Вечная зима

Фильмы с хроном в 70 минут обманчиво подкупают. Их делают либо новички, набивая руку. Либо прокуренные мэтры, умеющие укладывать историю под часовой каток. Николай Ларионов - дебютант, но работает как прожженный ремесленник. В 'Вечной зиме' нет практически ни одного лишнего кадра, а все смыслы с тотальной педантичностью уложены в расстояние от титров к титрам. Октябрьский Магнитогорск. Зима наступила привычно рано. На левом заводском берегу живет семья. Папа Александр Робак в стандартной роли работящего бати, знающего, как воспитать мужика. Спойлер: надо уметь выносить мусор, водить машину, драться и чистить картофан. Мама Юлия Марченко, шаблонно для роли воспитывающая детский хор. И сын - Сергей Грузинов - робкий, сочиняющий стихи, может быть и жаждущий стать мужиком, но явно не успевающий. В перепалке со случайным хулиганьем его жизнь обрывается. А семья окончательно погружается в зиму. У мамы и папы разные способ пережить боль. Она внезапно открывает, что не знала сына. Пытается побольше узнать о нем, приклеивается к его друзьям, девочке, которую тот тайно и кротко любил. У бати иной метод. Ему надо найти уродов и наказать их. Отец пускается в бессмысленную Одиссею, от которой страдают случайные люди, чаще всего он сам. Путь типичного токсичного наставника, растящего не кунг-фу панд, а панельных мстителей в трико. Ирония 'Вечной зимы' в том, что оба родителя бессильны перед горем. Им не победить мир холода и равнодушия. Не найти правды. Еще одна дискуссия с 'Братом', от которой веет не просветлением, а какой-то бессмысленностью. Беззубостью правды. Сильнейший кадр фильма - дискотека в том же спортзале под ту же музыку, где она была до гибели сына. Жизнь не заметит смерти кого-либо. Музыку никто не выключит. Пережить травму легко не удастся никому. 'Вечная зима' заботливо укрывает этот закон жизни в суровый уральский сеттинг. С одной стороны показывать боль на материале холодных неприветливых улиц просто. С другой - попробуй заточи ее в лучины оконных ламп, где, как мы знаем с провинциального детства, единственный островок земли в игре 'пол - это лава'. 'Вечная зима' рождает простой, но принципиально новый нарратив в кликушничестве российского кино. 'Сильным легко быть, любить сложно'. Пронзительно и просто. Чем не итоговый ответ 'Брату'? В конце концов, 'Вечная зима' - это фильм про то, что умение преодолевать не важнее, чем умение быть родителем. Вопросы маскулинной токсичности, христианского прощения здесь объясняются очень простым, понятным каждому языком. Пацаны всегда останутся пацанами, а бати батями - ничего не изменить. Насилие порождает насилие. И иначе в мире без любви не бывает. А без нее зима не кончится

У этого фильм крайне лаконичная аннотация («Как родителям справиться с невыносимой утратой?»), которая вроде как спойлерит управляющую идею, однако структура пролога, буквально с первых кадров дает понять, что тут не всё так просто. Первое что бросается в глаза – это то, что повествование в прологе идет от лица подростка, который уже приговорен аннотацией и тут возникает логичный вопрос – какая цель этого действия? Второй звонок, намекающий на то, что тут не всё просто – это длина этого самого пролога, который даже для стандартного хронометража в 90 минут длится долго, а для 65 минут, так явно является чем-то значительно большим, чем просто введение зрителя в привычный мир картины. Далее без спойлеров сложно, поэтому позволю себе обратить внимание, на ключевые особенности, которыми автор намекает зрителю куда и как смотреть. Как писал выше, в начале повествование ведется от лица подростка, уже приговоренного аннотацией, что прямо намекает на то, что автор хочет показать реальность именно с точки зрения подростка. Первое что он говорит – это про то, что его город разделен на 2 части и тут очень важно понимать, что открывающие фразы, как правило являются ключами для понимания авторской задумки. В данном случае, будь то город, страна, планета или вселенная – можно воспринимать как в прямом, так и переносном смысле. Далее, не менее важный нюанс заключается в том, как подросток видит семейные взаимоотношения, в которых за время пролога родители обменялись, буквально парой фраз. Имея такую экспозицию, становится понятно, что автор, эмулирует ситуацию, которую совершенно точно видел каждый, однако большинство, ровно, как и этот подросток стараются игнорировать. Автор показывает покой, который прикрываясь маской внешних атрибутов благосостояния пытается выглядеть как счастье. Еще, очень важно понимать, что в основе классической драматургии лежит конфликт осознанного и неосознанного желаний и если инициирующее событие запускает путешествие героев, первичной целью которого является достижение осознанного желания, то в процессе этого путешествия герои осознают существование неосознанного желания, которое противоречит осознанному и выбор между ними является хрестоматийным кризисом любой драматической истории. В данном случае, автор прямо озвучивает управляющую идею истории последней осознанной фразой, сказанной в фильме. К осознанию этой истины каждый герой пришел по-своему и именно это осознание позволило им нащупать направление движения, которое позволит выйти из состояния вечной зимы, но это, как говориться, уже совсем другая история. Резюмируя, скажу так – работа эта не сказать, что идеальна, однако для дебюта более чем стоит того, чтобы обратить на нее внимание. Именно как авторское высказывание она, как минимум, оригинальна и позволяет посмотреть на привычную ситуацию с нового угла. В качестве самостоятельного художественного произведения, честно говоря, сыровато. Для массового зрителя, скорее всего, сюжет сведется к тому, что указанно в аннотации. Для тех же, кто сможет разглядеть артефакты истории, указывающие на истинный авторский замысел, интрига, по сути, пропадет в момент инициирующего события, поэтому интерес от дальнейшего просмотра будет заключаться не в том, что покажет автор, а как, однако именно как дебютная работа, фильм однозначно заслуживает внимания и очень надеюсь, что это не последняя авторская работа. 7 из 10