Падение

Каору Фуказава – известный мангака, который только что закончил восьмилетнюю работу над своей мангой. Идей для следующей работы у него нет, и героя посещают мрачные мысли о том, что редактор разочаровался в нём и больше не заботится о будущем. Следом ухудшаются отношения и с женой. Каору начинает проводить свои дни в отчаянии и темноте. В депрессии он заходит в службу эскорта и знакомится с проституткой Чифую, в которой его сразу привлекает кошачий разрез глаз. Проводя время вместе и потихоньку выстраивая отношения, они решают посетить родной город женщины. 10 лет неустанного труда. 30 лет жизни. Ради чего он жил, и что оставило время? Чистое артхаусное кино, которое затягивает разве что изнанкой такой почитаемой в Стране восходящего солнца профессией как мангака: издержки постоянного напряжения, вечные разногласия с шефом и коллективом, творческое и эмоциональное выгорание, карусели популярности и многое другое. Кого подобное не интересует, браться за просмотр фильм не советую – зря потратите более двух часов. Произведение во многом в стиле автора, подозреваю, что в основе киноленты, как и одноименной манги, лежат реальные события, имевшие в место в творчестве самого Инио Асано. Сюжет картины дословно следует своему бумажному оригиналу, так что прочитав мангу, можно смело браться за просмотр фильма – который, кстати, есть только на языке оригинала. Здесь сосредоточились многие весьма эмоциональные размышления героя: о карьере в ущерб благополучию семьи, своей жизни, грузе прошлого, неудачах о ошибках. Получилась довольно пессимистическая депрессивная кинолента о герое, застрявшем в творческом кризисе и рефлексирующем над собственными ошибками. Только в конце пути Каору начинает понимать, где он оказался, и постепенно от эпизода к эпизоду скатывается вниз (кстати, каждый из них чётко разделён в кадре видом бушующего моря). В целом, подобное мы уже весьма ярко наблюдали в «Соланине» и «Девушке у моря» от того же сценариста. Только если там мы видели скорее проблемы молодёжи, предоставленной самой себе, семейного недопонимания, то «Падение» концентрирует больше внимания на творческом кризисе, поиске смысла существования и самовыражения. Соглашусь с теми, кто увидел в этом фильме, как и в манге, во многом автобиографические моменты самого автора. Поскольку Каору Фукадзава, вероятно, является аналогом самого Инио Асано, отражая настроение реального мангаки в тот период творчества. Фукадзава всё больше разочаровывается в манге как в форме искусства и видит в своих читателях лишь глупых потребителей мусора. Он считает, что продажи важнее любого художественного видения, но ничего не может придумать. Каору совершенно подавлен и поглощён апатией, являясь ярким мизантропом. И поэтому во многом этого героя абсолютно не жалко. Его поведение, постоянные сексуальные похождения (по нескольку раз в каждом эпизоде – отсюда много общего с «Девушкой у моря»), жалкие, эгоцентрические выходки только отталкивали, с каждой сценой погружая читателя во внутренние «дебри» героя, и раскрывая его недостатки – так, что просто сокрушаешься. Иногда выходки заставляли врасплох, напрочь разрушая всякую возможную симпатию к герою. В итоге мы имеем довольно мрачную и часто отталкивающую картину, которую вы вряд ли просмотрите во второй раз, я уж точно. Впрочем, Инио Асано мастерски сумел показать внутренний мир своего персонажа, проявить все его недостатки, отчего его герои получились красочными и запоминающимися. Так что «Падение» – это потрясающая работа с точки зрения мастерства, изобретательности и многослойного повествования. 5 из 10