Прелесть

Удивительно, что золото - благородный из металлов - не подвержено гниению, однако, он прекрасно сжирает дотла тех, кто к нему прикасается. Эту и другие прописные истины из уст Олега Меньшикова можно услышать, если заглянуть внутрь криминальной жизни уездного городка, градообразующим (кто-то еще употребляет это слово?) предприятием которого всегда был аффинажный завод. Пауки в банке, поделившие этот город, ненавидят друг друга, а в прошлом у каждого из них столько скелетов, что их самих вместе со шкафом могут отправить отдыхать на дно реки. Это не старый Балабанов, не новый Гай Ричи, не претенциозно-грязный Звягинцев. «Прелесть» Динара Гарипова - это одновременно новое и старое, изысканное и маргинальное, искристое и тягучее путешествие на дно человеческих пороков под соусом надрывной подростковой влюбленности и в компании красной нити всепрощения. Намешано много, но смотрится на одном дыхании. Вроде и понятно все, да только не все. У нас фильмы про бандитов любят. Романтика криминальной жизни и фигуры всесильных авторитетов, жестких, но мудрых - что может быть заманчивее для постановщика! Хочешь молодого борзого пацана, готового ради девицы на все? Пожалуйста, следи за Федором Федотовым, немногословным пареньком с печальными глазами Брюса Уэйна, готового отомстить за смерть отца. Есть вариант посочувствовать брутальному Бубе, охраннику всесильного Олега Меньшикова, который разрывается между типичной для недалекого дуболома жаждой наживы и бесконечной преданностью к своему боссу. В наличии также пара безжалостных немезид, старых друзей, чья жизнь накрепко связана золотом, предательством и убийством. Ну, как тут не снять крепкий криминальный детектив? Конечно, пареньки, девочки, дуболомы и продажные силовики - это все занавес или, вернее, задник, оттеняющий противостояние двух корифеев. LM, Леонид Максимович - призрак прошлого с тихим скупым на эмоции голосом и безжизненными черными глазами Меньшикова наводит жутковатые мурашки не только на своих давних подельников, но и на зрителя, отвыкшего от его появления на экранах. Меньшиков глядит на всех так, будто он сходил в ад и обратно. И никакой его герой не граф Монте-Кристо. Он препарировал и извратил идею покаяния и использовал для этого чужие руки. Нет в нем ни отеческого, ни мудрого, ни раскаявшегося. Правда, времени ему достается немного больше, чем его конкуренту, чтобы мы в этом убедились окончательно. Его цель, Андрей Осинский, тот, кто отобрал его завод, золото и свободу, на самом деле мало чем может помочь LMу в этом искупительном крестовом походе. Зато может помочь нам увидеть за всегдашней рафинированной холодностью Филиппа Янковского попытку сформировать новый образ бандита в законе. Удивительно отрадно видеть по-прежнему элегантного и демонически тонкого Янковского таким нервным, гримасничающим, крикливым, плюющимся ругательствами. Не столь важно, марионетка Осинский или дирижер, но почему-то создается ощущение, что герой Янковского достаточно умен, чтобы понять, где и как его накажет жизнь. Меньшиков открывает каждую серию кратким наставлением об этой самой жизни. И стоит к нему прислушаться, потому что вместо золота может быть что угодно. А вот спастись можно только одним способом. 8 из 10

Исходя из постеров и первых трейлеров очередной сериал Premier «Прелесть» создавал впечатление произведения самобытного, и вместе с тем очень и очень русского, своеобразным причудливым образом как будто отражающего отечественную действительность и отсылающего к памятникам национальной культуры. При просмотре же сериал несколько удивлял. С одной стороны тем, что каких-либо технических новшеств и изысков здесь нет и в помине: картина снята в предельно нейтральной манере: так, как снимали любое русское кино с конца 90-ых и до середины нулевых. Он напоминает то «Бумер» (и не только перекочевавшим во второплановый образ охранника Максимом Коноваловым), то Звягинцева, то Быкова и Балабанова одновременно. В первую очередь выдержанным стилем и обволакивающей атмосферой российской глубинки середины двухтысячных (ах да, еще и народный «Вечно молодой» в современной аранжировке на саундтреке финала первой серии), во вторую — бесхитростной съемкой типичного российского фильма или сериала, который можно было случайно увидеть по НТВ. Локации эту атмосферу и чувство дежа вю только укореняют в сознании: гаражные кооперативы, частный сектор, злополучный завод, одинокий полуразрушенный особняк, церкви и храмы, и много-много кладбища, которое здесь играет какую-то особую, мистически сакральную роль. Но от того качество сериала не портится, хотя несколько разочаровывает в век современного, стильного и красивого кино. Здесь же — как будто смотришь забытый сериал из прошлого. Неспешное, местами провисающее действие и убаюкивающий саундтрек местами вредят просмотру, незаметно, но навязчиво погружая зрителя в сон, но все равно заставляя возвращаться к просмотру благодаря действительно качественно прописанной детективной интриге. Сюжетно, впрочем, «Прелесть» не сильно отличается от других постановок, с которыми так и напрашивается на сравнение, хотя имеет массу культурных отсылок и прямых цитат как из российского «бандитского» кино, так и американской литературы середины прошлого века, и европейской приключенческой классики. Есть градообразующее (и сюжетно тоже) предприятие, золото, борьба за власть, набор персонажей от криминальных авторитетов и чоповцев-«бригадиров» до продажных ментов у них на побегушках — эдакий реверанс отечественной классике из 90-ых, если можно так выразиться. Но пусть вас это не смущает: насыщенная литературными отсылками и размашистая «Прелесть» за ориентир берет криминальную сагу вроде бессмертного «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы. Сама история представляет собой эдакую компиляцию из классических сюжетов: одинокий герой, вернувшийся из ссылки (здесь — тюрьмы) ради мести («Граф Монте-Кристо»), его молодой подручный, влюбленный в дочку заклятого врага («Ромео и Джульетта»), типично детективные загадки из прошлого, клубок которого понемногу распутывают ключевые персонажи (здесь даже трудно назвать конкретное произведение). Смотришь это кино и искренне удивляешься отсутствию литературной основы, ведь сериал получился максимально «литературным». Так, владелец аффинажного завода Осина с дьявольской гримасой вечно харизматичного Филиппа Янковского — эдакий персонаж Достоевского. Инфернального вида с вечно грязными длинными седыми волосами Олег Меньшиков напоминает скорее ангела смерти (очень впечатляют многочисленные сцены с его героем на кладбище), чем криминального авторитета. Причем именно он здесь выглядит настоящим крестным отцом города: вкрадчивый голос, острый взгляд, темная энергетика, которую создать здесь может только он. По сути, своей игрой и энергетикой он и наполняет весь сериал, вся история которого крутится вокруг него. Он напоминает сразу и Дона Корлеоне из бессмертного шедевра Марио Пьюзо, и графа Монте-Кристо из одноименного романа Дюма, и даже графа Дракулу из культовой книги Стокера. Уважаемый и пугающий гангстер, вернувшийся из долгой ссылки, чтобы мститель, похожий на ожившего мертвеца, запертого в своем страшном огромном и пустом замке, выбирающийся оттуда чтобы погулять на кладбище. И Меньшиков такой насыщенный образ исполняет в свойственной ему тихой, местами скромной, но леденящей манере, превращая своего персонажа в одного из самых ярких бандитов современного кинематографа. На его фоне даже Янковский смотрится чуть бледнее, что уж говорить о безусловно старающейся молодежи — Федоре Федотове, Елизавете Кононовой и Вере Кинчевой. Типичный мерзкий бандит получается даже без особых стараний у Олега Василькова — но мы так привыкли уже видеть его в таких ролях в подобных лентах. «Прелесть» не является какой-то новой вехой в жанре, да и не ставит себе задач прыгнуть выше головы. Зато это крепкий жанровый продукт, подкупающий своими, бесспорно, сильными сторонами: уверенной игрой заслуженных актеров старой школы, бандитским натурализмом, осенним унынием далекой областной провинции, церковно-кладбищенским антуражем, который в совокупности с готической атмосферой истории и инфернальными персонажами создает необходимую атмосферу, искупая имеющиеся у проекта объективные огрехи. 6,5 из 10