Последнее завтра

Посмотрел за вас новый проект с The Weeknd и это оказался отличный пример того феномена, когда чем больше узнаешь об артисте, тем хуже становится мнение о нем. Не отделять его личность от творчества сложно, и я попытался этого не делать, но в данном случае это почти невозможно. Фильм рассказывает историю исполнителя, который, потеряв любовь, сталкивается с психологическим срывом и теряет голос. Но однажды он замечает в толпе девушку, которая, как ему кажется, способна изменить все. Начнем с хорошего: визуально фильм выглядит сильно. Мне действительно понравилось наблюдать за сумасшедшей работой камеры, местами зловещим светом и динамичным монтажом. Плюс, приятно было услышать старые треки (относительно старые) и пару действительно удачных песен с последнего альбома, коих там было штуки две-три. Отдельный бонус камео Metro Boomin и фрагмент трека с Playboi Carti. Но, увы, этих плюсов хватило бы на крепкий 10-минутный клип. В формате полнометражного фильма все это превращается в нарциссическую и довольно наивную попытку рефлексии. Он ощущается как акт самолюбования, абсолютно не заинтересованный в диалоге со зрителем. Сценарные ходы банальны, образы плоские, а смысловую нагрузку можно было бы спокойно уложить в одну строчку песни. Собственно, Joey Bada$$ это уже сделал года 3 назад: “When I lost my boys, it’s like I lost my voice”. И сделал сильнее и точнее. После этого воспринимать попытку Уикенда всерьёз просто не получается.

Недавно был оглашён список номинантов на премию Золотая Малина, и среди куда более хайповых картин, вроде 'Белоснежки' и 'Войны миров', которые успели быть облитыми грязью всеми, кто только в этом был заинтересован, 'Последнее завтра' отделалось лишь локальными высмеиваниями. Тем не менее, номинации на худший фильм это картине избежать не помогло. А также другой номинации за худший актёрский дуэт с весьма смешной формулировкой 'Weekend и его непомерно раздутое эго'. В принципе, эта формулировка идеально описывает то, чем является сие зрелище. Данный фильм - максимально претенциозная попытка Weekend'а заявить о себе не просто как о звезде поп-музыке, а о масштабной личности с тонкой и загадочной натурой, которую надо как следует изучать, чтобы осознать, насколько же он НЕ ПОНЯТ. По сути, все полтора часа мы тупо наблюдаем за тем, как певец превозносит себя и своё творчество. Ведь да, кто бы мог подумать, этот фильм усеян треками Weekend'а. Причём мало того, что его песни постоянно играют на фоне, мало того, что нам постоянно показывают концерты артиста, так ещё и ВНУТРИ ФИЛЬМА персонажи слушают его треки и до слёз ими восторгаются. Особенно забавляет, как в один момент Дженна Ортега начинает резво пританцовывать под Blinding Lights, а потом разбирать песню на глубокие смыслы с целью выпытать у певца истинное значение его шедевра. Не знаю, я в этот момент реально поржал со столь ярого акцентирования внимания на гениальности своего творчества. Описывать сюжет очень трудно при всём желании, ведь, по ощущению, это даже не фильм, а очередной клип Weekend'а с характерным неоном и огромным количеством визуального винегрета. Как будто изначально это должен был быть концертный фильм, но по пути певец придумал какой-то сюжет с завязкой на себе любимом и решил превратить это в парад подражания всем голливудским полотнам подряд. Да, условный синопсис тут есть и вы его можете прочесть где угодно, но я вам клянусь, фильм так будет утопать в своём претенциозе, что вы об этом забудете. В один момент это оммаж на 'Бёрдмена', в другом - на 'Ванильное небо', в третьем на 'Мизери', ну или на 'Игры Джеральда', потом картина вообще ударяется в какую-то психоделику аля Линч или Астер. У меня реально такое чувство, будто Weekend посмотрел все эти фильмы и такой 'Я могу также, но ЛУЧШЕ' и реально на основе этой мысли снял целое кино. И конечно же с акцентом на том, как он возращает свой УНИКАЛЬНЫЙ голос, который прям один на миллион. Забавно то, как много Weekend превозносит себя, считая гением как в музыке, так и в киноискусстве, при этом как актёр он... вообще не вышел. Это тот случай, когда артистичность и эпатажность не равны хорошей актёрской игре. Он постоянно то недоигрывает, то переигрывает, в какой-то момент вообще сходит с ума, превращаясь то ли в Дэниела Дей-Льюиса, то ли в Хоакина Феникса в своих безумных стадиях. И опять же, смотреть на такие потуги просто уморительно. Хоть фильм и пытается быть красивым, но визуал у него остаётся беспорядочным. Для трёхминутного клипа такое вполне нормально, но в фильме смотрится совсем не уместно. Камера тут постоянно то скачет как в карусели, то уходит во внезапный расфокус. То она пытается подражать стилю Кубрика, то пускается в пляс на манер картин Гаспара Ноэ. Да и с соотношением сторон происходит что-то непонятное. То 4:3, то 16:9, то 2.35:1 и у этого нет никакого смысла, кроме как желания покрасоваться. И когда узнаёшь, что оператором был тот же чел, что ответственен за 'Блондинку', где также творилась непонятная чехарда, всё становится на свои места. Удивительно, ведь режиссёр у фильма далеко не плох. Он снял достаточно крепкий фильм 'Оно приходит ночью' для А24. Но, судя по всему, в тот момент он мало что решал. Ведь и сценаристом, и продюсером проекта является 'современный Майкл Джексон' (в одном из интервью он реально назвал себя новым Майклом Джексоном), а значит именно он будет диктовать условия. А условием было снять современный постмодернистский опус в стиле хорроров А24. И именно эти указания Трей Эдвард Шульц и выполнил. Хотя с таким беспорядочным материалом мало что можно было предпринять. Как итог, фильм полный провал, в основном творческий. И в основном самого Weekend'а как кинематографиста, с заявкой на нечто большее, чем просто 'певец, решивший побаловаться с камерой и текстом'. В своей стезе, без спору, он профессионал. Иначе бы его клипы не собирали миллиарды просмотров на Ютуб, а его песни - столько же прослушиваний на ITunes. Но опять же, это ярчайший пример того, как человек ошибочно мыслит 'раз я хорош в одном, то автоматически хорош во всём'. А это главное заблуждение многих медийных личностей. Когда они ошибочно полагают, что они нечто большее, чем просто очередные знаменитости.