Последняя сказка Риты

Портал в мир, где за все нужно платить кровью, где любовь сильнее смерти, а смерть пересиливает любовь, открывается Таней Неубивкой — потертая красная дверь, которую сторожит одна из однолицых помощниц товарища Смерти, по легенде — красивой женщины с бокалом шампанского, которая способна оборонить и обречь судьбы людей, преимущественно способных любить, ведь они ценятся дороже. Аварийный корпус Больницы №20, — странное и неопределенное место, входы в которое спрятаны и разбросаны по всей Москве, там, где сохранились исторические памятники архитектуры — красивые старые здания. Больничные стены излучают бесконечный холод и ветер, который своим завыванием нахально врывается в кадр, подобно смерти. «Последняя сказка Риты» является законченной экранизацией сценария Ренаты Литвиновой «Очень любимая Рита, последняя с ней встреча». Законченной, потому что попытка придать сценарию визуальное тело и лицо уже предпринималась Ренатой и ее ВГИКовской подругой, режиссером и сценаристом Ажар Аяповой — коммерчески несостоявшейся, но духовно возвышенной, ныне потерянной на просторах родного ей Казахстана. Все, что от нее осталось — несколько сценариев в интернет-библиотеке ВГИКа и одна работа в кино, как сценариста, в фильме Сергея Бодрова «Непрофессионалы». Первая версия «…сказки» была более приближена к исходному сценарию и населена бесконечным количеством «исторических лиц», среди них: Аркадий и Никита Высоцкие, Михаил Ефремов и даже Виктор Цой, из сохранившихся персонажей — Татьяна Друбич и сама Рената Литвинова, исполнившая тогда роль умирающей Маргариты Готье. Наверное, не зря в «Последней сказке Риты», уже исполняя роль Смерти-искусницы и Смерти-эстета, она взяла Готье под надзор 12 января, в день своего рождения: «Сочиняя и снимаясь, я практически с ней слилась. Поэтому сама себя заберу, перенесу и там все происполняю» — в одном из интервью подытожит Рената, практически сознаваясь, что эта работа от начала до конца, как одно длинное личностное упражнение в равновесие. Фильм строится на воспоминаниях Смерти с её временного «места работы» — плоти лабильной и непрактичной Татьяны Неубивки, куда она была сослана для создания досье на Маргариту Готье, примечательно, которое отправляют в резервацию на бесконечное количество дней, по крайней мере секретарша — единственная, кто находится во времени настоящем вместе со смертью — в графе «хранить» выводит знак бесконечности. Обшарпанные, как будто заснеженные стены в небесной канцелярии и предметы, которых покинул рассудок и всякий смысл создают перцептуальное пространство — иррациональную, замкнутую комнату, в которой оживают неподвластные человеческому слуху звуки, герои из рассказов Смерти и даже хорек — наручный «браслет» и верный спутник госпожи всевышней. Неужели смерть может настолько тесно и настолько явно входить в быт еще живых и выпускать им под ноги своих хорьков, намекая о своем безусловном присутствии? Неужели у смерти есть право так неосторожно разлучать двух влюбленных? Рената Литвинова не заигрывает с этой темой и не строит с ней личных связей — она и есть эта тема, поэтому она так органично обретает самосознание в этом эстетическом хаосе. Каждый сон Риты Готье рисует образ метели, срывающей ветви деревьев за окном, заставляет накрыться одеялом с головой и почувствовать, как нагревается собственное тело от теплого дыхания, при этом руки и ступни остаются по прежнему замороженными. Это вдвойне необычное чувство, потому что, прикасаясь ими к уже нагревшимся частям тела, будет казаться, что к тебе прикасается кто-то другой, находящийся под твоим управлением. Будет казаться, что к тебе прикасается смерть своими бледными костлявыми кистями. Чувство сходное хаотичному, неупорядоченному ропоту собственного сердца, так отчетливо ощущаемого в стенах этого корпуса. Сон №2. Помимо того, что формально является вещим сном, предвестником скорой смерти и очередным доказательством всесилия рока, он еще подвергает сомнению действенность всех персонажей. Бесконечная процессия из мертвых лиц, одетых во все неестественно иссиня-чёрное, с опущенными взглядами, похожа на субкультурные хождения или жертвоприношение. Подготовка к погребению с тихими криками из ниоткуда: «пора, уже пора!», хотя при этом слышится «очнись! очнись же!». Иллюзия или смерть действительно дает возможность очнуться от летаргии? …И даже если кому-то удается встретиться при жизни со смертью, и если она что-то обещает — она всегда сдерживает свое слово и приводит его в действие, не сразу, она выберет специальный отрезок времени, чтобы не прогадать и улучшить момент. Так случилось с близкими людьми парадоксальной Маргариты Готье и уже не важно: дело в их неизлечимой вере и неутолимой любви или в чистоте души Риты.

Не могу сказать, что являюсь большой поклонницей Ренаты Литвиновой, в особенности ее образа (манеры говорить, держать себя и пр), который кажется мне слишком похожим на банальную эпатажную игру на публику, однако ее творчество и некоторые моменты мировоззрения мне близки. Любовь и смерть - вот главные источники вдохновения Литвиновой, из которых в сотрудничестве с гениальной Земфирой и вышло немало клипов, музыки и, конечно, данная грустная сказка для взрослых. В начале можно сразу заметить: 'Последняя сказка Риты' - кино СТРОГО Не Для Всех, оно очень камерное, очень личное и авторское, понятное и приятное лишь тем, кто ценит темы, показанные в фильме и способен принимать некоторые его художественные особенности и атмосферу. А они, стоит отметить, не просто сказочно-пугающи, а временами похожи на фантазии очень душевно больного человека, на зловещие видения из его снов. Сны кстати не зря часто упоминаются в 'Сказке', а изображения рук, перелистывающих 'страницы' в первых титрах и вовсе завораживают. Смерть, смерть, смерть... эта главная тема фильма, причем в нем она показана прекрасно, не как уродливая старуха с косой, а как элегантная дама с бокалом шампанского и горностаем, которая совсем не жестока и бессердечна - она лишь выполняет свою работу. Сама Литвинова в ее роли, конечно, великолепна, однако стоит помнить: эту роль она изначально создавала для себя, это ее альтер-эго в какой-то степени. Остальные актеры на ее фоне блекнут, даже исполнительница роли Готье кажется слишком бледной и уже - заранее - мертвой. А вот ее любимый порадовал, особенно в моменте когда думает о том, чтобы застрелиться, точно герой рассказов Бунина, очень берущая за душу сцена. Музыка все той же Земфиры, поистине прекрасна. И все же в 'Последней сказке' немало не слишком привлекательных моментов, чрезмерное обилие деталей, паразитирование на теме курения, которое также постоянно присутствует в творчестве Ренаты, всеобщее безумие работников больницы, из-за которого она начинает напоминать даже не сумасшедший дом а какой-то образ Ада у философов. Нет, это далеко не массовое кино, это чистый арт-хаус, который, тем не менее, завораживает и будет делать это еще очень и очень много лет. Рекомендую людям, с нестандартным мышлением, верящим в любовь, особенно женщинам. 8 из 10