Президент Линкольн: Охотник на вампиров

Идея скрестить монументальный пафос американской истории с готическим трэшем про кровососов звучит так, будто кто-то жадно выкурил школьный учебник через дедушкин серебряный мундштук. Фильм берет самую святую фигуру западной демократии и превращает её в смесь лесоруба на стероидах и ниндзя, накачанного адреналином. И самое смешное, что эта абсолютно невменяемая концепция работает ровно настолько, чтобы вы не смогли оторвать взгляд от экрана, даже если ваш внутренний эстет бьется в истерике и умоляет о пощаде. Творение визионера Тимура Бекмамбетова — это гимн возведенной в абсолют визуальной шизофрении. Режиссер верен себе до тошноты: если в кадре можно сломать физику и замедлить время, оно будет замедлено до состояния тягучего сиропа. Если можно бросить в лицо неприятелю живую лошадь, будьте уверены, целый табун полетит прямо в вашу переносицу. Здесь нет места тонким материям и глубоким политическим диспутам, зато есть увесистый топор, в полированную рукоятку которого встроен огнестрел, и этот агрегат решает вопросы расового неравенства куда эффективнее, чем любые бумажные декларации. Выбор актера на роль президента с лезвием — это отдельный вид издевательского искусства. Бенджамин Уокер с таким усердием хмурит брови и выдавливает из себя гранитный пафос, что порой кажется, будто он сам вот-вот окаменеет и отправится прямиком в свой же мемориал. Но когда дело доходит до того, чтобы срубить толстенное дерево одним нечеловеческим взмахом или устроить мясорубку в пылающем поезде, Уокер отрабатывает свой гонорар до последнего цента. Он не играет историческую личность, он косплеит мстителя в цилиндре, которому забыли выдать правило «никого не убивать». Рядом с ним ошивается Доминик Купер, чей персонаж источает такую запредельную концентрацию порочного магнетизма, что от его самодовольства можно прикуривать. Его герой носит стильные солнцезащитные очки задолго до того, как это стало мейнстримом девятнадцатого века, и хлещет бурбон с грацией уставшего рок-музыканта. На фоне этой безумной парочки Энтони Маки выглядит так, словно зашел на съемочную площадку случайно, но решил остаться, потому что раздавать тумаки упырям — занятие всяко веселее, чем читать скучные монологи о правах человека. А где-то на заднем плане Мэри Элизабет Уинстэд отчаянно пытается изобразить шекспировскую драму в мире, где здравый смысл вышел покурить и не вернулся. Кровососы здесь — это не томные бледные мальчики из подростковых мелодрам, а прожорливая капиталистическая саранча. Главный антагонист в исполнении Руфуса Сьюэлла смотрит на всех как на дешевый мясной фастфуд, и его аристократичная физиономия идеально вписывается в интерьеры плантаторского Юга. Местные вурдалаки используют рабство как легальный круглосуточный шведский стол, и эта метафора настолько жирная и лобовая, что ею можно смазывать оси локомотивов. Экшен в этой картине работает по законам лютого сна эпилептика. Если вы думаете, что драться топором в густом тумане — это предел фантазии, то подождите, пока герои не начнут танцевать смертельный вальс в клубах пара или использовать карманные часы на цепочке как орудие возмездия. Цветокоррекция беспощадно высасывает из картинки всю радость, оставляя лишь оттенки запекшейся крови, грязи и старой сепии, что лишь усиливает ощущение, будто вы смотрите экранизацию чьей-то тяжелой бессонницы. Почему же тогда итоговая оценка болтается чуть выше экватора, не улетая в стратосферу обожания? Да потому что фильм регулярно забывает, что он — высокобюджетный B-movie, и начинает надувать щеки, пытаясь казаться серьезным байопиком. В эти моменты хронометраж вязнет в болоте собственных амбиций, диалоги звучат так картонно, что из них можно собрать макет Белого дома, а графика местами мылит глаза так, будто рендеринг запускали на пыльном калькуляторе. Пожалуй, это кино — грязное, возмутительно глупое и восхитительно бессовестное удовольствие для тех, кто готов отключить логику и наслаждаться тем, как история переписывается куском серебра. В конце концов, иногда гораздо приятнее верить, что великие реформы делаются не скучными политиками в тесных кабинетах, а суровым мужиком с топором, рубящим нечисть на полном ходу пылающего поезда. 6 из 10

Я не против темнокожих людей! Я не против борьбы за права людей! Я против, когда эти и подобные темы ставят во главе угла. Чисто случайно мне попался данный фильм 2012 года. Решила посмотреть из-за Бенджамина Уокера, ранее увиденного мной в работе 'Выбор' - запомнился, что фильм хороший, довольно драматичный, а тут еще известные имена продюсера Тима Бертона и режиссера Тимура Бекмамбетова обещали неплохой фильм. Но чудо не произошло. Хотя Бенджамин был неплох. Фильм повествует нам о том, что 16й президент США Авраам Линкольн был не просто обычным человеком - он, прежде чем стать собственно президентом, боролся с нечистью, а именно с вампирами, которые в его раннем детстве убили его мать. Уже будучи более взрослым, в порыве мести, он пытается убить виновника гибели матери, но не рассчитывает силы и почти погибает сам, но его спасает таинственный человек по имени Генри, который в последствии оказывается не тем, кем кажется. Он обещает Аврааму научить того всему, что умеет сам, но не ради мести, а ради высокой цели. И вот Авраам начинает направо и налево косить вампиров топором, так как, как он сам признается, с огнестрельным оружием у него дела не очень. Что сказать. Любая история имеет место быть. Богатые дяди решили в своей манере рассказать историю становления Авраама Линкольна, приправив вампирской обстановкой на фоне борьбы с рабовладельческим строем. В 2012 году эта тема, кажется, еще не была так сильно развита и расхайпована, но уже немного попахивает - если нет сильного сюжета, добавь какую-нибудь повесточку и все будет хорошо. К сильным сторонам фильма я бы отнесла, пожалуй, экшн - слоу мо вставляет - интересные акценты, хорошие ракурсы, картинка довольно интересная. Грим хорош, спецэффекты вытягивают. Тема того, что зло - это не обязательно только вампир, а добро - только человек. То есть и там, и там могут быть исключения, имею ввиду, что зло не обязательно явно бросается в глаза. Интересная фраза уже почти в конце, что 'правда остается правдой, а ложь становится историей', есть над чем подумать. Не могу сказать, что фильм прям очень плохой, но при таких именах ожидаешь чего-то более крутого, как минимум. Посмотреть можно на один раз, но пересматривать точно нет. 6 из 10