Закрытый уровень

Жалкие потуги привнести игровую субкультуру закончились упоминанием пары-тройки специфических терминов. Пропаганда же выразилась в формуле: 'Они сражаются за свою жизнь, а не за какую-то там советскую власть. ' Эта фраза финализировала развитие характеров главных персонажей, начавшегося с детского эгоизма. Проходя через испытания 'уровня' персонажи вдруг начинают действовать прямо-противоположно своим начальным реакциям. Где, когда и как происходит изменение характеров главных персонажей от природного коллективного выживания до осмысленного самопожертвования - не объяснено никак. Наши люди вот такие, в них всегда есть зерно героизма во славу... А если вернуться к результирующей реплике, где своя шкура ближе к телу и только её спасение воодушевляют на сопротивление оккупантам, то присутствует почти шизофреничность ситуации - самопожертвование ради собственной жизни. Возможно, жизнь надо понимать в широком контексте, как это воспевались в советской культуре: именно победы духа и разума над животным эгоизмом. Но кто, как не Советская власть, и устанавливает этот больший контекст? Опять выходим на противоречие. Путанная пропаганда какая-то. Причём массовый всплеск духа участников постановки отыгран отвратительно, картонно, неестественно, до кишечного зуда у зрителей, что подтверждают обратившие на это внимание другие рецензенты. Единственно, кто достоверно прописан, - это злодеи. Тут все просто - психопаты. Подошли к игре актёров. Она невыразительна. Даже у главных персонажей. Только Вележева что-то пытается изобразить, но её речь - это какой-то осмысленный, напористый речитатив, вызывает удивление. Остальные, если и пробуют играть, то это мало заметно, просто говоря текст и плоско существуя в кадре. Особенно молодые артисты. Более взрослые, хоть и маловыразительны, но существуют в кадре более, что ли, органично. Само действие фильма сильно напоминает первый 'Туман' снято сильно по его мотивам. Сюжет не динамичен, много перемещений из локации в локацию и разговоров, не двигающих историю и мало-эмоционально цепляющих зрителя. Обобщая: Попытка заинтересовать юных геймеров скрепами, формализирующими государство, не засчитана. Из-за слабости в исполнении и путанности самих представленных идей, выводимых из клубка противоречивых идей: смыслов среды существования авторов, как более узкой - 'творческой' выпячивающий индивидуализм при всяком удобном и неудобном случае, так и более широкой, общественно-социальной с её непрекращающейся индивидуалистичной гражданской войной все против всех, героизма народа в ВОВ, как одной из основ, на котором покоится государственность страны, но который слабо объясним при помощи имеющихся на данный момент у массового зрителя смыслов. Зато понятен и прост, если ввести в конструкцию идеи, существовавшие в описанный период. 1 из 10

Иногда бывает так плохо, что прямо хорошо. К большому сожалению, это по большей части не тот случай. Совершенно плоские герои, которые проникаются 'правильными' идеями во время смертельной угрозы. Гораздо интереснее посмотреть на то, что же создало столь омерзительно ведущих себя молодых людей. Героический 'Дед', не только жертвует собой, он еще и воспитал столь дочь и внука. Вероятно сочетанием домашнего насилия и неправды. Его дочь, которая готова задушить собственного сына собственного сына своей тревогой и убивать всех, лишь бы 'спасти' его одного. В основное фантастическое допущение сложно поверить. Омерзительное поведение молодежи проходит вместе с адаптацией к новой ситуации. Но тогда хочется задать другой логичный вопрос - к какой среде молодые люди своим поведением были адаптированы в начале фильма? И кто эту среду для них создал?