Последние дни американской преступности

На Netflix вышел фильм о последнем преступлении в Америке, и не смотря на интересную идею у меня есть несколько вопросов. Во-первых, и этим страдает вообще весь киноконтент стримингового сервиса - структура. Я не знаю, почему так выходит, может сценарий, может режиссура, но каждый раз, наблюдая за событиями фильма у меня появляется ощущение, что в процессе съемок кто-то дико начал теряться в причине и следствии и всем, что по середине. Нет, зрителю не нужно быть семи пядей во лбу, дабы разобраться, что происходит в боевике с пострелушками, ограблениями, кровью и сексом, но, как по мне, кино все еще с самого начала должно выстраивать свой мир и свою историю, рассказывать нам о событиях последовательно, погружая в себя. То кино же, где как пятна жирафа разбросаны факты, никак друг из друга не вытекающие - заставляет меня усомниться, что такое кино делалось человеком, а не какой-то там нейросетью. Например, открывающая сцена. Первые 5 минут мы наблюдаем диалог главного героя с каким-то рандомным мужиком в ванной, которого главный герой обливает бензином. Из диалога мы узнаем о том, что какая-то там мафиозная шишка хочет убить главного героя. И все бы было ничего, если бы эта сцена не была показана нам первой. Т.е. по факту мы оказались где-то в конце некой важной для сюжета арки, которую уже прошел герой за кадром. Вывод? Нам плевать на героя - потому что мы его вообще не знаем. Нам наплевать на ставки - на то, что вообще-то героя кто-то ищет и хочет убить, потому что мы понятия не имеем, кто эта важная шишка. И, опять же, все бы было ничего, если бы после этой сцены нам показали, что ставки вообще-то важны, а герой стоит того, чтобы за него топить, но - нет. Следующие две минуты, словно сюжетный 'костыль', закадровый голос рассказывает, что вообще в мире творится и почему все на улицах ведут себя неадекватно. Даже более того, очерченные в самом начале ставки, в этих первых пяти минутах, вообще никакие не ставки, а очередной белый шум, который существует, как будто только для того, чтобы удлинить хронометраж и (ну да) вставить в середине фильма того же рандомного мужика из ванной, чтобы позже его убить уже во второй раз. Кажется, что я слишком придираюсь и многого хочу от боевичка за 3 рубля? Нет, структуры и целостности я хочу от любого художественного произведения, если только оно не было создано в горячечном бреду или во сне собаки. Во-вторых, Нетфликсу нужно что-то делать со своим хронометражом у фильмов. Потому что растягивать как жвачку и без того не слишком эпичный сеттинг, это просто жестоко и должно наказываться законом. И, вроде бы, боевик (с пострелушками, ограблениями, кровью и сексом, мы помним) - но из-за того, что в угоду хронометражу, все что делает боевик боевиком начинает спотыкаться о ненужные панорамы и диалоги, я, как зритель, сижу и... скучаю. И, на минуточку, 'The Last Days of American Crime' снимал не Майкл Бей, чтобы залипать в его эпичные взрывы и переворачивающиеся тачки и тем самым скрашивать свое одиночество в этом фильме. Тут по сути-то два взрыва, пара постельных сцен, горстка петард изображающих рикошеты от пуль и три литра сиропа, которая на съемках заменяла кровь. И что мне прикажете делать остальные полтора часа? Ну, и вишенка. Помните, я говорила, что в первые пять минут фильма нам показывают главного героя? Так вот, хрена вам лысого. Нам действительно показали героя, но не он там главный. Да, Эдгара Рамиреса в кадре действительно очень много, глаз радуется, но не он в этом фильме зажигает огни большого города и не ему тратить стыренные в последний момент перед полным локдауном деньжата. Если, дожив до финала этого фильма, вы не почувствуете себя обманутыми, то поздравляю - вы кремень и скорее всего являетесь той самой нейросетью, которая писала сценарий. В финале текста, отмечу, пожалуй, просто шедеврального Майкла Питта (его вы могли видеть в 'Мечтателях' с Евой Грин), который скрасил эту картирну. В остальном - проходняк, зачем и для чего - не понятно.

Фильм про разгул преступности на улицах городов царит хаос, вакханалия. Перестрелки, убийства, а мне скучно. Длинные, нудные диалоги героев утомляют. Это фильм, в котором герои-мужчины не могут разговаривать, не направив друг на друга пистолетов. А впрочем, жалкое подобие Города Грехов, без антуража этого фильма. Критики отмечают слабость старого сценария американского драматурга Карла Гайдусека, написанный им еще в 2011 году и с тех пор заслуженно пылившийся на полке, пока проект не подхватил Netflix. Несмотря на должность шоураннера 1 сезона «Странных дел», сам по себе Гайдусек — на редкость бездарный сценарист. Смотреть этот фильм тяжелое испытание. За развитием сценария трудно усмотреть логическую связь. Герой, вроде бы, должен мстить за убийство брата. Вместо этого он собирается украсть миллиард, опустошив федеральный резерв. Таким образом, отомстив системе за убийство брата. О котором он благополучно забывает. Единственное, с чем угадали сценаристы. Это с временем выхода фильма. Мировая пандемия, массовые беспорядки в США. Само время выбрано удачно, как обычно подкачала идея. Зачем убивать одного из ключевых персонажей фильма? Когда до конца, ещё полчаса? Это же не Игра Престолов. И таких вопросов сотня. Резюме: жаль потраченные 2 часа 30 минут времени