Снег, сестра и росомаха

Решил познакомиться с творчеством российского режиссера Романа Михайлова и начал вот с этого фильма. История о случайной близости двух по-своему одиноких людей. Первый герой — полицейский, гоняющийся за наркоманами. Мужик странноватый, брутальный и загадочный. Второй персонаж — женщина, ведущая проповедница какой-то местной секты наподобие «живой церкви». Они поют песни, кричат «Аллилуйя», при этом она искренне верит в своё дело: её отец сидел в тюрьме за веру, и для неё это не игра, а подлинное переживание. Она помогает людям, сопереживает им, но при этом сама остается одинокой, и хотя рядом с ней есть мужчина-покровитель, он искренне считает всё это просто бизнесом на сектантстве. Знакомство этих двух персонажей происходит случайно: полицейский звонит по ошибочному номеру и попадает на неё, его цепляет её голос. Разговор обрывается, но он перезванивает снова, потом ещё раз — и постепенно между ними завязывается странная близость через телефонные разговоры. Фильм построен на визуальном разделении их миров: жизнь героини и жизнь полицейского показаны в разных цветовых гаммах. Атмосферу поддерживает гипнотизирующая музыка — немного зловещая, психоделическая, вводящая зрителя в легкий транс. У обоих героев есть свои трещины: полицейский периодически уходит в запой, в нём сидит какая-то детская травма, связанная с образом чудовищной росомахи, преследующей его из воспоминаний. А у неё — история завязана на «ведьмовской» теме: мать считают ведьмой, будто бы передавшей ей некие способности. Всё это показано намёками, но общее впечатление такое, что оба персонажа каждый по-своему балансируют на грани безумия. После того как полицейского переводят в отдел по экстремизму, где под новую «логику борьбы» автоматически попадают любые религиозные секты, их будущая встреча становится неизбежной. Но они этого даже не подозревают: для него это всего лишь очередная рабочая рутина, а для неё — патовая ситуация, которая ставит под сомнение дело всей её жизни. В целом сюжет до предела прост, но фильм цепляет тонким раскрытием каждого героя и тем, как зрителя постепенно погружают в их немного безумные, надломленные миры. И именно ради этого его стоит смотреть. Любопытная визуальная деталь: полицейского играет Федор Лавров, а его напарницу — Юлия Марченко. Они выглядят (по крайней мере в этом фильме) как русский аналог дуэта Вуди Харрельсона и Тильды Суинтон.

Очень странный проект. Название прямо обозначает 3 сюжетные линии, но в картине они существуют параллельно, практически не взаимодействуя и проблема тут на самом базовом уровне. При желании конечно можно разобраться в увиденном и вникнуть в авторский замысел, но без подсказок извне это практически нереально. Если бы у сценария был книжный первоисточник, то там бы книжным языком можно было прописать все недостающие для погружения данные, но в виде полнометражного фильма – это больше похоже на краткий пересказ сериала, с котором пытались передать суть, но по дороге растерями всю атмосферу. Вернемся к сюжетным линиям, которых 3: 1) «Снег» – философская надстройка сюжета, которая явно должна была стать связующим звеном базовых историй. Однако на деле тема раскрывается парой цитат из библии и намеком в диалоге, из которых следует, что этот самый снег (а точнее зима) скрывает границу между сном и смертью и как бы всё, дальше сиди и сам себе придумывай. 2) «Сестра» получилась попыткой во все везде и сразу, но в кучу собрано слишком уж много несовместимого. Тут в одном человеке спокойно уживаются ярая гастролирующая по сектам проповедница, которая вроде как верит в бога и цитирует библию, но при этом видит свою мертвую сестру и сожительствует с уголовником, который за одно оказывает услуги крыши ей и другим сектантам. Сектанты тоже показаны так же сразу во все интерпретации. С одной стороны, песни и блаженные улыбки очевидно намекающие на «формат» заведения, с другой проповедник, который одновременно отстегивает за крышу, ведет задушевные разговоры о всяком разном, а в конце вроде как даже радеет за свое детище, которое (вдруг неожиданно низачто) признали экстремистским. И вот, главная героиня, вращаясь в таких кругах вдруг оказывается одинокой душой! Почему?! Просто «потому что». 3) «Росомаха» – имеет еще более фрагментированную структуру. Опять же одинокий «потому что» и если линя сестры хоть очень синтетическая, но все же попытка свести историю, то тут откровенный набор случайных сцен, а монолог ближе к концу про детские видения – это почти эталон того как НЕ надо интегрировать книжные монологи в кино. В результате на сценарном уровне вроде как история есть, но реализация никакая. Смотреть не вникая скучно, а любые попытки как-то интерпретировать происходящее разбиваются о большое количество условностей и слишком уж высокую концентрацию аллегорий, метафор, скрытых смыслов и отсылок к религии и мифологии, часто прямо противоречащих друг-другу. 6 из 10