто бытовых общечеловеческих вопросов, плотно завуалировав всё это на первый взгляд минималистичной визуальной эстетикой. 'Дорога' Федерико Феллини является настоящим кинопроизведением, в котором наглядно представлены особо острые высокобытийные загадки, при тщательном изучении которых удивляешься простоте и односложности решения тех или иных многозначительных проблем жизни.