Другая Земля

Мрачная интонация «Другой Земли» сближает ее с «Меланхолией» Ларса фон Триера, хотя разница в масштабе и бюджете заметна. Это камерная психологическая драма на фоне космической метафоры, снятая на портативную цифровую камеру с подчеркнутой зернистостью и минимальным светом. После открытия планеты, идентичной Земле, студентка-астрофизик Рода (Б. Марлинг), возвращаясь с вечеринки, становится виновницей аварии и гибели семьи композитора Джона Берроуза (У. Мэйпотер). Отбыв срок, она устраивается уборщицей в старшую школу и, скрывая свое прошлое, начинает убирать захламленный дом недавно вышедшего из комы Берроуза. В это же время Рода подает эссе на конкурс, победитель которого отправится на Землю-2. Брит Марлинг точно улавливает отстраненность своей героини: в рабочем комбинезоне, с неухоженными волосами Рода живет (существует) под тяжестью вины, но где-то внутри еще сохраняет надежду. Распущенные локоны, летнее платье и бежевый кардиган, сохранившиеся со школьных времен, ближе к финалу уже говорят об исцелении. Режиссер Майк Кэхилл и Марлинг с самого начала выбрали научно-фантастический антураж: по словам актрисы, этот сеттинг позволял «философствовать» без морализаторства и назидания. Лишь затем подыскивали саму историю - психологическую драму, способную эмоционально прозвучать в этой вселенной. Так, в «Другой Земле» концептуальная идея сочеталась с небольшим, но продуманным нарративом. Толчком к созданию фильма стал визуальный эксперимент Майка Кэхилла: он взял интервью у самого себя, разделив экран на две части. Так родилась идея двойничества как эмоциональное и философское ядро драмы. Научная часть опирается на популярные тексты по астрофизике, среди источников вдохновения в том числе и труды физика-теоретика Брайана Грина об устройстве Вселенной. «Другая Земля», по словам Марлинг, строит разговор о космосе так же, как рассуждают о литературе или поэзии: зрителю не нужно знать формулы, чтобы пережить трепет перед неизведанным. Также и для Роды Юпитер дышит и живет задолго до ее поступления в Массачусетский технологический. Звук в «Другой Земле» пульсирует и дрожит, синхронизируясь с космическим ритмом. Дуэт «Fall On Your Sword» точно уловил интимность, мрачность, меланхоличность повествования. Эмбиент Бейтса, высвечивая замысел и гипнотизируя зрителя, служит той же цели, что и пила в руках Берроуза в одной из сцен: болезненный шум трансформируется в музыку - как и постукивание в вымышленной истории о русском космонавте. Фрагмент с пилой сталкивает визуальное воплощение мечты со звуковым выражением боли и потери: портрет Роды сливается путем наложения кадров с космическим полетом, пока смычок на сцене высвобождает тоску и отчаяние Берроуза.

Идея фильма в том, что если ты нанес кому-то вред и чувствуешь вину, и тут у тебя появляется возможность посмотреть на альтернативное развитие событий, то гуманистичней не тешить свою совесть и не стремиться попасть в альтерацию самому, а позволить туда попасть тому человеку, которому был причинен вред, дабы шанс на другой вариант был у него. Если я прав и режиссер хотел высказать именно это, то он справился. Технически это хорошо снятый американский арт-хаус. Особенно понравились сцены с прогулкой по набережной, по зимнему лесу и с возвращением главной героини в дом Джона. Интерьеры выглядят реалистично. Из минусов могу отметить неуместные закосы под любительскую съемку, дрожащую ручную камеру в некоторых сценах. Это воспринимается как нечто лишнее, особенно учитывая то, что ручная камера встречается далеко не на протяжении всего хронометража. Основной минус фильма - его претензии на научную фантастику, которую зритель всё равно не дождется. Если фильм является драмой в несколько необычных условиях, то нужно его позиционировать именно так, иначе это выглядит как обман. Обман заключается в том, что люди, заинтересованные темой противоземли или Земли-зеркала почти никакого раскрытия этой темы не получат. 7 из 10