Хитровка. Знак четырех

Какое, однако, убожество! Причем очень симптоматичное. Отчетливо проявлены все проблемы совр. рос. кинематографа. Во-первых, насквозь вторичный сюжет. Просто стырили у Конан-Дойля. Своих идей нет. А те, что есть, — лучше чтоб не было. Во-вторых, ужасная игра. Актеры просто произносят заученные фразы. Фразы примитивные. 'Будем прощаться'. — 'Ну прощай'. — 'Ну прощай'. Игра на уровне Васанта Балана. Ему-то простительно, он футбольный комментатор, но остальные актеры, похоже, тоже случайные пассажиры. А ведь, по замыслу, играют не кого-нибудь, а Станиславского! В-третьих, и, пожалуй, главное — идейная составляющая. Она вообще не бьется, и авторы, похоже, даже этого не понимают. Сама идея, хоть и заезженная, но правильная: актеру, чтобы войти в необычную роль, нужно попасть в ту среду, узнать своих героев. От этой завязки ожидаешь, что Станиславский пойдет куда-то вроде московского трактира 'Яма', где в то время собирались богоискатели, сектанты, калики перехожие, куда захаживал даже Бердяев, чтобы поспорить о Боге и человеке. Там бы Станиславский наверняка встретил своего Сатина. Вместо этого нам предлагают водевиль с индусами, англичанами, карликами, бандитами, смазливыми бабенками, погонями, перестрелками, убийствами — и вот после всего этого Станиславский вдруг понимает, как нужно играть Сатина! Ничего, кроме хрестоматийной фразы, и не скажешь: 'Не верю!'

В фильмах я больше всего ценю реалистичность, в смысле самобытной аутентичной атмосферы. В кино про старинные времена – тем более. Когда смотришь хороший фильм или качественный сериал про далёкое прошлое, то как будто переносишься туда, в те незапамятные времена, до такой степени, что забываешь обо всём и погружаешься в просмотр целиком и полностью. В «Хитровке: знак четырёх» я словно посмотрел на ютубе геймплей какой-нибудь заурядной компьютерной игры в жанре квест, детектив. По крайней мере, ощущения от просмотра были именно такие: поговори с NPC, чтобы тот нашёл в доме тайник и продвинул расследование (сюжетку) на шаг дальше; спустись в подвал на разговор с другим заскриптованным неписем, после чего предстоит отбиться от мобов на уровне сложности «легче лёгкого»; отыграй «любовные» (в кавычках) реплики с надменной роковой красоткой, зная наперёд, что дальше выбора из трёх «остроумных» заранее написанных предложений дело не пойдёт; ощути толику экзотического, которое должно отвлечь от серого, убогого, линейного геймплея. Кто хоть раз в жизни играл в похожие примитивные, штампованные компьютерные adventure игры, тот поймет, о чём это я. Декорации вроде бы приличные, однако всё слишком чистенько, цветастенько, ровно так, как не бывает и как точно не было в те суровые времена. Чтобы не быть голословным, давайте сравним антураж, декорации и атмосферу с сериалом «Алиенист» или даже с нашим, российским сериалом «Хождение по мукам». Ну, небо и земля. На мой взгляд, это очень слабое кино, полностью лишённое реализма. Показушное и выхолощенное, где даже массовка не верит в то, во что играет. Про сюжет и говорить не хочется, настолько он дурацкий, абсурдный и, вместе с тем, примитивный. Когда я в начальных титрах прочитал, что режиссёр фильма Карен Шахназаров, я сразу вспомнил все передачи «Воскресный вечер с Владимиром Соловьёвым» с этим человеком, которые за свою жизнь умудрился посмотреть (а посмотрел я их в своё время не мало), вспомнил его долгие, пафосные и словно замыленные блюром речи… как прилавок, обработанный антисептиком (фраза из фильма «Иди ко мне, детка»). Терзали же меня смутные сомнения перед просмотром, что кино будет испорчено, будет снято без души. Мои опасения подтвердились. Смотреть фильм было просто неинтересно. 3 из 10