Ночной режим. Фильм

Ночной режим: конфеты съели, и лежим. Не считаю фильм единовременным и простым, через пару дней пересматривала. Понравилась игра психосферы актёров. Думаю, кино легко будет принято двумя зрительскими категориями. Это или те кто моложе, талантливые и смелые, самостоятельные натуры, в силу качеств своей личности — не заступившие в тяжкое. Или те, кто старше, даровитые профессионалы, прогматично нарушившие, но не ради себя. Поэтому главных героев двое. Молодые зрители точно поймут, как можно из-за мучающей неизвестности пойти к 'часовику-превратнику', чтобы выдрать истину, расплачиваясь временем от своей жизни. Духовно-силовой 'безмен' Табакова мл.— Мерзликина находит баланс. Они не напарники, зато оба очень талантливые и честные люди. Они не сомневаются друг в друге. Поэтому Роман Белов сумел воспроизвести для незнакомой ему женщины именно те слова, которые хотел сказать своей жене Учитель. Геоморфология Ада обескураживает однозначностью и жестокостью. Состояние 'косной материи', заключённой в насыщенные холодные красные оттенки. Переход сознания к более высокому уровню визуально кодируется оттенками фиолетового. Кажется, Андрей Мерзликин не выходит из образа Капитана, спектакль 'Корабль влюблённых', и мне это нравится. Смотрящие в экран сразу вспоминают роль Мерзликина в 'Территории', а у меня резко в памяти кроме роли Капитана, роль Мерзликина в ф. 'Заблудившийся'. Павел Табаков, молодец, знает ту меру, когда переигрывать нельзя, особенно если вокруг гротескные персонажи, как Филин. Похоже, этим Филиным стремились переплюнуть образ, кого-то вроде Окуня, в культово-архивном 'Беспределе' 1989 г. Попробую поделиться, о чём думается, когда звучит тяжело-лиричная музыкальная тема в фильме. Не ощущаю 'фэнтази', настолько много подлинного в этом сомнамбуляторе. Кто видел: странно-страшные видения, не зверские, но 'на кромке', непреодолеваемые психикой в реальной жизни, а в состоянии сна по умолчанию понимаемые как существующее вокруг. И в очередном сне в знак согласия протягиваешь руку в полный мрак. Убедительные мизансцены развенчания косвенной вины Ириного папаши. Чтобы человек сознался, нужно рассказать ему подробности, которых посторонний человек знать не может. В связи с фильмом приведу пример работы аналогичного, интуитивного сознания сновидца. До сих пор нейрофизиологией 'не вскрыто', откуда человек в бессознательном узнаёт про события, изолированные от него по времени, месту и т.д. И вот пример. Находясь дома, всё обычно, человек, просыпаясь, поднимая голову от подушки, сразу видит какую-то женщину напротив себя, ближе к стене. Сновидец понимает, кто это, причём в реальности зная, что если это она, то она была женой такого-то фигуранта, и она давно - не жива. Сновидец не может 'прогнать' её, с её словами и просьбой заступиться. Резко просыпается, в той же позе отрыва головы от подушки, сложно ощущая, что сон и что не сон. Обдумав, решается, и разговаривает с искомым фигурантом, передав ему слова той женщины, её внешнее описание, в какой одежде была. Субъект эксперимента, по сути такой же подонковатый, как отец Иры, тоже с престижным соц. статусом ( в фильме общественный деятель, а там, к примеру, преподаватель престижного вуза ) сначала 'любопытствует', а дальше 'переворачивается' в лице. Потому что когда-то намеренно таскал их с женой ребёнка ( в фильме дочь Ира, а там сын ) на сеансы неврачебного, любительского гипноза, лишь бы никто не узнал правды. В фильме профессионал психиатр Кирилл, не нарушив психическую адекватность Ирины, запустил работу её вытеснененной памяти. Про музыкальную тему: кружение, падение, небыстрое, но вечное падение. Под эту музыку Рома принимает решения о точке невозврата, жена Учителя обращается к своему мужу, медсестра рассказывает Роману про своего сына Вадимку. Свежие научные выводы определяют, что чем дольше длится сон в его глубокой фазе, тем больше мозговая активность сновидца приближена к мозговой активности бодрствующего. Видишь сон, значит ты в сознании. В фильме схвачена идея, что изменение реальных обстоятельств параллельно с грамотной мозговой работой сновидца — возможно.

Давно я не видела российского полнометражного фильма, что держал бы меня в напряжённом интересе на протяжении всего фильма. Заметьте, тема сновидческой реальности стала популярной, но авторам сценария удалось сделать сюжет многоходовым, с неожиданными, но с вполне логичными поворотами. Молодые сценаристы не побоялись наполнить фильм мифологемами, символами, метафорами. Но самое главное достоинство фильма в его обращении к думающему зрителю. Конечно, если сравнивать с русским кино 60-х, то, увы, зритель уже не тот, ему, по мнению сценаристов, надо разжевать моральную, нравственную составляющую, заставить героя десять раз обернуться, чтобы показать муки его совести. Ну, да ладно. Главное, что фильм поднимает важные вопросы: предательства, любви, веры в себя и собственную совесть. Да, обстоятельства, в которые попадает герой Павла Табакова, из ряда вон: сумеет ли человек НЕ сломаться, если проснувшись, увидит вокруг трупы лучших друзей, и все вокруг будут уверять, что это его рук дело. Что нужно, чтобы вернуться в себя и поверить себе? Восхитительная, сильная игра. Слава Богу, на детях гениев природа отдыхает не всегда. И вторая безусловная удача фильма - роль Андрея Мерзликина. Это совершенно иной Мерзликин!!! Сильно, проникновенно и очень талантливо. Не буду погружать вас в перипетии сюжета, потому что следить за ним - одно из достоинств фильма. Сегодня стало 'хорошим тоном' ругать российское кино. Конечно, как ему пробиться, при отсутствии постпродакшена, даже рекламы в кинотеатрах нет, ничего, кроме постеров. А фильм достоин того, чтобы о нём говорили. Да, не хватило фантазии или бюджета художникам, но цветовое решение, особенно последний кадр - отлично. Да, некоторым сюжетным линиям не достаточно контекста. Зато есть возможность подумать, предположить, выстроить их самостоятельно. Рада, что российский кинематограф всё-таки жив. Как говорится: 'Не дождётесь!'. Однозначно, рекомендую к просмотру.