Элина

Понятия не имею, кто пишет синопсисы к фильмам, но я категорически не согласен с фразой, что фильм о том, что нужно всегда стоять на своем, даже если под ногами болотная топь. Вот уж глупость несусветная. Ну, стояла бы девочка в своем болоте, пошла бы ко дну. И что? Разве важнее потерять жизнь, чем уступить кому-то. Нельзя жить строго по принципу 'усрись, но не покорись'. Во взрослой жизни на одной принципиальности далеко не уедешь. Тут надо и про дипломатичность не забывать, если хочешь добиться продуктивного результата. По-моему, посыл семейной драмы Клауса Харё совершенно другой, как важно вовремя признать свою вину. Вся эта ситуация напоминает пресловутую сказку о двух барашках, которые в силу своей упертости не могли разойтись на мостике. Маленького барашка Элину еще можно понять, поскольку она еще совсем ребенок и не имеет жизненного опыта за плечами, позволяющего осознать, что извиниться - это не значит отречься от самого себя и своих убеждений, это возможность проанализировать свои ошибки и вынести житейскую мудрость из ситуации. Поведение взрослого барашка фрекен Хольм меня конкретно возмущало полным отсутствием профессионализма. Подобные преподаватели старой закалки путают воспитание с дрессировкой, подавляя волю учеников. Уступка со стороны таких учителей - это якобы потеря авторитета. Детская психология, установление контакта? Не, не слышали. Аз есмь царь, всё остальное от лукавого. Но уважающий себя педагог никогда не позволит высмеивать ребенка перед всем классом за бедность. Я уже молчу о глупом ребячестве, когда взрослая женщина решила игнорировать девчонку. Но при этом я не защищаю вызывающее поведение Элины. Да, учительница явно перегибала палку и всё же признала свою вину. Но вынесет ли Элина из этой ситуации правильный урок для себя? Она ведь даже не извинилась, что тоже хватила лишку в своей гордости и принципиальности. Нельзя каждый раз добиваться желаемого при помощи манипуляций и голодовок. Надо быть готовым вести конструктивный диалог, чего Элина не делала даже в отношениях с матерью. Фильм на самом деле замечательный и очень душевный. Конечно, нельзя не реагировать эмоционально на одиночество ребенка, ставшего изгоем в классе из-за открытой конфронтации с авторитарной учительницей, на тоску Элины по погибшему отцу, с которым она была близка. Тем более, девчушка сама по себе очаровательная и смышленая, всегда готовая прийти на помощь и матери, и товарищу по парте. Но идеализировать этот образ явно не стоит. И ведь у самой Элины был душевный порыв попросить прощения, когда она стучала в закрытую дверь. Так почему же она после не воспользовалась шансом достойно отреагировать на извинения? Вот только один эпизод, с которым я не согласен. В целом, фильм всё же понравился. Хочется верить, что Элина со временем осознает свое поведение и будет брать пример не только со своего отца, но и с матери. И это будет более чем достойный пример для подражания. 9 из 10

Имя Клауса Хяре, известное лишь узкому кругу зрителей, вряд ли может претендовать на попадание в рейтинги лучших скандинавских режиссеров. Но в списке нестандартных авторов финский постановщик занял бы одно из почетных мест. Подход Хяре определенно нетривиален: используя привычные для северного кино остросоциальные и располагающие к нордической суровости темы, он создает замечательное кино, больше похожее на сказку. История, которая в других руках стала бы мрачнее или жалостливее, в интерпретации Хяре полна света и оптимизма и часто обречена на счастливый, пусть и наивный финал. Любовью к детям и верой в лучшее пронизан и дебют режиссера – трогательная в своей простоте «Элина». Действие происходит в середине прошлого века, в населенной финнами деревушке, затерянной среди лесов шведского лена Норботтен. Маленькая Элина коротает время не в играх с друзьями, а среди кишащих живностью болот, где чувствует присутствие недавно умершего отца. Ненавидимый всеми из-за своенравности родитель успел научить дочь двум фундаментально важным вещам – находить путь через топи и не сдаваться в борьбе за справедливость. Проблема, требующая вмешательства, появляется с переходом Элины в класс властной учительницы Торы Хольм. Через образ преподавательницы в фильме показана политика шведского правительства в отношении национальных меньшинств того времени. Хольм запрещает детям, знающим лишь финский, говорить на родном языке, наказывает за неповиновение, но выражает снисходительное сочувствие, понимая, насколько выше стоит по социальной лестнице. Для всей деревни она другая – с ее яркой одеждой, ничуть не похожей на серые крестьянские робы, с ее городскими привычками, с ее подчеркнуто правильной речью. Авторы уравновешивают опасный конфликт одной простой деталью: главный протагонист – Элина – тоже другая. Проблемы и сюжетные пласты накладываются один на другой – социальное неравенство, бедность, непонимание, одиночество, но все они - лишь фон для кропотливого исследования внутреннего мира ребенка. Следуя по пути Аугуста и Халльстрёма, автор создает сложный образ маленького человека, который способен на большие переживания. Элина – одинокий зверек, ищущий ответы на символичном болоте прошлого, пока сестра и мать живут настоящим. Причина протестов девочки не столько в жестоком отношении к финским детям, сколько в отношении общества к ее отцу. Своими поступками она лишь отстаивает право быть похожей на родного человека, ставшего личным божеством. Главный вопрос картины не в том, кто выйдет победителем из школьного противостояния, а в том, сумеет ли героиня найти свой путь и свои ответы, разорвать пуповину, привязывающую ее к болоту. Она не ангел, но ребенок с чистой душой. И судьбе девочки в исполнении трогательной и убедительной Натали Минневик невозможно не сопереживать. Фильм Хяре прост и человечен и изящно балансирует между правдивостью и наивной фантастичностью. «Невидимая Элина», как ее назвали в финском прокате, рассказывает об эпохе в жизни Швеции, о поиске взаимопонимания там, где его, казалось бы, не может быть, о взрослении не одного человека, а целого селения. Но в первую очередь это картина о безопасных тропах через мрачные топи - тропах, ведущих домой.