Портрет леди

Дожив до 40, ничего не слышала о данном творении и это было незаслуженно. Первоначально посмотрела фильм, который зацепил... зацепил сюжетом, основой истории, непонятными пробелами, героями. Отзывы накалили интерес и прочитала роман (найти его в наши дни в продаже тоже не просто оказалось). Фильм именно женский, красивый, мелодрамно-неторопливый, с влюблёнными и благодетелями... в стиле романов Остин. Старая добрая Англия и Италия... это невероятно вкусно и красиво (что смотреть, что читать). В книгу полезла больше за ответами, т. к. казалось, что это история про психологическую травму - спасатель, жертва, абьюз... Но уже на входе была поражена, что Кидман и героиня в описании мягко говоря не очень похожи. Но сам типаж Кидман передала отлично, насколько это было возможно сыграть. Тоже произошло и с Озмодом, Тачитом. Актёры справились на 110 из 100!!! Диалоги в дубляже часто идентичны диалогам в переводе романа. И событийность выдержана последовательно, читая книгу я больше 'пересматривала' фильм в голове уже. Редко кто снимает с такой точностью. Небольшие отступления, начало чуть сдвинуто относительно книги, убрана мисс Стэкпол (непонятно зачем и почему), добавлены сцены с рукоприкладством (в книге никто никого не бьёт физически ни Тачита, ни Изабеллу), опустошение Ральфа при новости о браке. Но книга вот оказалось немного про другое. Генри Джеймс не мой видно автор (или перевод не так хорош). Сама история заслуживает внимания, фильм стоит увидеть, игра, антураж восхитительны!!! Давно не получала такого эстетического удовольствия от просмотра и очень давно сюжет не трогал меня настолько, что бы я прочла книгу по нему. Но всё же это роман, поэтому очень много идеализировано и не жизнеспособно. Но самое удивительное, что и при просмотре и при чтении, не возникает к главной героине ничего кроме наблюдения, а вот к Ральфу проникаешься и вызывает интерес куда больше. Фильм тяжёлый по эмоциональному фону и краскам, но он же психологический и вопросы в нём затронуты серьёзные и даже по рецензиям видно, что каждый увидел в этом фильме, что-то с более близкой ему грани. Послевкусие от фильма есть, и оно своеобразнное. Но это тот вкус, который не найти в каждом подряд супермаркете.

Сняв в 1992 году имевшую огромный успех у критики и публики драму 'Пианино' весьма мутная новозеландская постановщица Джейн Кэмпион решила вновь вернуться к проблемам дамского сердца и души, выбрав для экранизации композиционно и стилистически довольно трудный роман Генри Джеймса 'Женский портрет'. В самом деле, история американки Изабель Арчер, гордой и умной девушки, долгое время отказывавшей выгодным женихам, чтобы в итоге попасть под влияние супруга-деспота, знакомство с которым было организовано ее коварной подругой мадам Мерл, была прекрасной основой для эстетских размышлений о психосексуальных сложностях, подсознательном мазохизме и классическом конфликте между разумом и чувствами. Кэмпион справилась лишь отчасти - заигрываясь с разными стилями, отвлекаясь на различные несущественные детали, вместо того, чтобы сосредоточиться на четком психологизме и прорисовке образов и мотиваций поступков персонажей, она проявляет себя как очень расфокусированный режиссер, растекающийся мыслью по древу и обожающий размытую неконкретику, в результате чего фильм был признан критикой одним из главных разочарований киносезона. Но, что самое обидное, положительных моментов в картине было очень много, чем она довольно сильно цепляет. Для начала, актерская игра. Прожившая все 90-е с клеймом 'рыжая жена Тома Круза' Николь Кидман проявила себя как мощная драматическая актриса, на полной самоотдаче доведя себя на экране до состояния невероятного нервного напряжения - неудивительно, что после тяжелых съемок она на неделю слегла с нервным срывом. Очень хороша и Барбара Херши, со смаком, изяществом и чувством сыгравшая эдакую совестливую маркизу Де Мертей из 'Опасных связей' Шодерло де Лакло, павшую в свое время жертвой манипулятора Гилберта Осмонда в исполнении Джона Малковича, выбор которого на роль тоже был явно продиктован ассоциациями с Вальмоном. Отдельная тема - визуальный ряд. Великолепный оператор Стюарт Драйберг превосходно чувствует не только живописную натуру и антураж, но и драматические крупные планы, превращая взгляды и прикосновения в основной метод воздействия, особенно под завораживающе мощную музыку Войцеха Килара. Увы, общая смазанность и туманность повествования отпугнули не только критику, но и публику, из-за чего картина провалилась в прокате, собрав жалкие 3,6 миллиона долларов. С наградами тоже не сложилось - номинаций на 'Оскар' удостоились лишь художник-костюмер Джанет Паттерсон и Барбара Херши, а Кидман за свои старания не получила даже номинации на 'Золотой Глобус'. 7 из 10