Один настоящий день

Добро пожаловать в мир произвола. Картина наполнена резонирующими эпизодами, которые показывают как формируется спираль насилия. В этой вселенной невиновного могут подставить, полицейского подкупить, доказательства выбить истязая близкого на глазах жертвы. Ну а те, кто по идеологическим причинам не согласен просто вычёркиваются из игры самыми жестокими методами. Всё это показано без пафоса, как будничная реальность. Так, сцена у цыганского барона вышла как эталон реализма. Речь, жесты, мимика, напряжённая атмосфера - всё попадет в точку. Угрозы передаются взглядами, без дешёвых эффектов. Нам показывают ситуацию в которой выживание является единственной целью. В центре картины персонаж Евгения Ткачука. Героем его сложно назвать. Он принимает эти правила игры, но... Он опирается не столько на внешние нормы, сколько на внутреннее ощущение «правильного». Это не мораль, а нечто экзистенциальное. Когда ситуация для заходит за установленный им предел, он понимает, что нужно действовать. И эта его личная динамика неимоверно интересна. Его герой борется не за идеалы, а за право остаться человеком в мире грязи. Актёр безусловно наследует традиции Домогарова из «Бандитского Петербурга»: тот же холодный взгляд, та же сдержанная ярость, в придачу готовность выступить против всех. Но Ткачук добавляет - уязвимость. Его герой не просто воитель, он допускает не одну серьёзную ошибку, и это только делает образ глубже и правдивее. Однако основная проблема это ленты в том, что авторы слишком явно подталкивают зрителя к выводу «всё плохо». Это снижает художественную ценность. Вместо сложной комбинации факторов мы получаем транспарант. Так, дебютный диалог полицейских выглядит невнятно, как студенческая постановка: слишком прямые реплики, отсутствуют полутона. Ровно такая же ситуация и с финалом. Он выглядит навязанным, так как ситуация не создаёт условия для предлагаемого выбора. Поступки персонажей слишком уж картинны и не проистекают из логики сюжета. Тут нужно было более подробно подводить всё, показывать внутреннюю трансформацию. Поэтому все пессимистичные обобщения тут оказываются лишними. Как итог: 'Один настоящий день' — фильм с мощным актёрским стержнем и блестящими сценами, но со смазанным финалом и пространными акцентами. Впрочем, при любых трактовках игра Ткачука спасает эту картину 6 из 10

Вот в чем нет в отечественном кинематографе недостатка, так это в криминальных картинах. Художественные фильмы и сериалы штампуются с невероятной скоростью и если одни снимаются, монтируются и выпускаются на скорую руку и выглядят шаблонной историей, имеющей другое название (и частенько актеры просто кочуют из одного такого сериала в другой), то прочие представляют собой более продуманное и более качественно реализованное зрелище. Про «Один настоящий день» нельзя сказать, что его сюжет уникален — он закручивается вокруг коррумпированных полицейских, которым с финансовой точки зрения выгодно как можно быстрее раскрыть одно дело. Когда общее оказывается похожим, следует обращать внимание на частное и в отношении этой картины такая схема/формула работает. Для того чтобы оценить фильм не только как кино о продажных копах, режиссер добавляет то, из-за чего зрительское восприятие не будет однозначным: появляется внутренний конфликт главного героя — товарища Капитонова (Ткачук). Этот конфликт, судя по увиденному, присутствовал в нем давно, но не было катализатора, который сподвигнул бы персонажа Евгения Ткачука к действию. Когда это происходит — мир Капитонова раскалывается на «до» и «после», происходит перерождение и зрителю становится ясно: для этого героя обратной дороги уже нет. Произвол, братание вышестоящего руководства с криминальным авторитетом, угроза физической расправы и запугивание, равнодушие коллег, выбор козла отпущения в лице парня с грехами в прошлом, но сейчас представшего настоящим Святым — все эти составляющие в совокупности дают нужный для Капитонова эффект и то, что было очевидно зрителю с самого начала, открывается ему. Но довольно поздно. Как один из ярких кинопримеров, когда главный герой шел вопреки действиям своих коллег и хотел если не сломать, то хотя бы чуть согнуть систему — фильм «Майор». Может пример и не совсем удачный, но отчасти отсылающий к данной картине. Историей коррупции, внутренним противоречием героя, его противостоянию силам, которые на голову выше него… «Один настоящий день» - вполне неплохой фильм. Не лишенный недостатков, но и обладающий своими преимуществами. Для себя отметил один из главных плюсов — то как обвиняемый щуплый юноша с испуганными (но решительными) глазами противостоит тем, у кого есть власть, авторитет и деньги. Известная басня про «Моську и слона» начинает играть новыми красками, ибо герой Ивана Злобина предстаёт именно СЛОНОМ, который кажется непоколебимым и спокойным как удав, в то время как ВСЕ остальные, пытающиеся его сломать, тявкают на парня и особо не преуспевают в своем деле, а значит, оказываются МОСЬКАМИ! Российские кинопроизводители частенько предлагают зрителю открытый финал, в котором зритель сам должен додумать все то, чем закончится та или иная история. Данный фильм — не исключение. С одной стороны это несколько утомляет (подобный прием использует довольно часто), а с другой нужно понимать, что финал картины наступил и для того, чтобы каждому воздалось по заслугам, нужно развивать истории задействованных в сценарии персонажей. А это приведет и к увеличению хронометража, и к тому, что окончательный финал картины может провиснуть и отправить саспенс в мусорку… Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю. Приятного просмотра. 7 из 10