Ромео и Джульетта

Пусть кто-то скажет: 'Очередная экранизация'.. могу ответить, что этот фильм дорогого стоит и я пустил его к себе в сердце вне всякой очереди. Было снято множество глупых, лишённых вкуса пародий на эту историю и казалось, что никто уже не создаст ничего достойного. И вот Карло Карле лишил нас всех возможности так думать. Каждый, кто читал саму пьесу или рассматривал старинные полотна европейских мастеров живописи, иллюстрирующих этот сюжет, сразу поймёт о чём идёт речь. Без отсылов к кукольной красоте и бесталанной игре Оливии Хасси и без глупейших ассоциаций с фильмом 'Сумерки'. Карле сделал по-своему невозможное - снял первую и настоящую киноэкранизацию пьесы после хрестоматийной, по сути театральной и крайне аляповатой версии Франко Дзеффирелли. В отличии от него Карле снял именно кино. Кино яркое и динамичное. Он использовал опыт и приёмы голливудских мастеров современности, как скульптор убрал всё лишнее, расставил акценты, включил в картину звёздный актёрский состав, достоверно передал роскошь и богатство Италии той поры, наполнил каждый эпизод до предела волнующей музыкой. Самая удачная адаптация стихов Шекспира; в тексте ничего лишнего, или отягощённого двоякими смыслами. Всё произносится легко и непринуждённо. Нет странных затянутых монологов и режиссёрских реплик. И наконец-таки это самый удачный подбор актёров с точки зрения типажа и таланта - главные герои внешне действительно похожи на итальянцев. Итальянский же темперамент продемонстрирован и в их игре. Но стоит ли говорить, что это вовсе не походит на игру?.. Дуглас Бут и Хейли Стенфилд проносят всё через себя, проживают всё так, словно это происходит с ними в реальности. Достойно, без дутой театральной мимикрии, кривляний и жестов, без малейшей наигранности и фальши. Всё передано через их взгляды, так живо, так ярко, в контрастах и полутонах. Каждая сцена первой части фильма благоухает цветами. Пожалуй это единственные актёры на моей памяти, которые играют Шекспировскую пару так умно и по-настоящему талантливо. Удивительно и то, что красота похожей на египетскую царицу Нефертити Наташи МакЭлхоун, актрисы, играющей мать Джульетты, нисколько не перетягивает внимание на себя. Равно как и невероятно харизматичная игра Дэмиена Льюиса (отца Джульетты) только вкраивается в общую динамику и делает происходящее более реалистичным. Стоит сказать и о приятном образе няни в исполнении Лесли Мелвин. Куда как более женственном, чем тот, что был сыгран в 1968 году актрисой Пэт Хейвуд. Отдельного внимания заслуживает игра обаятельнейшего образа Пола Джаматти в роли монаха Лоренцо, ангельского Коди Смит-Макфи в роли Бенволио и абсолютно демонического Эда Вествика в роли Тибальда. И, признаюсь, я совсем не ожидал такой невероятной трагической силы от финала. Хейли убедительно и в самое сердце передаёт боль и отчаянье своей героини. Такое искреннее, мощное исполнение совсем ещё юной актрисы восхищает и потрясает до глубины души. В фильме Карле показана истинная трагедия Ромео и Джульетты, которые не боялись быть друг с другом, не боялись смерти, и, впервые встретившись, внутренне словно попрощались друг с другом навсегда. Оба они были полны решимости умереть, чтобы не расставаться даже в смерти. Вне всякого сомнения Каро Карле великий мастер ибо ему удалось показать времена сильных людей и оживить легенду.

Нет идеальной экранизации бессмертного произведения. У каждой есть свои недостатки и достоинства. Я не буду концентрировать на недостатках. Поговорим о достоинствах. Правдоподобные костюмы и местность погружают нас в ту историческую эпоху. Музыка... она шедевральная. Для меня всегда важно, чтобы видеоряду соответствовало музыкальное сопровождение, что несомненно усиливает эмоциональный отклик. Абель очень постарался, за что ему большое спасибо. Последняя трагическая сцена произвела на меня неизгладимое впечатление, благодаря нарастающему напряжению музыки на фоне лица священника и того, что он увидел. Может это давно применяемый режиссерами трюк, но я уже не вспомню, когда меня в последний раз так пробирало. В любом фильме можно найти недостатки, но я всегда сужу о фильме, когда фильм заканчивается. Пишу рецензию через неделю после просмотра. До сих пор под впечатлением. Многие считают версию Дзеффирелли классикой, но мне не нравится там игра главных актеров, если конечно Дзеффирелли не хотел передать насмешку над Любовью (которая у Шекспира как ни странно и была). Там больше трагифарс чем трагизм. Ромео там мальчишка, Джульетта... промолчу. В этой же версии только трагизм. Ромео действительно влюблен. Он совершенно осознает, что делает. Нет этих детских безрассудных вспышек влюбленности аля мотылек, летящий на огонь. Все мы знаем эту печальную историю, кто смотрел, кто читал. Но не смотря на это, эта экранизация родила во мне сильнейший эмоциональный отклик. А значит режиссер со своей задачей справился. Ибо кино - это прежде всего зрелище. И это зрелище я получил.