Присцилла: Элвис и я

История начинается довольно интересно, показывая в девочке малость эту детскую наивность. Поначалу думаешь, что Элвис прекрасный и идеальный партнер для юной Присциллы. Однако, как и предчувствовалось, главный герой уж не совсем идеальный, но и героиня не из робких. Нам показывают, как-то зависима от самого партнёра, не вписывается в общество, котором он обитает. И только в спальне якобы раскрываются истинные чувства Элвиса, но это ли так? Первым звонком, который напрягает выбор: работа или я. В дальнейшем мишура в виде дорогих подарков и веселья. Далее уже начинается процесс, когда меняет героиню под его предпочтения с волос и макияжа, заканчивая тем, как должна себя вести с ним. У Присциллы нет свободы слова, ведь позже как наблюдаем Элвис плохо контролирует свои эмоции, может быть это даже верхушка айсберга, ведь нам не показали, что происходит на самом деле с ним и почему это происходит. Но даже это не оправдает героя. Постоянные измены и интриги, которые приводят у молодых к односторонней вспыльчивости мужчины. Терпела подобные качели Присцилла долго и упорно, пока сделал непоправимое, давая сил ей собраться с силами и уехать. Но вопрос, а с кем осталась их дочь? С отцом, который будет изливать в дальнейшем свою агрессию и семьёй? Или с Родной матерью, что сумела убежать? Концовка сделана явно в спешке.

Неизбежно сравнение, какой из Элвисов за два года круче. Чтобы далеко не ходить, отвечу сразу. Конечно, прошлогодний Остин Батлер. У Джейкоба Элорди из этой экранизации роль вспомогательная, куда более лаконичная и лишенная практических всех элвисовских фишечек. Он даже не поет и почти не танцует. Если сильно зажмуриться, то можно заподозрить, что Элвиса Элорди мы уже видели в 'Эйфории'. Ну или даже в 'Солтберне'. Смена амплуа - пока не сильная сторона актера. Два главных фокуса на Софии Копполе и Кейли Спейни. Первая - возможно, лучшая из работающих сегодня режиссерок в мире ромкомов. В 'Присцилле' чувство показано нежно, сопровождается закадровой меланхолией, а для полноты стиля не хватает разве, что какого-нибудь известного скайлайна на фоне. Вторая - Кэри Миллиган для близоруких, взявшая заслуженный Кубок Вольпи в Венеции. Абсолютно кэрролловская героиня, умеющая играть и детскую невинность, и обиженную обстоятельствами пуританку. Как раз тот типаж, который в последнее время очень любят на 'Оскарах'. История 'Присциллы', тем не менее, обрамлена исключительно Элвисом. Она начинается со знакомства с ним в Германии и заканчивается разводом. Не будь консультантом фильма сама, ныне здравствующая Присцилла, то у Копполы вполне мог выйти эпос страданий в жанре условного Абеляра. И это не было бы особым преувеличением. Реальный Элвис абьюзил свою малышку куда больше киношного. До агиографии Лурмана этому фильму далеко, но и покушаться на мощи Коппола на стала. Кейли Спейни весь фильм хочется обнять. Ее царство - мрачный в своем одиночество Грейсленд, полулегендарный дом Элвиса в Мемфисе. Управлять двумя сотками, пусть даже зная, что после съемок по возделываемой почве, пройдет главный мужчина поп-мира, дело удручающее и взращивающее токсичность. Элвис всю жизнь делал из Присциллы идеальную куклу для себя, она же росла и взрослела, обретая важные смыслы лишь через десятилетие. У Копполы мазково-силуэтный стиль повествование. Это точно дает фильму легкость восприятия. А еще порождает миф о женском взгляде. Хотя мир глазами мужчин Коппола тоже умеет показывать. Вспомните те же 'Трудности перевода', где бездна мужская не казалась мельче женской. Так вышло и с 'Присциллой'. Живя с мужчиной, которому многое можно легко списать за талант, творческую натуру или просто таблетки, помогающие выдерживать бешенный ритм, героиня медленно, но мучительно формирует характер. Абсолютно не обесценивая ритм, натуру или талант. 'Я мог бы найти миллион женщин, которые бы меня поняли'. Кармически прав Элвис, нужда которого в жене была важнее секса. Идол искал верного друга, а точнее слушателя. Пожалуй, самый верный архетип приятельства в общении с гениями. Найти нужную вагину всегда легче, чем нужные уши. В чем была кармически права Присцилла? Конечно, в том, что сначала пришла, потом терпела и наконец вовремя ушла. Человек ну совсем не бесталанный, если окинуть краем глаза ее последующую жизнь. В конце концов, 'Присцилла' - это блестяще рассказанная история от автора, наслаждающего не нарративом, а ощущением от него. Той самой магией в воздухе. Зачастую ее приходилось покадрово создавать, ступая на путь изобретения велосипеда. Ведь голос Элвиса так и не прозвучал за весь фильм ни разую Хотя сделать историю про Элвиса без его музыки (ее использование запретили правообладатели) - это одновременно и челлендж, и облегчение. И в этой поэтике есть что-то от лавстори Присциллы и ее кумира. Во всяком случае, если посмотреть на него глазами Софии Копполы.