Импостер

Даже по короткому трейлеру понятно, что это фильм про человека в замкнутом пространстве. Не настолько тесный, как ставший культовым 'Погребенный заживо', но и не настолько вариативный, как 'Телефонная будка'. Японский режиссер Кадзуёси Кумакири полутора часами действа метит сразу в несколько больших и, как он считает, больных тем - одиночество человека, его прошлое, каноны классического хоррора, влияние социальных сетей на личность, их жестокость и, конечно, помешанность современных людей на витальном карьеризме. Но на деле задевает мишени едва уловимым колебанием, по сути промахиваясь по всем. Главный герой - Кавамура, типичный кайшаин, задерганный в офисе и сконцентрированный лишь на профессиональных успехах. Эта ролевая модель - одна из самых осуждаемых в бытовом японском искусстве, поэтому сам типаж более чем шаблонен и тиражируем. За день до свадьбы после предпраздничных посиделок в изакае с коллегами Кавамура, наслушавшись пожеланий и корпоративного лицемерия, следует домой и оказывается...в люке. Тут-то и начинается фильм. Сложно представить, как японское название manohoru (калька с английского manhole) дошло до просторов российского проката в виде 'Импостера' (ни одной ассоциации кроме уже умершей Among Us), но фильм смотрится жизнеспособным, лишь когда камера не выходит из люка. Вот по-японски педантичный герой рассаживается в пространстве канализационных отходов так, чтобы не запачкать пиджак. А вот он же лежит лицом в грязи рядом с трупиком разлагающейся крысы. Живой саспенс! Именно клаустрофобная часть 'Импостера' режиссеру удается. По сути, будь это фильм просто о противостоянии человека и вынужденного одиночества, да пусть просто тот же сурвайвал, то почетно лежать ему на полках гиков, любящих этот жанр. В таких штуках даже не так важна стройность сюжета, обычно он рушится при первом же соприкосновении с логикой реального мира ('Импостер' тут не исключение). Люди - отчасти мазохисты, им нравится мыслить о своих действиях в ситуации хаоса и тотальной замкнутости. Homo ludens, старик Хёйзинга редко обманывал. Но Кумакири замахивается на глобальную историю, универсальное высказывание. Постоянные флэшбеки, дерганная камера, мимикрирующая под спутанное сознание, и предельно нелепые попытки осудить холод соцсетей выглядят весьма тяжеловесными, но едва ли переходят грань поколенческого брюзжания. Люди в онлайне мыслят лайками и одержимы историями, ну ничего себе, вот нам снова открыли истину про человеческий эгоизм и любовь паствы к нарративу. Фильм так сильно изобилует трюизмами, что даже отборная азиатчина в стиле 'Олдбоя' или 'Королевской битвы' не спасает его, а лишь добавляет в излишний фильм еще излишеств. Пугать не равно удивлять. Даже мастера хоррора давно поняли это. 'Импостер' же выкидывает все новые и новые кинжалы из арсенала любого режиссера, читавшего в детстве Нацумэ Сосэки или Косюну Таками. По сути, это тот же прием, что присутствует в любой средней дораме или стандартном турецком дизи, хоть и другой по стилистике, а что важнее этнографическому генезису. При любом замедлении сюжета доставать кролика из шляпы. И не важно, что фокус с кроликом известен даже трехлетним детям. 'Импостер' - довольно скучное развлечение в жестоком мире людей. Хорошо известно, что людям нравится насилие, ведь оно приносит им удовлетворение. Насилие не экране лишает людей ответственности. Убери из этого процесса удовлетворение, и всякое насилие потеряет смысл. На этом строится почти всё зрительское кино Азии. А 'Импостер' нарушает догму. И что самое печальное, так ничего не предлагает взамен.

А вот знаете, японский кинематограф опять радует качественным жанровым сегментом, и это немудрено, ведь лучшие триллеры и хорроры - у них. Имеется некое флоу и атмосфера, которая не похожа ни на чью. Так же случилось и с 'Импостером' (да, опять локализация названия, но куда деваться). Могу сказать с уверенностью, что сценарий тут крут. Давненько я не видел настолько закрученных психологических триллеров. Стоит сразу признать и взять на вооружение местные правила: ничему и никому не стоит верить. Плот-твистов отсыпят с горкой. Смысловая нагрузка - пушка: тут и рассуждения об интернет-пространстве и Твиттере в частности, и о коллективной травле в сети, и о детективном движении, одно из которых вы могли видеть в доке 'Не шутите с котиками' от 'Нетфликс', но краеугольным камнем тут располагаются рассуждения на тему зависти и кражи личности. Все в лучших традициях подобного зрелища: врезаешься в стул на полтора часа и пытаешься уследить за всеми диалогами и информацией на экране, которой тут будет, поверьте, много. Форма картины отличная: некий клаустрофобичный перформанс 'белого воротничка', который пытается выбраться из передряги всеми доступными методами, пока коллеги спят бухие дома, а бывшей подруге лень ехать через весь Токио. Актерские работы, хотя лучше сказать актерская работа, отличные: бенефис Юто Накадзимы удался. Отлично вжился в роль и показал вышку на экране. Операторская работа и монтаж нормальные, хотя в угоду концепта и формы хотелось бы больше длинных планов ручной камерой, чтобы ощущалось как идущее время, так и была бы большая вовлеченность в происходящее. Пост-продакшен заценить не представилось возможным, ибо смотрел в дубляже. 'Импостер' Кадзуёси Кумакири - отличный представитель жанрового кино из Японии. Нервный, закрученный, увлекательный фильм, который чересчур запутан и с неожиданной, но мало вяжущейся с первыми двумя актами, концовкой. Я думаю, что любителям подобного понравится. Я получил толику удовольствия и местами напряг мозг. Приятного просмотра. 7 из 10