Послушай, Феллини!..

Начало 90-х. Социальный тектонический разлом. Бездна. Из этой бездны - голос. Людмила Гурченко выдает свой бенефис в образе уставшей от всего разочарованной актрисы. Вероятно над ней подшутили, а может и нет, но она записывает пробы для Феллини. Где он и где она? Она пытается не столько заявить о себе, сколько разобраться, найти умиротворение. И она находит его в работе. По ходу ее задорного монолога она пыталась примириться с стремительно изменяющейся жизнью. Я понимаю, что сегодня это все возможно скучно и неинтересно. Вот Вам прямая речь от героини Людмилы Гурченко. Монолог, растянутый на час экранного времени в самом заурядном офисном интерьере. Актриса вываливает на нас поток мыслей, а мы вынуждены зачарованно ее слушать. Ни разу не интересно, но как оторваться от экрана? Мало ли профессиональных актрис, но как Гурченко выкладывается. С надрывом, резко, звонко, она вываливает на своего зрителя: «Ахх. Тогда было в меня влюблено пол-Москвы»... «Послушай, Феллини, давай-ка сотрем все это начало»... 'порно... свальный грех'... Она рассуждает о той аксиоме, что 'Художнику должно быть плохо'. Странный, но логичный вывод: 'если ему хорошо, то это не художник. И так при любом строе'. Она хочет покоя и вспоминает свое исполнение Жанны. Ей уже почти 60 лет, а она настойчиво показывает свои стройные ноги. И нет в этом пошлости - лицедейство и ничего более. Странный артефакт из смутного времени. Минимализм позволяет сконцентрировать все внимание на Гурченко. И она открывает перед нами весь свой талант. Если нет возможности для ярких ролей, то вполне допустимо, чтобы Артист сам искал даже такие возможности. Как это оценивать сейчас? Только положительно, пусть и картина совсем не увлекает. 6 из 10

Я не знаю, кто бы из наших актрис смог сыграть в этом фильме. кажется, только Гурченко. всегда немного не наша - немного чужая со своей эксцентрикой и готовым прорваться бродвеем - и одновременно с чеховской тишиной и печалью. Перед нами моноспектакль на экране. Тот случай, когда нужная только актриса (режиссёр нужен, но он не лезет, только умело передвигает фигуры). И часа мало - Гурченко запутывает в свои сети и хочется сразу сесть за 'Пять вечеров' и 'Вокзалом для двоих'. Это фильм не просто об актёрах. Фильм о художнике. Который вынужден жить, а не творить, выживать среди разрухи, бедности. Неприкаянный актёр скитается по беспорядочному миру, попрошайничает, выпрашивает, гордится и снова выпрашивает, его не снимают годами, не дают ролей в театре, в театре зависть и пошлость. И вокруг новая страна, 1993 год. Это фильм о трагедии людей, которых выбросили на помойку, как ветошь и даже не обернулись. А они больше ничего не умеют - только играть. У самого Феллини. Мы были современниками Гурченко. Этим можно гордиться.