Поля

Довольно напряжённая история, которая начинается с убийства и тянется жертвами к кульминации. Место действия: Техас. Детективы: местный Сэм Уортингтон, знающий порядки в этом месте, и приезжий из Нью-Йорка Джеффри Дин Морган. Лента неплохая, напряжённая, но именно поимка убийцы вызывает большие споры. Нам представляют расследование и разные подходы детективов. С самого начала есть подозреваемые, есть жертва домашнего насилия в лице Хлои Грейс Морец, есть криминальные районы. А неизвестный похититель и маньяк бродит везде. Картина выдаёт нужное напряжение, когда полицейские становятся частью игры: тут вам и лже-улики, и погони, и преследования, и звонки с телефонов жертв. Но ключевое в этой истории, что совершенно два разных полицейских не могут прийти к соглашению. Конфликт небольшой, но он всё глубже погружает напарников в пучину смерти. На фоне всех происшествий даже есть место Поля Смерти, где находят жертв. Вроде бы всё очевидно, но тут вмешиваются полномочия, юрисдикция, местные правила. Картина не скупиться на насилие, не смотря на то, что режиссёр женщина Эми Канаан Манн (дочь знаменитого Майкла Манна), кадры попадаются весьма ужасающие. К актёрскому ансамблю в фильме добавляются Джессика Честейн, Стивен Грэм, Джейсон Кларк, что радует попаданием ролей. Ключевое, что затормаживает расследование, становится игнорирование очевидных факторов. Вот же есть локация, вот есть жертвы, вот есть отслеживающие телефонные звонки технологии, но мы топчемся на месте. Только в начале третьего акта повествования начинают происходить какие-то действия. А до этого мы либо с обеими напарниками, либо поодиночке проверяли те или иные нити зацепок. Картина выводит драму и насилие таким образом, что высмеивает систему бюрократии и правил в полицейских участках. Жертвы в панике звонят, а оператор будто бы тянет время, чтобы убийца довёл дело до конца. За конфликтами Уортингтона и Моргана просматривается особый подход, отчего каждый переживает по-своему и действовать намерен так, как считает нужным. Режиссёр делает акцент на житье, на насилии внутри дома, на растущей преступности в бедных кварталах, на судьбах девочек в приютах. Это, конечно, страшная и опасная часть Техаса, но она сдвигает основной сюжет, выводя полицейских из равновесия. Как криминальные преграды – фильм справляется, показывает преследования, подозреваемых, чтобы под кульминацией вывести даже не одну сюжетную линию, а несколько, вот только кое-что вышло не законченным. Будто авторы зацепились за нарушителей, но не довели дело до конца. Линию с убийствами завершили, но при этом, сами того не ведая, создали новую криминальную ветвь, что так и мечется за кадром и после титров. В целом, вышло неплохо. Конфликт внутри системы, поиски и опасные стечения обстоятельств украсили просмотр. Но не без изъяна.

'Поля' (на языке оригинала 'Texas Killing Fields', поэтому порой можно встретить другие варианты перевода названия - 'Поля смерти' либо же 'Техасские поля смерти') - это драматический триллер-расследование, где два новых напарника ведут следствие по поводу исчезновения молодых девушек и последующего обнаружения их трупов. Режиссёром столь страшного аж до мурашек, исходя из превью сюжета, стала Эми Канаан Манн, дочь известнейшего постановщика Майкла Манна, подарившего миру такие ленты, как 'Схватка' (1995), 'Свой человек' (1999), 'Али' (2001), 'Соучастник' (2004) и ряд других. Говорят, что природа отдыхает на детях гениев, но Эми Канаан Манн впервые себя попробовала в качестве режиссёра полнометражного художественного фильма, дабы опровергнуть такое неприятное утверждение, основанное на людских наблюдениях. Забегая вперёд, стоит сказать, что фильм вызвал неоднозначную реакцию, получив по большей части смешанные, но иногда нейтральные либо даже негативные отклики. И у Эми Канаан Линч практически повторился путь дочери другого культового режиссёра Дэвида Линча - Дженнифер Линч, фильмы которой не нашли особого восторга у публики и она отправилась в плавание по телевидению с его бесконечными сериалами. Эми Канаан Манн взялась за вполне плодотворный материал, даже не учитывая тот факт, что жанр и фабула 'Полей' сами по себе являются привлекательными для зрительской аудитории. В основу фильма была заложена выдуманная история, навеянная некоторыми событиями, произведшими впечатление на Дон Феррароне, для которого написание сценария к 'Полям' стало дебютом на данном поприще, он был больше известен как ассоциированный продюсер, сотрудничавший с режиссёром Тони Скоттом и актёром Дензелом Вашингтоном при создании лент 'Гнев' (2004), 'Дежавю' (2006) и 'Опасные пассажиры поезда 123' (2009). По задумке Феррароне центральными действующими лицами становятся детективы Майк Соудер и Брайан Хей. Они не так давно стали напарниками, поэтому общего языка не нашли, хотя целиком и полностью принадлежат своей нелёгкой и порой опасной профессии. У каждого тяжёлая драма за плечами. По характерам они абсолютно разные. К тому же Соудер - техасец и многие дела смотрит под призмой менталитета штата, а Хей приехал из большого города и ведёт расследования не 'по-фермерски'. Это приводит к натянутым отношениям между детективами, но когда в полях начинают находить трупы девушек и становится ясным, что в округе действует изощрённый маньяк-убийца, им приходится забыть все склоки и взяться за дело. Это дело изменит их навсегда. Вот такая вот сюжетная фабула у 'Полей'. И, конечно, зритель, любящий триллеры про маньяков имеет все основания ожидать чего-то сурового, жёсткого и хлёсткого. Признаться, у Эми Канаан Манн не получилось в полной мере ничего из выше указанного. Весь фильм мы наблюдаем разрозненные действия двух действующих лиц, словно они впервые видят друг друга, эмоции у обоих натужные, словно высосанные из пальца и, самое обидное, появляющиеся совершенно вне логического действия по ситуации. Чего только стоит драка, устроенная Соудером и Хеем, которая возникает на практически пустом месте и не имеющая никакого влияния на развитие и понимание персонажей. Даже когда Соудер в хриплом крике возвещает, что он, дескать, коренной техасец, а Хей прибыл из большого города и понятия не имеет, что здесь происходит; то становится очевидным - тоже самое было понятно с самого начала и совсем необязательно было внедрять сцену в середину фильма, якобы накалив тем самым и без того сложные отношения между напарниками, и заставив немного позабыть о весьма плачевной криминальной обстановке. И, к тому же, как триллер 'Поля' теряют всю свою атмосферность и интригу, когда с первого взгляда становится понятным, кто же стоит за целой чередой шокирующих преступлений. В общем, такое действо, в котором отсутствует что-либо заманчивое для зрителя, если не считать то любопытство, сокрытое в вопросе 'А прав ли я, когда уже вычислил маньяка, или может создатели предложат что-то более неожиданное, заставляющее перестать называть 'Поля' блеклым и беспомощным фильмом?', не представляет из себя ничего интересного. И в таком случае лишь игра актёров может вытянуть фильм из бездны. Но, увы, и этого тоже не произошло. Сэм Уортингтон (Соудер) и Джеффри Дин Морган (Хей) - актёры известные, но выданные им авансы они не совсем оправдали, так что полноценными звёздами первого эшелона назвать их можно с большим-пребольшим трудом. Но они стараются, но было видно, что своих героев они не совсем понимают, поэтому разрозненность, отсутствие чувство локтя заметны в каждом эпизоде под каждым ракурсом. И поэтому актрисам второго плана было легче, их-то персонажей не так тщательно пытались прописать. Хлоя Грэйс Морец и Джессика Чэстэйн по возможности показывают свой талант, благосклонно отыгрывая персонажи, но и им было чрезвычайно сложно. За старания Морец и Чэстэйн могут себе поставить зачёт, а за сам фильм целиком - неуд. А Стивен Грэм и Джэйсон Кларк сыграли вполсилы, потому что образы у них были таковые, которые они играли уже не раз. Триллер не вышел. Персонажи бессмысленные. Интрига похоронена с самого начала. Интереса 'Поля' не представляют. В общем, понятно почему же дочь великого Майкла Манна после 'Полей' пошла работать на телевидение. 4 из 10