Ручная кладь

Есть фильмы, которые я смотрю не потому, что очень хочу, а потому что умею быть благодарным. Благодарным за вечер без перегрузки, за актёров, которых уважаешь, и за напряжение, которое создают не криками и взрывами, а двумя людьми, которые полфильма разговаривают друг с другом через наушник. Так выглядит «Ручная кладь» — тревожно-средний, местами нудный, но с лицом, на котором ты (я) не против задержать свой взгляд. Сюжет — как хорошо подобранный рюкзак с WB: ничего не болтается, но вау-эффекта нет. Всё-таки без авторского бренда. Молодой сотрудник аэропорта Итан Копек (Тэрон Эджертон) становится мишенью таинственного шантажиста (Джейсон Бейтман): тот требует пропустить на досмотре чемодан, чтобы жена Копека выжила. А дальше 90 минут моральной гонки, в которой чемодан важнее любого смысла жизни. Всё на минималках — полторы локации, диалоги через микрофон-наушник, много напряжения. Конечно, здесь нет ничего нового. Картинка — «Netflix с плюсом» выглядит, как дорогой тостер: блестит, но внутри всё то же. Однако в этой картинке лицо Бейтмана. Он здесь будто айсберг в форме человека: улыбка тёплая, взгляд холодный. И смертельно убедительный. Эджертон не отстаёт: бегает, страдает, отыгрывает уязвимость и в целом напоминает, почему его зовут на главные роли, даже когда сюжет халтурит. Удивительно, но они надёжно держат кино на своих плечах. Потому что без этих двух оно вполне могло стать ношей. Середина не смертельно провисает. Это чувствуется. Есть ощущение, что Netflix пытался сварить борщ, но побоялся, что он получится слишком мясным. Поэтому добавили щепотку семейной драмы, чайную ложку рождественского юмора и пару капель экшена (сцена в машине ух!), чтобы угодить всем. Получилось сносно и съедобно. Иногда даже вкусно. Именно ближе к финалу фильм вспоминает, зачем он начинался. Ритм ускоряется, лица покрываются потом, а ситуация становится отчаянной. Последняя треть — это именно то, за что мы любим жанр: сжатые кулаки, бег, моральные компромиссы и Эджертон, который из агента службы безопасности превращается в мини (макси?) Тома Круза. Это не фильм, который будет цитировать киношкола. Это фильм, который ты посмотришь в субботу вечером и не пожалеешь. А может даже поймаешь себя на мысли, что ты не так уж далёк от героя: ты тоже когда-то делал нечто опасное ради тех, кого любишь. Только у тебя не чемодан с Новичком, а секреты, не аэропорт, а кухня, и никто, я надеюсь, не угрожал твоей семье. Хотя… Кто тебя знает. 7 из 10 За то, что это не улёт, но точно не багаж.

Любопытно как в Голливуде поколениями следуют одним и тем же стандартам красоты. Вот и в типаже актера Тэрона Эджертона, исполнившего в 'Ручной клади' главную роль, легко угадывается известный актер прошлого поколения Роберт Патрик, тот самый T-1000. Но это штрих к рецензии. Очередной фильм от платформы Netflix начинается довольно посредственно. Актеры тоже посредственные. Распределение ролей - согласно современным стандартам. Если полицейский - то А) черная Б) женщина. Это слегка утомляет. Операторская работа вполне сносная, сценарий также неплох, но кино состоит из большего количества элементов. Для успешного фильма нужно больше составляющих. И что-то в 'Ручной клади' не складывается. Фильм представляет собой эксперимент по помещению героя в ограниченные жесткие условия. Фактически он попадает под внешнее управление, где его воля и действия полностью подчиняются внешнему контролю. И в этих обстоятельствах он должен найти сначала в себе силы, а затем и способ противостоять внешним угрозам. Подобная фабула весьма привлекательна и интересна, но ее необходимо еще и исполнить. На восприятие фильма также влияет баланс. Для запада является нормой использование кинематографа в качестве инструмента внедрения смыслов и идей, как инструмента пропаганды. Но конструкция 'фильм как контейнер' должна применятся с учетом того, что фильм все-таки должен оставаться фильмом. Когда нарушается баланс и внедряемая идея начинает занимать слишком много места, кино превращается в фарс. В 'Ручной клади' демонизация России через использование смертельного вещества 'Новичок', типичной 'пугалки', которую так любят использовать британцы, настолько выпирает, что просмотр 'кино' превращается уже в пытку. Нужно держать в уме здесь еще и не слишком высокое качество актерского состава. Стоит оговориться, что сюжетная история с 'новичком' не столь прямолинейна, как кажется зрителю изначально, но проблему это не решает. Хотелось бы, конечно, сказать импульсивно, что нам необходимо делать тоже самое с ними. Кстати, настолько ли мы контролируем собственный кинобизнес, чтобы делать это? В любом случае, когда эмоции утихают, возникают другие вопросы: 'Хотим ли мы также демонизировать США и множить ненависть к другим странам, как это делают они? Делает ли мир лучше вот такое поведение?'. Еще один раздражающий элемент фильма - довольно глупые диалоги. Слишком нереалистичные, поверхностные, с вкраплениями патетики и псевдоюмора. Подобный признак является типовым для западного кино. Лишь изредка встречаются их фильмы, лишенные этой особенности. Также не обошлось в фильме Netflix без традиционной для них идеи - пропихивать везде 'повестку'. Куда же без темы 'однополой любви'. Любят они ее и всем пихают, не спрашивая. Чем еще выделяется западное кино? Технологиями. Этого не отнять. Вот и в этом фильме есть довольно любопытная технически сцена 'боя' в машине. Идея интересная, но заметно использование графики. Из-за этого сцена выглядит 'мультяшной'. Тем не менее, задумка хороша. Другое дело, что лишенные смысловой нагрузки продукты бездушны. Технические решения и спецэффекты не могут изменить этого. Короче говоря, несмотря на потенциал идеи, данный фильм отправляется на достойное для пропагандистских заказных продуктов место - на свалку.