Джонни

У каждого поколения своя большая и сложная реальность, но большинство 10-тилетий остаются в истории точечными яркими мазками. 80-тые, в числе прочего, остались как расцвет рока с СССР. Про это уже снято и написано столько, что кажется возможным чуть ли не в режиме путешествия во времени перенестись в ту эпоху. Но историю, как говориться, пишут победители и то как она описана и то как было - это всегда 2 большие разницы. Что творилось в головах поколения 80-х, знает только поколение 80-х, и это фильм о них и для них. По сути только они с дистанции прожитых лет могут проанализировать эволюцию своих идеалов и мечтаний. Данная лента – это попытка представить, как могла бы сложилась судьба бунтарей поколения, в зависимости от того, вписались они или нет товарно-денежные отношения нового мира. Майк Науменко на роль проводника идей выбран как нельзя лучше. Современникам он запомнился как человек, которого идеалы интересовали намного больше, чем материальный мир и когда в конце 80-х начались титанические сдвиги в сторону капитализации всего и вся он остался на обочине. Умер он в 91-м как и Цой, оставшись навсегда прикованным к эпохе, но в отличии от последнего, ушел фактически забытый. Благодаря 2м альтернативным линиям повествования хорошо показано, как могли развиваться события «если»… А Николай Фоменко как нельзя лучше подходит на роль проводника этой истории. По сути он является противоположностью Науменко. Если последний при жизни до последнего держался за внутренние парадигмы, то Фоменко наоборот всегда был открыт чему-то новому. То как он отыграл обе версии Джонни – это просто спасибо и за драматургию и за кавер. Отдельное спасибо что это фильм посвящен Науменко, а не снят «по реальным событиям». Это отсекает все «вы все врёте, было не так» и другие возгласы экспертов биографии Науменко. Тут главный герой Джонни, это его жизнь и «все совпадения с реальными людьми и событиями случайны». Повторюсь - данная картина о людях поколения, для людей поколения и дань уважения одному из ключевых музыкантов эпохи, которых отказался перестраиваться и умер за это в нищете и одиночестве. Не надо тут делать никаких выводов и оценочных суждений, просто послушайте историю одного человека... Спи спокойно позабытый кумир, ты брал свои вершины не раз. 9 из 10

Сложно как-то собраться с мыслями после просмотра. Сценарий и режиссура слабые, диалоги, а скорее монологи про то, что музыка никому не нужна и что мы мечтали о высоком, а в итоге имеем то, что имеем местами хороши, но это все слова и мысли Рыбина, а не Майка, ибо ни одна, ни вторая ипостась Михаил Васильича, сыгранные Николай Владимировичем, ну никак не могли бы жить ни в 90е, ни в 2000е, ни потом, поэтому он и ушел так рано. Сцены с пьянками, коммунальными соседями и делирием на мой взгляд уж больно грубые, Майк был нежным и интеллигентным человеком, и ещё раз, он ушел вовремя, вместе со своим временем, вместе со своей интеллигентностью, феноменальной эрудицией, принципиальностью и не приспособленностью к быту (особенно после того, как от него ушла Наталья). Все остальное - внутренние демоны и размышления 'о времени и о себе' мсье Рыбина. Все музыканты в фильме никак не соотносятся с музыкантами 'Зоопарка', за его девушек не скажу, скорее, тоже нечто собирательное. Николаю Владимировичу, несмотря на все старания, не надо было петь Майка, его вообще не надо никому петь, ну может только 'Мажорный рок-н-ролл', как его перепел 'Секрет'. Но актер Фоменко очень профессиональный. Не знаю, сложные какие-то чувства, довольно тяжёлые, но не насчёт Майка, он, в любом случае в истории, просто от того, что все могло быть совсем иначе, а вышло так как вышло. Мих. Васильича всегда было жалко больше всех прочих наших безвременно ушедших. Музыкант он был более чем вторичный (если его вообще можно назвать музыкантом), но он был действительно талантливым человеком, однако им нужно было заниматься и заниматься с полной самоотдачей. Но таковых, подходящих ему (кроме Михаила Файнштейна, на короткий период) не нашлось.