Турист поневоле

Теплое, человеческое кино о реалиях брака и переосмыслении отношений, вполне актуальное даже на сегодняшний день. Что мне нравится в классических картинах американского кинематографа, так это искренняя попытка разобраться, а не навязывать свою ультрамодную повестку, задаться вместе со зрителем вопросом – а что, собственно, происходит между мужчиной и женщиной, когда они заключают официальный союз? Имеет ли он какое-то отношение к любви? Мужчина находится в браке и, имея постоянное позитивное подкрепление от женщины, уверен, что все идёт хорошо, как вдруг настигшее их горе ставит его перед жёстким фактом: их отношения – классический домострой, социальное образование, которое рушится, поскольку не имеет внутреннего наполнения в виде питающей энергии любви и принятия, что имеет отношение скорее к романтической и даже дружеской ипостаси отношений, однако, без этой энергии невозможно ничего. Только видимость, супружеский долг и медленно перетекающие из года в год претензии, спрятанные под некой внешней оболочкой добропорядочности. Семейная трагедия не является первопричиной раздора, а скорее поднимает фундаментальный вопрос истинных намерений мужчины и женщины в отношениях. Актеры чудо как хороши – про Уильяма Херта и говорить нечего. Роль ищущего героя с мятежной душой ему подарена самой природой. Джина Дэвис не смогла бы сыграть лучше, а Кэтлин Тёрнер снова в уже известной для себя роли уверенной в себе дамы бальзаковского возраста и типичной американской housewife – и коня наскоку остановит, и мужа из избы вынесет. Только вот по любви ли? На лицо тот самый раскол, поднятый ещё Бергманом в «Сценах из супружеской жизни», но несколько иначе, хотя, искренне и ровно с той долей вопросительной интонации, которая мотивирует неравнодушного зрителя вновь и вновь возвращаться к фильму, рассуждая о том, что же, в сущности, здесь произошло, почему и как не допустить этого в своей жизни. Кроме того, фильм многослоен: сквозь буквальность происходящего на экране проступает мудрая, хотя, и несколько житейская психология доверия к течению жизни и умению отпускать то, что изменить или принять нам не дано. Можно прочитать сотни книг по философии и при этом не понимать, как прожить эту самую жизнь в моменте, не умея впускать в сердце поток свежего, чистого ветра, несущего перемены. Эту мудрость безусловно представляет героиня культовой Джины Дэвис. Пускай и взбалмошно, странно, нелогично, но так по-матерински чутко и уверенно она берет ситуацию в свои руки, потому что сам герой нуждается в этом. Но фильм с таким сюжетом не был бы тем, что он есть, без Каздана. Умная, проникновенная режиссура наполняет фильм нужными смыслами и образами под правильным философским углом, без заигрывания в мелодраматичную или комедийную тривиальность. Все здесь подано со вкусом и золотыми пропорциями классики, утончённо, без переигрывания и надуманности. Фильм склоняет к задумчивому рассуждению нежели к непосредственной реакции. Это ещё то кино, которое учит думать, чувствовать, и, прежде всего, делать собственные выводы.

Замечательное кино. Эта душевная драма американского режиссера Лоуренса Кэздана особенно мною любима. Фильм сильный, и его история цепляет. Помимо хорошей режиссуры, прекрасной атмосферы в фильме, здесь чудесный актерский ансамбль, который вывели это кино на высокий уровень. Мы видим историю писателя и его жены. Их маленький сын умер. Жизнь сразу разделилась на до и после, и жена писателя не могла больше бороться за брак и ушла от него. Сам же писатель уже давно не живет, а просто плывет по течению. Для него теперь все бессмысленно. Когда закрывается одна дверь, то всегда откроется другая, и судьба знакомит его с эксцентричной девушкой, ухаживающей за собаками. Это знакомство с матерью одиночкой возвращает героя к жизни, и скоро он должен решить: жить дальше и уйти во что-то новое и неизвестное, или продолжать заниматься саморазрушением и вернуться к своему горю… Фильм вдохновляющий, в нем есть какая-то сила и жизнь, и все это вышеупомянутое я ассоциирую с героиней, которую сыграла Джина Дэвис. Она была бьющимся сердцем и душой этой картины. Дэвис сыграла очаровательно свою Мюриэль, и лично я полюбил ее героиню, полную жизни, надежд, оптимизма и любви к главному герою. Что интересно, так это то, что Джина получила свою единственную премию Оскар за лучшую женскую роль второго плана именно за эту роль. Героев, потерявших сына здесь сыграли такие уважаемые актеры, как Уильям Херт и Кэтлин Тернер. Когда играют такие талантливые актеры, фильм вдвойне приятно смотреть. Что касается Херта, то он нереально потрясающий актер, и роли в душевных драмах и психологических фильмах – его амплуа. Это кино о жизни, о любви, о том, как хрупка наша жизнь, и все может рухнуть в один момент. О том, что надо ценить то, что имеешь, о том, что жизнь не дает второго шанса, а если вдруг и дает, то хватайся за него обеими руками. Кино милое и очаровательное. Всем ценителям душевных кинолент к просмотру рекомендую. «Турист поневоле» - американская мелодрама с привкусом драмы 1988 года. Фильм сильный и теплый, глубокий и сердечный. Я говорю ему «да», и спасибо. (p.s. финальную сцену можно пересматривать и пересматривать) 8 из 10