Ронин

Серебристый BMW влетает в туннель по встречной где-то под Ниццей, и ты ловишь себя на том, что поджимаешь ноги. Для меня это и есть «Ронин». Джон Франкенхаймер снимал Францию так, будто влюбился в неё на третий день и ещё не успел протрезветь. Камера не просто фиксирует натуру, она её ощупывает. Узкие улочки Арля, рыбный рынок в Ницце, кафе, где пьют не латте, а просто кофе, мокрая брусчатка Парижа, которая в кадре выглядит как импрессионизм на скорости 140 км/ч. Это портрет страны, которая ещё не стала туристическим мемом и не упаковала себя в эстетику соцсетей — живая, немного помятая, пахнущая Голуазом и выхлопными газами Франция девяностых. Роберт Де Ниро играет человека без имени, без прошлого, без иллюзий. И постепенно понимаешь: это не просто шпионский триллер. Это реквием по шпионам. По тем, чья личность была их службой, а мастерство — единственной религией. Холодная война закончилась, хозяева исчезли или продали их, и они остались ронинами, самураями без сёгуна, чьи навыки больше никому не нужны. Вокруг него такие же осколки: ирландка, француз, русский и немец. Бывшие профессионалы без нанимателей. Они пьют вино в бистро, деловито обсуждают засады, философски относятся к насилию, если оно грамотно организовано. У них нет родины, нет убеждений, есть только путь. И этот путь последнее, что их ещё держит. Вся соль — в этом саквояже. Все гоняются за ним, все убивают из-за него, но никто не знает, что внутри. И в этом есть почти издевательская точность. Потому что саквояж — не цель. Это саркофаг для их утраченной цели. Они преследуют не вещь, а тень смысла, который исчез из их жизни. Любой из них мог бы наполнить его чем угодно — микроплёнкой, деньгами, просто газетами, и это не имело бы значения. Важно само движение. Погоня, которая заставляет их снова чувствовать себя нужными. Погони сняты без компьютерной графики. Каскадёры расколашматили восемьдесят машин на реальных улицах Прованса. Смотришь и думаешь: это, возможно, одно из последних десятилетий кино, которое доверяло физическому миру. Мир отвечал взаимностью — скрипом шин, запахом палёной резины и неподдельным страхом пешеходов в кадре. «Ронин» — это не шпионский фильм. Это элегия по профессионализму старой закваски и одновременно открытка из Франции. Франции, которой больше нет: немного усталой, немного циничной, но умеющей красиво держаться, даже когда всё идёт не так. Как сам герой, с раной в боку, бокалом красного и лицом человека, который давно понял: чемодан может быть пуст, но работу всё равно нужно закончить.

Ронины - группа отставников, подавшихся в наемники. В Париже их собирает вместе некая Дейрдре, которая поручает им добыть чемодан с непонятно чем, находящийся под усиленной охраной. Как всегда, выстроили план, начали работать, и почти сразу все пошло не так: один из них оказался предателем, операция обернулась кровавой разборкой, и теперь герои в бегах. Они не знают, что ищут, не знают, кто заказчик, у них на хвосте вся французская полиция. Ответы можно найти только вместе с грузом... В общем, сюжетно - боевик как боевик. Но здесь важно не что, а как. И это 'как' режиссер Джон Франкенхаймер, режиссер культовых 'Маньчжурского кандидата' и 'Семи дней в мае', обеспечил по полной. Создавать нервную, нездоровую атмосферу он умел уже тогда, в шестидесятые. И в боевике, выпущенном через тридцать с лишним лет после этих культовых триллеров, он остался верен себе. Напряжение в 'Ронине' не отпускает ни на минуту. Даже в чисто диалоговых сценах чувствуется, что сейчас что-то произойдет. А крепко поставленный экшен и вовсе не позволяет оторваться от экрана. Приключения двух друзей, Сэма (Роберт де Ниро) и Винсента (Жан Рено) на французских просторах продолжаются постоянно, сюжет не провисает и несуразностями не грешит. Ну, кроме того факта, что профессиональные спецслужбисты постоянно влипают в эпичные погони и перестрелки в духе бондианы - но это не косяк, а жанровая особенность. Этого мы от такого кино и ждем. Тем более, поставлен экшен отлично. Здорово выглядит и все остальное - свет, операторская работа, красивые приглушенные цвета, отлично сочетающиеся с архитектурой старого Парижа. 'Ронин' - очень стильный фильм. Герои и динамика между ними радуют не меньше. Рено и де Ниро отлично сыграли двух бывалых людей, которые еще пару дней назад друг друга не знали, но обстоятельства сделали из них команду. Они профи, работающие вместе и понимающие друг друга. Они оба знают, что делать, но взгляд на ситуацию у каждого свой. И это не мешает им быть отличной командой. Остальные актеры тоже хороши. Стеллан Скарсгард убедителен в роли подлеца и труса, Шон Бин - в роли дерганого отморозка, Наташе Макэлхоун очень идет роль таинственной незнакомки-вербовщицы. Все на своем месте и все здорово сыграли. Да и герои прописаны достаточно хорошо, чтобы выйти за рамки жанровых штампов. 'Ронин' - не самый знаменитый боевик в мире, и это странно. Суть жанра он уловил прекрасно. В нем есть все, что найдется в любом подобном боевике, будь то 'Миссия невыполнима', сериал про Джейсона Борна и так далее - возьмите любую историю о профессионалах, вынужденных податься в бега. Но исполнено все гораздо лучше, чем в типичном представителе жанра. Более живые герои, более узнаваемый стиль, отличные актеры и крутой экшен, крепкий сценарий и хорошие актеры. Джон Франкенхаймер ничего не переизобрел - он просто заставил уже отработанные приемы работать на полную. И получился настоящий шедевр жанра. 10 из 10