Пиксели

В 2010-м году французский кинематографист Патрик Жан поставил двухминутный фильм о том, как мир восьмибитных игр вторгся в действительность современного мегаполиса. Ролик, очень быстро завоевавший онлайн-популярность, благодаря оригинальной идее, неожиданному контрасту, возникающему между обыденностью и персонажами Pac-Man и Tetris, получил продолжение в виде полнометражного фильма компании Happy Madison Productions, а также был интерпретирован в ряде рекламных кампаний различных товаров в диапазоне от автомобилей до мобильных телефонов. Сюжет «Пикселей» незамысловат: некий молодой человек оставляет у баков с бытовыми отходами старый телевизор и удаляется, после чего потухший, казалось бы, навечно экран кинескопа оживает, привнося в серые краски будней яркие огни аркадных игр. Сложно сказать рассматривал ли Патрик Жан свою работу в культурологическом контексте, задумывал ли он «Пиксели» как рефлексию на тему темпов технического прогресса и его влияния на массовую культуру, или же хотел показать неотъемлемость тех произведений, что носят звание культовых, а может быть это демонстрация ностальгии по тем временам, когда для того, чтобы сыграть в компьютерную игру недостаточно было включить приставку, а приходилось идти в зал с автоматами. Иными словами, тот факт, что столь незамысловатый сюжет, способен породить столько смыслов, просто поразителен. Число просмотров, упоминаний в соц. сетях и прочие количественные показатели представляют собой очевидные параметры популярности среди массовой публики, достичь которых (при тщательных маркетинговых исследованиях) создателям медиа-контента не составляет никакого труда. «Пиксели» же представляют собой пример того, как можно завоевать аудиторию исключительно благодаря таланту, воплотившему свой художественный замысел в соответствующей форме. Лаконичность и многолосложность как два ключевых атрибута, необходимых произведению, принадлежащему жанру короткого метра, в «Пикселях» присутствуют в почти эталонном варианте. Патрик Жан не заигрывает со зрителем и не принижает его культурный уровень, не использует приемы дешевого китча, чтобы добиться популярности (как, например, поступили создатели невероятно популярной ленты «Кунг Фьюри», составив микс из трэндовых у подростков тэгов, нацеленный, судя по алогичности, на совсем уж неокрепшие умы), он рассказывает историю, которую можно воспринять исключительно как визуальный изыск, а можно и подвергнуть осмыслению. «Пиксели» практически сразу после выхода заинтересовали Адама Сандлера, решившего превратить их в полнометражный фильм. Однако, на реализацию проекта ушло четыре года, так как просто расширить две минуты оригинального хронометража до полнометражного фильма, превратив их в фантастический экшн, основанный исключительно на удачном сочетании голубого неба и радужных пикселей, как это изначально сделал Жан, не получилось. В результате Сандлер сам вносил правки в сценарий (что в итоге предсказуемо прекрасно закончилось тем, что Кевин Джеймс по сюжету стал президентом США), а изначально назначенный режиссером Патрик Жан был заменен Крисом Коламбусом. Жан, впрочем, не огорчился: «Adam was perfect as the lead character of our story.(...) With him, the movie was probably going to happen. (...) I love his movies. I knew he would give the project a truly unique identity». При всей прелести «Пикселей» формата IMAX, они касаются только восхваления гик-культуры и ностальгии по условному «Моему лету пинг-понга», а в формате ролика из аккаунта на видеохостинге Патрика Жана история предоставляет зрителю самое главное, что способен предложить кинематограф – многовариантность трактовки. В реалиях дня сегодняшнего Эми Шумер занимается сексом с роботами из «Звездных войн», Адам Сандлер сражается с Пак-Мэном, а Роланд Эммерих демонстрирует в «Анониме», что разницы между мифами об Уильяме Шекспире и историческими свидетельствами больше нет. Патрик Жан точно сформулировал (а затем перевел в метафору) тезис о том, что пространство культуры это ни что иное, как абсолютный конструкт человеческого мышления. Ведь в некотором смысле Земля это тоже пиксель и не более того.

Уместить в две минуты блокбастер, катастрофу, приятную и 'не гибкую' анимацию, наполнить всё хорошей 'тетрисной' музыкой и завершить космическим эпосом... Невероятно. Мультфильм (и всё же первые пять секунд он был фильмом) поразительно хорош, красочен и слегка трагичен. Он напомнил мне провальный по всем статьям кинобред 'Москва 2017' - и значительно превысил его по качеству. Теперь я знаю, откуда у полнометражной ленты была 'слизана' идея - с 'Пикселей'. Много написать о мультике нельзя, не получится. Слишком коротко, слишком мало впечатлений, но всё равно в очередной раз убеждаешься, что краткость - сестра таланта. Патрик Жан, сотворивший пока только четыре анимационные короткометражки, запечатал своё имя только в одной из них... Жаль. Было бы интересно увидеть что-нибудь ещё того же автора. Сюжет прост и рассказывает нам о том, что мир захватили пиксели, вырвавшиеся из телевизора, принесённого человеком. Вас ждёт удивительный переход от реальности к 'кубической реальности', где по конструкции всё будет напоминать тетрис, рушащийся из-за непрочности 'кирпичиков'. Сама по себе распространившаяся зараза тоже беспощадна и готова крушить всё, что есть вокруг, пока сама планета не потерпит поражение в тщетной борьбе с силой Зла. Метафорично, ведь начиная с 'зомбоящика', нас захватывает виртуальный мир из года в год. Вместо имён скоро будут ники в паспортах, вместо лиц - аватарки, вместо душ - пустые страницы с надписями 'загружается'. Всё же ролик вызвал нотку ностальгии по первым возникшим играм моего детства. В чём-то он вовсе не злобен. Достойный мультфильм, который, несмотря на страшно крохотный хронометраж, вышел целостным и притягательно увлекательным. Геймерам понравится. 8 из 10