Судная ночь в Аркадии

Малобюджетные хорроры подобные этому выпускают у нас практически каждый месяц. И я бы не обратил внимание на очередное полотно с Николасом Кейджем, если бы ни название до боли напоминающее моё собственное произведение — повесть, написанную в подростковом возрасте. Сам фильм рассказывает об отце двоих мальчиков-подростков, они уже пятнадцать лет пытаются выжить в условиях апокалипсиса. С заходом солнца вся семья запирается в доме, чтобы не стать добычей жутких и опасных тварей. Номинально главным героем ленты является Николас Кейдж, по крайней мере, так утверждает маркетинговая кампания фильма. Однако хронометраж столь разноплановой голливудской звезды ограничивается от силы получасом, режиссёр намеренно уводит его на второй план и вынужденно ограничивает его актёрский талант даже во время статичных сцен. По итогу центральными героями оказались двое братьев – Джозеф и Томас. Из них автору получилось создать интересных и проработанных персонажей. Джозеф растёт наблюдательным и пытается разобраться в мире вокруг себя, ищет новые пути выживания. В это же время его старший брат Томас каждый день рискует своей жизнью — он стремится быстрее завершить обязанности по благоустройству дома, и до самых сумерек работает на соседней ферме, где живёт его симпатия. Именно безответственность Томаса и приводит к проблемам, с которыми сталкивается семейство в будущем, и их предстоит решать младшему, но более сообразительному Джозефу. Хотя святость семейных уз и забота о близких является основным посылом фильма. Проблематика классового неравенства даже в условиях пост-апокалипсиса выглядит более любопытной темой. Семейство Роуз — фермеры, которым помогает Томас, живут в огромном облагороженном доме, не зная нужды. Они имеют свои хозяйство и скот, множество предметов повседневного обихода, пищу и даже лекарства. Фермеры с охотой принимают помощь Томаса, однако, когда помощь становиться жизненно необходима его семье — они закрывают ворота прямо перед носом братьев, не желая пустить их даже на порог своего дома. Мир, летящий в тартарары, должен был объединить последние остатки человечества, научить их взаимовыручке. Однако Роузам, что не знали забот, и в чей дом каждую ночь не скреблись чудовища, невыгодно помогать. От стандартных скримеров в фильме решили отказаться. За судьбы персонажей заставляют переживать сцены, где герои находятся буквально на грани — когда от монстров их отделяет всего лишь хлипкая дверь или стена. Фильму удаётся сохранять этот гнетущий эффект вплоть до третьего акта, где всё идёт наперекосяк, и виной тому стали монстры. Одновременно один из главных плюсов и минусов фильма. Сам образ демонических существ является главным достоинством кино. Они не похожи, ни на одного из известных монстров массовой культуры. Автор избегает заимствований и создаёт действительно уникальных существ. Уникальность здешних тварей проявляется не только в дизайне, но и в повадках, и тут уже скорее их недостаток. Повадки эти столь необычные, что вместо ожидаемого трепета и ужаса, действия чудовищ вызывают скорее смех. Например, формирование из своих туш живого колеса, подобно волкам из мультфильма «Аисты», больше веселит, нежели заставляет сопереживать героям. Хуже ситуацию делает временами неумелая операторская и осветительная работа. Так как монстры выходят на охоту лишь ночью, сражаться с ними приходится в полной темноте из-за этого большая часть противостояния нам практически не видна. Приходится постоянно всматриваться в извечно-тёмный экран, кажущийся пустым. Из-за этого один из кульминационных моментов истории не вызывает должных эмоций, так как он попросту не виден и непонятен зрителю. Даже некоторые статичные кадры смотрятся как-то нелепо и фальшиво. И всё-таки, несмотря на изъяны с технической стороны, снятый за не самые большие деньги, хоррор сюжетно смотрится интереснее некоторых высокобюджетных ужасов. Это достойный представитель жанра, и даже с учётом балагана ближе к финалу, ему удаётся сохранить интерес перед зрителем вплоть до самых титров.

Америка вероятно, наше время Пол /Николас Кейдж/ - мужчина, воспитавший двух мальчиков, найденных им во время бегства от какой-то катастрофы, как собственных сыновей Томас /Максвелл Дженкинс/ - один из приёмных сыновей Пола, свободолюбив и непослушен Джозеф /Джейден Мартелл/ - один из приёмных сыновей Пола, более привязан к отцу, обладает высоким интеллектом и стремлением исследовать мир и монстров, которые приходят по ночам Шарлотта /Сэди Совералл/ - живёт на ферме с родителями, можно сказать, что они богачи /если сравнивать с семьёй Пола/; из-за неё Томас каждый день прибегает на ферму и прибавляет трудностей отцу и брату Ну это была бы отличная история, не будь она столь скомкана. В целом мне фильм не то, чтобы не понравился, а он оставил меня в замешательстве. У меня создалось впечатление, словно я посмотрела черновик будущего фильма. Как будто вот сняли какие-то сцены, пришли к продюсеру, показывают эти сцены и рассказывают ему: мол, монстры у нас такие, приходят они ночью, а это вот главный герой, он пацанов усыновил, а вот этот вот пацан будет бегать вот сюда вот в это место, потому что ему девчонка понравилась... Раз не дотянули с историей – покажите нам экшон. Но и с ним не задалось. В конце сцена с Кейджем должна была вызвать прилив эмоций и море слёз, но как это было бы возможно, если авторы вообще не потрудились вызвать к своим героям у зрителя хоть какие-то эмоции? Мне понравилась сцена, когда Джозеф остался один и сумел поймать одного из монстров: снято красиво, интересно устроенное существо показано и момент был напряжённым. И монстры сами по себе тоже понравились, как вид, я имею в виду: то, как они передвигались колесом все вместе, как начинали быстро клацать челюстью при приближении к человеку. И на этом для меня с плюсами всё. Вот прям обидно, поскольку у картины большой потенциал, который не смогли реализовать. А финальная фраза одного из героев просто убила. Вместо того, чтобы последовать логике и хоть какие-то всё-таки эмоции вызвать у зрителя, авторы зафиналили картину мыслью о том, какая классная Шарлотта. Создалось впечатление, что актриса чья-то протеже, и обязательно надо было сакцентировать внимание на этой её классности, а то вдруг зрители сами не заметили…