Оно: Добро пожаловать в Дерри

Мне, как поклоннику творчества Стивена Кинга, обе экранизации «Оно», снятые Мускетти, не понравились. Однако они принесли своим создателям колоссальную прибыль, а потому неудивительно, что «дойную корову» не захотели так просто отпускать. Так на свет появился сериал, который рассказывает о событиях, происходящих в Дерри за 27 лет до первого фильма. Стоит отметить тот факт, что на данный момент вышел лишь один сезон, поэтому оценивать сериал буду исключительно по нему. Сразу скажу главное: сюжет данного сериала очень сильно отличается от событий книги (даже сильнее, чем фильмы), так что воспринимать его стоит исключительно как вольное сочинение, авторы которого черпали вдохновение в романе. Итак, первый сезон рассказывает нам о событиях, произошедших за 27 лет до действия первого фильма. Одним из главных героев является 12-летний Уилл Хэнлон - будущий отец Майка Хэнлона. Будут тут и другие персонажи из вселенной книги и фильмов. Сюжет разделён на несколько линий, основными из которых являются две: дети (Уилл и его друзья) и взрослые (военные, одним из которых является отец Уилла). Детская линия рассказывает о том, как темнокожий Уилл, семья которого недавно переехала в Дерри, сталкивается с расовыми предрассудками, и знакомится с друзьями, каждый из которых является своего рода изгоем не только в школе, но и во всём городе. Ребята сталкиваются с кошмарными и жуткими воплощениями Оно и понимают, что для того, чтобы выжить, им придётся держаться вместе. Взрослая линия повествует о военных, которые тоже знают, что в Дерри происходит что-то неладное, и пытаются это найти и изучить. И если сюжет про детей и их злоключения органично вписывается в общую историю, и не особо противоречит книжному канону, то события, затрагивающие военных, просто-напросто вызывают недоумение. Авторы сериала хотели расширить историю книги оригинальными решениями, но почему-то напрочь забыли про логику. Дело в том, что, являясь приквелом к первому фильму (2017 года), сериал очень плохо с ним стыкуется. Это видно во всём: от истории с военными, которые непонятно куда подевались в фильмах, до клоуна, который согласно сериалу появился только в 1908 году. Хотя в фильме явно показано, что Пеннивайз был ещё во времена основания города (сцена, в которой Бен рассказывает «Неудачникам» историю Дерри, демонстрируя картинки из исторических книг). Зато режиссёр и его помощники очень сильно сосредоточились на современной повестке про афроамериканцев. Я ни в коем случае не имею ничего против людей с другим цветом кожи, но меня бесит, что весь сериал построен на том, как неграм тяжело жилось в Америке, и на том, как они все сплошь герои, а белые все поголовно негодяи. Да эта тема затрагивалась и в книге, но там это было лишь частью человеческих пороков и недостатков. Роман «Оно» не про то, как притеснялось темнокожее население, а про то, как много в мире негатива, ненависти, людских пороков, и про то, что преодолеть всё это можно лишь сплотившись вокруг друзей и близких. Зацикленность сериала на проблеме расовой дискриминации выглядит навязчивой и излишней. Самое смешное, что слово на букву «Н» здесь ни разу не произносят (я специально переслушал диалоги в оригинальной озвучке). Выглядит это нелепо – если уж показываете проблему, то показывайте полностью, без цензуры. Что касается актёрской игры, тут тоже не всё гладко. Из актёров-детей мне понравились лишь Блейк Джеймс (Уилл) и красавица Майя МакНейр (второстепенный персонаж Патриция Стэнлон). Остальные юные герои выглядели блёкло, а многие из них откровенно недоигрывали. С взрослыми дела обстоят получше. Лучше всего с ролями справились Крис Чок (Дик Хэллоранн) и, слегка переигрывающий, но довольно харизматичный Джован Адепо (отец Уилла). Остальные взрослые актёры смотрелись более-менее, хотя некоторые из них тоже сильно недоигрывали. Отдельно стоит отметить потрясающего Билла Скарсгарда, в роли клоуна. Пеннивайз в его исполнении является, без сомнения, самым ярким элементом, как фильмов, так и сериала. И пусть, читая книгу, я представлял себе клоуна совершенно другим (больше таким, как его сыграл Тим Карри, в экранизации 1990 года), но не могу не признать, что Скарсгард справился на «отлично»! С технической стороны сериал тоже получился неоднозначным. Некоторые сцены с Оно, в образе различных монстров, выглядят действительно жуткими, не всегда страшными, но впечатлить могут. Другие же подобные моменты, вызывают недоумение, потому что сняты они на уровне детских фильмов и сериалов 90-х годов. Возможно, сказывается тот факт, что режиссёров у данного сериала несколько, и методы работы у всех разные. Но выглядит это, мягко говоря, странно. Отмечу и неподходящую, на мой взгляд, музыку, которая была бы более уместной в приключенческих фильмах, а не в жанре ужасов. Из явных плюсов, помимо Пеннивайза, отмечу замечательную заставку, которая содержит зарисовки с некоторыми сценами из романа. Сюда же отнесу и интересную идею с подачей сюжета, когда каждый последующий сезон показывает события, произошедшие за 27 лет до предыдущего. Даже само Оно упоминает эту особенность в одном из диалогов, что наталкивает на интересные мысли, связанные с жизненным циклом самого чудовища. Не могу не отметить и грустный момент с детьми, произошедший в седьмой серии - меня он очень впечатлил. В итоге, первый сезон мне не понравился. Слишком много времени уделено проблеме расовой дискриминации, и слишком мало всему остальному. То ли сознательно, то ли по стечению обстоятельств, режиссёр потерял саму суть книжного первоисточника, подменив её современной повесткой. При том, что и с технической стороны у сериала не всё так гладко, как хотелось бы. 4 из 10

Забудь про сказки о том, что время лечит. Сериал «Добро пожаловать в Дерри» швыряет нас в 1960-е, задолго до Клуба Неудачников. В центре сюжета — группа подростков-изгоев, чьи сверстники начинают бесследно исчезать, оставляя после себя лишь кровавые ошметки и красные шарики. Пока дети пытаются выжить, древнее хтоническое зло в клоунском гриме — Пеннивайз (Билл Скарсгард) — просыпается для новой жатвы. Но настоящий хоррор — это не зубастый клоун. Ужас в том, как на это реагируют взрослые. Дерри — это аномальная зона, где законы человеческой психики вывернуты наизнанку. Здесь весь твой внутренний ужас материализуется и пытается тебя сожрать. Ты привыкла думать, что игнорирование проблемы — это просто защитная реакция? Нет. То, что делают жители Дерри — это массовая диссоциация. Это механизм, при котором психика буквально ампутирует кусок своего восприятия. Родители теряют детей, полиция находит растерзанные тела, но на следующий день они все идут пить кофе и улыбаться соседям. Они вырезают это из памяти, потому что переварить такую боль невозможно. Именно эта коллективная слепота, это соглашение «ничего не замечать» — вот настоящая питательная среда для Пеннивайза. Он ест не мясо. Он жрет их диссоциированную реальность. Уилл — темнокожий подросток-изгой, который каждый день пытается выжить во враждебном, сегрегированном обществе. Для него нет иллюзии безопасности. Его мозг привык круглосуточно сканировать каждый шорох. В теплом безопасном кабинете детского психолога это назвали бы гипербдительностью — изматывающим состоянием, когда нервная система не может расслабиться. Но в Дерри его травма становится его сверхспособностью. Только тот, кто уже надломлен, кто не может позволить себе роскошь диссоциации, способен увидеть настоящего монстра. И знаешь, где тут ресурс? Не в спокойствии. Ресурс — в ярости выживания. Уилл перестает быть кормом ровно в ту секунду, когда отказывается играть по правилам диссоциации и не отворачивается от своего кошмара. Три причины нырнуть в этот кошмар: 1 Твой страх — твой проводник Побудешь с мыслью, что чудовище бьет только туда, где ты от себя отказался. Изучая форму своего ужаса, ты изучаешь свою потерянную силу. 2 Ловушка круговой поруки Дерри как жестковатая метафора системной семейной травмы. Это когда старшее поколение скармливает младшее своим непрожитым травмам ради сохранения «приличного фасада». 3 Крах иллюзии безопасного мира Сериал крушит иллюзию, что жить=отсидеться в психологическом бункере. Настоящая устойчивость рождается, только когда ты соглашаешься на абсолютную непредсказуемость мира.