Главы государств

Илья Найшуллер — человек, заставивший нас смотреть на откровенную резню от первого лица в «Хардкоре» и превративший заурядного клерка в машину смерти в ленте «Никто». Теперь этот визионер решил проверить на прочность жанровые рамки, запихав в один правительственный фюзеляж тонны голливудского пафоса и ледяного британского снобизма. Идея выдать Джону Сине ядерный чемоданчик, а Идрису Эльбе — ключи от резиденции на Даунинг-стрит, звучит как циничное издевательство над политологией. Америка выбрала себе лидера за его былые заслуги в попкорновых боевиках франшизы «Водяная кобра», где он ломал челюсти под псевдонимом «Джинсовый Веном». Британия доверила руль бывшему спецназовцу с явными признаками затяжной депрессии. Это не скучный политический триллер о кулуарных интригах. Это чистейший социальный эксперимент, вколотый зрителям прямо в глазное яблоко. «Борт номер один горит, а статус-кво по швам трещит» Экспозиция швыряет нас на раскалённую сковородку международного скандала. Два геополитических титана ненавидят друг друга до скрежета зубов. Совместная пресс-конференция моментально мутирует в словесную поножовщину. Перепуганные пиарщики запихивают этих альфа-самцов в президентский самолёт, требуя изобразить перед объективами пылкую мужскую солидарность. Фальшивый полёт длится недолго. Небо буквально разрывается на куски. Самую защищённую птичку на планете сбивают с грацией выброшенного из окна рояля. Первые лица государства катапультируются и приземляются прямо в липкие объятия суровых белорусских лесов. Связь оборвана. Подкрепление не прилетит. Для всего цивилизованного мира они превратились в горстку радиоактивного пепла. Их дипломатический иммунитет здесь дешевле использованной туалетной бумаги. Единственный шанс отсрочить собственные похороны — доползти до конспиративной квартиры в Варшаве. По их следу уже спущены лучшие наёмники континента. Капкан захлопнулся, ключи выброшены в пропасть. «Свита делает короля, пока не грянула петля» Пока Уилл Дерринджер и Сэм Кларк месят болотную грязь дорогими оксфордами, на авансцену выползает обслуга высшего эшелона. Приянка Чопра Джонас в роли Ноэль Биссет — это бескомпромиссный кризис-менеджмент британской разведки. Бывшая возлюбленная премьер-министра не разбрасывает стокилограммовых громил силой мысли. Она дерётся грязно, отчаянно и без малейшей глянцевой страховки. Но здесь сценарий даёт свою первую критическую осечку. Перестрелка на испанском фестивале «Томатина» прописана с логикой интеллектуального банкрота. Шпионы шинкуют друг друга на глазах у ревущей толпы, но ни один человек не замечает свинца за летящими помидорами. Это сценарное скудоумие одним махом убивает всё выстроенное ранее напряжение. Баланс здравого смысла приходится спасать Джеку Куэйду. Его Марти Комер — карикатурный гик из ЦРУ, заведующий польской явкой. Фанатик старых фильмов Дерринджера вдруг оказывается полезнее в реальном бою, чем растерянный Главнокомандующий. Сцена с его участием — лучший хореографический мордобой всего хронометража, подчёркивающий тотальную беспомощность элит перед уличным насилием. «Злодей из пробирки: калибр мелкий, но много стирки» Антагонист в этой истории лишён даже намёка на пульс. Местный оружейный барон Виктор Градов работает исключительно как торговый автомат по выдаче плохих решений. Авторы поленились прописать ему мотивацию глубже, чем первобытная любовь к хрустящим купюрам. Он просто нажимает кнопки и отправляет мясные волны на убой. Это ленивая недоработка, превращающая могущественного врага в блёклую картонку. Абстрактная Система сама по себе генерирует угрозу, но когда у мирового зла напрочь отсутствует харизма, общий нерв картины начинает провисать. «Каждый раз, когда мы заканчивали сцену и переставляли свет, она подтягивала ящик из-под яблок, садилась и спрашивала: 'Как дела? Что вы, ребята, делаете?'. И это та самая атмосфера, которая мне действительно нравится. Так что, чтобы уравновесить Идриса Эльбу и Джона Сину, она должна была быть там» © Илья Найшуллер — Режиссёр «Абсурд на экспорт: продаём дырки от бублика, лишь бы хавала публика» Убойная химия между накачанным лидером США и хмурым британцем буквально вытаскивает проект из сценарной ямы. Американец изящно отыгрывает пародию на собственное наследие, а Кларк с кислой миной вынужден работать нянькой для этого золотистого ретривера-переростка. Но дыры в истории зияют шире метеоритных кратеров. Лёгкость проникновения вооружённого отряда на самый охраняемый борт планеты оскорбляет законы физики. Нельзя полчаса надувать щёки, рассказывая о неприступности системы безопасности, а потом оставить люк открытым для курьера со взрывчаткой. Это ломает ритм и превращает саспенс в площадную клоунаду. Фильм выживает только за счёт животного магнетизма режиссуры. Камера отказывается стоять на месте, превращая структурную гниль сценария в жёсткий, гипнотический балет переломанных костей. «Ирония в камуфляже: спасаем мир на распродаже» Отдельное извращённое удовольствие — препарировать истинный посыл этой мясорубки. Сценаристы упорно пытаются протолкнуть идею важности партнёрства стран НАТО. Читать эту стерильную мораль на фоне того, как лидеры свободного мира отбиваются от уличных гопников арматурой в богом забытом захолустье — это гениальный уровень чёрного юмора. Идеальный геополитический фанфик, написанный отчисленным студентом на последней парте. Погром в Триесте, где герои буквально прошибают лбами европейскую инфраструктуру — вершина этого циничного карнавала. Дипломатия здесь работает исключительно тогда, когда у переговорщика в руках дымится помповый дробовик. Это кино — как пьяная драка дипломатов в Совете Безопасности ООН: незаконно, бессмысленно, но оторвать взгляд физически невозможно. Здравый смысл давно эвакуировался из этого зала, оставив нас один на один с прекрасным, первобытным разрушением, которое оправдывает каждую потраченную секунду вашей жизни. 9 из 10

Собрались как-то Джон Сина, Идрис Эльба, Приянка Чопра Джонас, Саша Кузнецов, Джек Куэйд, Пэдди Консидайн и Стивен Рут...и все это в фильме российского режиссера. Надо быть кем-то из той цитаты про мусорный бак вместе сердца, чтобы хоть на секунду не испытать экзистенциальную гордость за соотечественника. Через четыре года после 'Никто' с Оденкерком и за пару лет до 'Дома у дороги' форма Найшуллера остается непонятной. 'Глав государства' очень хочется на политический манер назвать rogue movie, но есть пара нюансов На клюквенные оттенки намекает даже логлайн. Президент США и премьер-министр Британии терпят авиакрушение где-то в Западной Белоруссии. Их хочет убить русский торговец оружием Градов, поэтому мужчины вынуждены спасаться бегством и заниматься экстремальным выживанием. В лучшей манере боевиков категории В 'Главы' жонглируют локациями - то горная Белоруссия (да-да), то спецквартиры под мостом в центре Варшавы, то страшно секретные базы на окраине Хорватии. Проделать это же со смыслами получается похуже - перед нами два почти одинаковых персонажа, несмотря на разную предысторию Идрис Эльба, который, видимо, первый темнокожий британский премьер, парень серьезный. Он влюблен в красивую спецагентшу из МИ-6, навязчиво называет Англию 'своей страной' и болеет за 'Арсенал' (это хорошо). Джон Сина, такой переклик между Трампом и Рейганом, актер блокбастеров, мышцы харизмы во плоти и немного туповат. В плюсы запишите наивность, веру во все хорошее и убежденность, что 'нас-то американцев любят везде'. Отбить тропы и клише удается уже на стадии знакомства, которое, как полагается, не особо удается В ткань 'Глав государств' вшит бадди-конфликт, грани которого стираются во всех экстра-сценах. Фильм вообще больше про отдельные клипы. Смешные карикатурные гопники из Бреста с челочками в стиле Ильича, явно списанные с русского паттерна, забавно дерутся. Еще забавнее пасуют перед лютой Ингеборгой Дапкунайте, которая тут почти синонимична суровой русской душевности и полукоммунистическому альтруизму. Есть еще готовый клип с задротом из Варшавы, которого Джек Куэйд рок-н-рольно отыгрывает полагающиеся ему 7 минут 'Главы государств' искрят отдельным шутками. И про встречу на Эльбе, и про овечье вымя, и даже про донорскую кровь в бронемашине смешно. Даже про Эминема и Доктор Дре. Клиповое мышление при этом отлично работает в сценах с изобретательным (представим, что в мире не существует Джона Уика) экшеном. Сложно забыть, как экранный суровый русский забивает кого-то заварником, а реальный суровый русский как крутой парень не смотрит на взрывы от базуки. Найшуллер круто работает там, где нужно придумать эпизод. Куда труднее задача собрать из них что-то общее. К тому же картинку местами подводит графика, особенно в самолетных сценах В какой-то мере 'Главам' не хватает смелости и отбитости. Туповатый Сина удивляет и пугает не меньше того, кто реально сегодня сидит в Овальном кабинете. Любовная линия настолько лишняя, что ее лень отыгрывать даже актерам. Постоянные побегушки за неведомом макгаффином и телепортации персонажей вроде и закон жанра, но в 2025-м смотрятся как русский медведь с балалайкой на фоне Кремля. Хороший вариант для Найшуллера замаскировать клюкву под постиронию. Тем более, в фильме есть намеки на развал НАТО, фраза про Иран и вообще критика вице-президента США. Оптика интересная, но, пожалуй, надуманная Как итог, 'Главы государств' - это как ваш обычный вечер четверга. Ничего выдающегося, но пара бокальчиков кукурузного из Огайо скрасят и не такой день. За Найшуллера радостно, за Amazon, собравшего рейтинги, тоже, даже за Кузнецова, хотя роль тут уступает по глубине даже той, что из мира Гарри Поттера. Еще радостно за Триест, доказывающего тезис, что некрасивые города давно переселены за пределы итальянских границ. На этом, пожалуй, пенсне можно и отложить. А то не дай Бог увидеть что-нибудь чуть более трехмерное