Проклятие Артура

Хотя «Проклятие Артура» и не самый удачный пример постмодернистского хоррора, но неожиданное обращение Бартелеми Гроссманна к подзабытой французской франшизе – крючок, на который попалась часть разочарованных зрителей. Несмотря на всю критику, все равно хочется одним глазком подсмотреть, вышло ли что-нибудь путное из столь отчаянного замысла. По сюжету в день 18-летия Алекса, преданного фаната серии фильмов «Артур и минипуты», его друзья организуют поездку к месту съемок кинофраншизы. От заброшенного деревянного дома в глуши действительно веет ностальгией: сохранились и узнаваемый красный автомобиль, и африканская коллекция дедушки Арчибальда. Правда, один из местных жителей почему-то посоветовал ребятам держаться от дома подальше, но разве это имеет значение? Главный герой настолько увлечен вымышленной вселенной, что буквально живет в мире грез. Режиссер поверхностно затрагивает проблему бегства в фантазии как форму психологической защиты. Друзья Алекса поддерживают его одержимость, но в одной из сцен возлюбленная юноши Саманта (на день рождения друга она нарядилась в костюм принцессы Селении), обсуждает с ним причины подобного эскапизма. Любовь к Саманте становится для героя первым шагом на пути к взрослению и преодолению детского помешательства на истории о двухмиллиметровых существах. В «Проклятии Артура» режиссер переплетает экранную реальность и художественный вымысел. В первую очередь важно, что мультфильм «Артур и минипуты» хорошо известен не только героям триллера, но и нам как зрителям. Одновременно компания друзей, оказываясь в месте съемок, обнаруживает, что сюжет их любимой картины – не плод воображения Люка Бессона, а документальная съемка с места событий. С одной стороны, «Проклятие Артура» напоминает классический американский слэшер, ведь подростки в разгар веселья начинают погибать один за другим. Так, французский фильм ужасов, в основу которого легла одержимость французским фэнтези, дотошно и скучно воспроизводит американскую жанровую структуру. С другой стороны, в отличие от похожего эксперимента с фильмом «Винни-Пух: Кровь и мед», Гроссманн и Бессон отсекают намеки на треш (хотя это вопрос дискуссионный) и не включают в фильм чрезмерно натуралистичные и жестокие сцены. Режиссер не просто обращается к знакомым образам и деталям, но пытается усилить мистическое звучание фильма (разве являющееся ночью к Артуру африканское племя с факелами уже само по себе не наводит ужас?). Оказал влияние тот факт, что в качестве сценариста «Проклятия Артура» выступил сам Люк Бессон. Вместе с тем, полноценным переосмыслением первоисточника в рамках нового жанра работа Гроссманна не стала.

Ох, я из тех, кто в детстве засмотрел до дыр первый фильм 'Артур и минипуты'. Долгое время, ввиду отсутствия интернета, не знал о существовании ещё двух частей. Они не совсем такие же крутые как первый фильм, но, тем не менее, весьмя достойные сиквелы. В связи с этим нет ничего удивительного, что меня, как и, уверен, многих других удивил Люк Бессон, решивший вернуться в свой фэнтези мир в виде фильма ужасов. Как минимум это любопытно. По сюжету Алексу на его восемнадцатилетие друзья дарят подарок в виде совместной поездки в тот самый дом Артура. Там они находят то, чего ожидали, но и сами получают сюрприз. Мне очень понравилось, как заявили главных героев. Их показывают восьмилетними детьми на дне рождении Алекса и их совместный марафон по трилогии 'Артур и минипуты'. Так совместное празднование дня рождения входит у них в традицию. Такой сюжетный приём пробудил у меня желание сопереживать всем персонажам. Они необычайно дружны и приветливы. Подкупало ещё то, что впоследствии развития истории среди них не нашёлся, как часто это бывает в фильмах, обделённый, который из ревности начинает всем гадить в минуту опасности. Ребята находят дом. Начинаются ностальгические нотки. Люк Бессон в качестве сценариста развешивает тут и там чеховские ружья. Постепенно нагнетается саспенс. Вроде бы всё идёт хорошо. Однако в последней трети фильма происходит откровенный бред, с которым ты уже не можешь не замечать явные минусы картины, как например, мейнстримное в подобных фильмах, поведение персонажей. Они тупеют. То, что авторы предлагают в виде причины всего происходящего в самом финале принять невозможно. Понравившихся героев начинают сливать и главным образом не физически, а сюжетно. Их истории просто обрываются и далее их зритель больше не увидит. Все развешанные ружья оказываются просто ружьями. И ты такой сидишь: 'Серьёзно?'. Начинается синдром 'ПТС' - поиск тайного смысла. Лезешь в интернет искать его, но по итогу... финал является именно тем, чем является. 4 из 10