39 ступеней

Главного героя фильма — канадца Ричарда Хэнни (Роберт Донат), прибывшего в Лондон, обвиняют в убийстве девушки Аннабеллы, которая попросила у него убежища, скрываясь от немецких шпионов, связанных с организацией 39 ступеней. Ричард вынужден бежать в Шотландию, чтобы разоблачить шпионов и доказать свою невиновность. Пожалуй, именно в 39 ступенях Хичкок нашел формулу своего стиля - обычный человек, оказавшийся в необычных обстоятельствах против всего мира, несправедливое обвинение, твист в середине, позже ставший бондовским прием хорошей-плохой девушки, наконец, нигде не провисающее действие и непрерывающийся саспенс. Как пишет Трюффо (см. Википедию) именно здесь Хичкок плюнул на реализм во имя собственно кино и увлечения зрителя. Однако есть, помимо киношного удовольствия, какой-никакой а смысл. Хичкок, как потом и в Леди исчезает последовательно выступает против благодушия в отношении Германии. Почти антифашизм, если учесть практику умиротворения агрессора. Даже сейчас это дорогого стоит. Что уж говорить о влиянии на кино - прием скованных одной цепью вошёл в него как нож в масло. Даже с наличием фильмов, целиком построенных на нём (Скованные одной цепью). И несмотря на дату, и сегодня смотрится увлеченно.

Казалось бы, разворачивающиеся на экране события, особенно в зачине, весьма скупы на подробности и детали. Делая акцент на чувственности, Хичкок жертвует некоторой логикой повествования и знакомит зрителей поближе с главными героями. От этого создаётся чувство двоякости, изрядно «подогреваемое» интереснейшей операторской работой и необычными планами. А что у нас там? Там у нас безумно прекрасный джентльмен Роберт Донат в образе обычного канадского мигранта в Великобритании. Без каких-либо фактологических аспектов о его образе жизни и того, кем он является, режиссёр погружает с первых кадров в довольно импульсивную среду, где и стрельба, и погоня, и интриги на уровне государственной безопасности. Нужно сказать, что сюжет не столько прост, сколько недосказан. Да этого, в общем, и не требуется: постепенно завязывающаяся в занимательный узел история приобретает характер качественного детектива, где есть место и легкому (но не безосновательному) юмору, различного рода подлецам, и небольшой романтической составляющей, венчают которую великолепные ножки Мэдлин Кэрролл. Кажется, звук начинает порождать действительно хорошие плоды. Не все ещё делают это искусством, но и Альфред, которого называют «мастером саспенса», пока что не достиг апогея своего творческого пути. А элементы, взятые за основу для последующих картин, весьма не дурны. 8 из 10