Эффект парадокса

Сюжет — как плохой сон. Улицы, машины, огни, случайные прохожие - всё становится жертвой странного киллера размахивающего удостоверением сотрудника спецслужб и пистолетом с глушителем. Убийства без смысла, диалоги без огня. Медленно, бессвязно. В 'Адажио' Соллимы нечто подобное превратилось в симфонию. А тут лишь в дешёвый боевик. Перестрелки фиксируют пустоту. Этому фильму недостаёт сюжетных поворотов, глубины персонажей. Финал лишь проведёт мост к традиционным жанровым развязкам размывая границу между тривиальностью и пошлостью. Фильм пытается вести Ольга Куриленко. Её героиня могла бы стать стержнем, но остаётся фоном. Ни искры боли, ни ярости. Она покажет лишь загнанность и страх. А ведь от одинокой матери и бывшей наркоманки, которая при жизни похоронила себя, можно было ожидать самых непредсказуемых решений и реакций. Актриса пытается раскрыть ее героиню через свое обаяние. И этого недостаточно. Перед нами человек, который пытается заново собрать себя. Это могло быть полигоном для актерских экспериментов, а вместо этого обнаруживается недостаток деталей. Всё держится на Харви Кейтеле. Он один делает фильм живым — медленной поступью, взглядом, паузой. Его босс мафии — не картонный злодей, а человек, который знает цену каждому слову. Он не спешит, потому что знает — мир крутится вокруг него. Один актёр не может вытянуть сценарий, который тонет в банальности. Ни напряжения, ни катарсиса. Только ожидание: «Когда же это закончится?». 3 из 10