Бладшот

Бладшот (2020) — это не кино в привычном понимании. Это стероидный коктейль, взболтанный в ржавом бензобаке и поданный вам прямо в мозг через брандспойт. Это гимн эпохе, когда харизма измерялась объемом бицепса, а актерская игра — количеством сценарных дыр, которые этот бицепс может закрыть. И, черт возьми, это работает ровно на те шесть баллов, которые я ему влепил. Вин Дизель здесь не играет. Он присутствует. Он — монумент самому себе, ходячая глыба гранита, в которую вкололи ведро нанороботов и заставили хмурить брови так сильно, что у зрителей в первом ряду начинается мигрень. В этом фильме Вин Дизель достиг пика своей творческой формы: его лицо выражает ровно две эмоции — «я сейчас кого-то убью» и «я только что кого-то убил, но забыл, зачем». И это гениально в своей простоте, как топор. Сюжет? О, это отдельная песня, спетая пьяным матросом в караоке. Главная интрига держится на соплях и честном слове сценаристов, которые, похоже, писали текст на салфетках в перерывах между подходами к жиму лежа. Рэй Гаррисон (Вин Дизель) умирает, воскресает, убивает, снова умирает, снова воскресает... Это похоже на день сурка, только вместо симпатичного сурка у нас тут бритый качок с дырой в груди, которая затягивается быстрее, чем твои надежды на умный фантастический триллер. Но в этом и кроется дьявольское очарование фильма. Он не пытается быть умнее, чем он есть. Он не корчит из себя Нолана. Он просто берет тебя за шкирку и макает лицом в чан с жидким азотом, мукой и красным пищевым красителем. Спецэффекты здесь выглядят так, будто графический редактор изнасиловал консоль девяностых, но в этом треше есть свой «грязный» шик. Финальная битва на падающем лифте — это вообще апофеоз абсурда, штурм небес на реактивной тяге из пафоса и CGI. Актерский состав поддержки — это отдельный цирк шапито. Эйса Гонсалес работает главным украшением кадра, излучая секс и опасность даже когда просто стоит и смотрит на то, как Вин Дизель крушит стену. Сэм Хьюэн в роли антагониста с роботизированными ногами выглядит как злая версия Кена, которого забыли в микроволновке. А Гай Пирс... Ну, Гай Пирс просто зашел за чеком, играя очередного гениального злодея с мотивацией уровня «потому что я могу». Бладшот — это как шаурма с вокзала: ты знаешь, что это вредно, ты знаешь, из чего это сделано, но в три часа ночи, после тяжелой недели, это кажется самым вкусным, что ты ел в своей жизни. Это честное, прямолинейное, тупое рубилово, которое не стесняется своей природы. Это фильм, который нужно смотреть с отключенным мозгом, пивом в одной руке и пельменем в другой. Я поставил 6 из 10. И я буду защищать эту оценку до последней капли нанитов в моем организме. Три балла — за то, что Вин Дизель все еще может проломить стену головой. Два балла — за то, что спецэффекты настолько плохи, что даже хороши. И еще один балл — за ту самую эстетику «грязного реализма» вперемешку с хай-теком, от которой веет трехдневной щетиной, бессонными ночами и искренним желанием обменять душу на еще одну обойму. Бладшот — это визуальная лоботомия, проведенная ржавым напильником под музыку Rammstein, которая, каким-то чудом, оставляет тебя в живых и даже заставляет просить добавки. 6 из 10

Есть такое досужее мнение, что умственные усилия, как правило, вызывают у людей неприятные ощущения, такие как отвращение или стресс. И эта неподтвержденная толком теория в полной мере применима к фильму 'Бладшот'. Похоже, что его создателям было сложно работать над картиной. Да и концептуально они предложили зрителю обсуждение видов физической боли, нежели переживаний интеллектуальных. Первые десять минут этой ленты выглядят пусть и шаблонно, но задают значимый драматизм. Семья военного оказывается под ударом. Он переживает ад на Земле и лишь благодаря смелому эксперименту военных этот несчастный получает право на месть. Теперь все становится понятным - зрителей переместят в мир мести. Однако, что если предположить, что этот мир окажется виртуальным? Сходство с 'Робокопом' и 'Призраком в доспехах' окажется лишь проформой. Лента свернет совсем в иную плоскость. Военные будут жаловаться на тех, кто разменивает их в своих подлых интригах. Фантастический сюжет понадобится лишь для того, чтобы как можно более ярче обострить манипуляцию. Большой мужчина с завидной регулярностью уничтожает врагов, мстя им за свою испорченную личную жизнь. И переживания, становящиеся причиной 'справедливого права на месть' оказываются насквозь фальшивыми и имплементированными извне. В сущности, даже из такой неказистой сюжетной канвы можно было выжать нечто эффектное. Но... Вин Дизель был на удивление односложным. Немногословность его героя открывала большой полигон для того, что в английском языке называется 'facial expression'. Однако актер смог предложить лишь каменную мимику и тотальную закрепощенность. В отсутствие исполнительского мастерства его трудно заподозрить, так как он снимался у Стивена Спилберга, Энга Ли и Сиднея Люмета. Просто специфичность и очевидный ограниченный диапазон Вина Дизеля никто в 'Бладшоте' и не думал учитывать. Голливудская индустрия не вникая в детали использовала лишь его фактуру. И все эти слова затрагивают и других актеров. Вкрадчивый Гай Пирс был с самого начала ленты предсказуем. Этот многоплановый артист сделал более, чем плоскостной портрет. Весьма ровными работами отметились и Эйса Гонсалес с Сэмом Хьюэном. Похоже их основной задачей было не выйти за контуры комикса и не дать зрителю поверить в реальность их персонажей. Чего только стоит героическая 'проходка' Эйсы со стеклянно-пустым взглядом и последующим бросанием гранат. Особые слова нужно сказать и о финале фильма. Для фантастических боевиков - это один из самых определяющих факторов. Мир делится на 'хороших' и 'плохих' и Добру нужно не просто победить, но сделать это убедительно. Однако в предлагаемом противостоянии я не увидел ничего человеческого. Синтезированный, синтетически возвращенный с того света двоюродный брат Франкенштейна Бладшот сражался с ровно таким же как он универсальным солдатом. Не было столкновения идей, характеров, навыков. Стальные руки сражались против безумных регенерирующихся клеток. Чем не торжество идей трансгуманизма? Но более всего в этой ленте меня поразило другое. Номинальный герой тут оказывается жертвой интриги. Но, осознав все ее нюансы он даже не затрагивает вопрос осознания своей вины. В конце концов, руками этого человека было совершено немало злых поступков. А были ли они злыми? Было бы разумно ожидать и вину, и осмысление, и поиски правды. Однако в заданном формате все переживания Бладшота сведены лишь к обиде, и стремлению вырваться на свободу от начальства. И раз создатели ленты так мельчат, то неудивительно, что уже почти сорокалетней давности ламповый 'Робокоп' выглядит в сравнении шедевром. 1 из 10