Последний пылкий влюбленный

Попробую сформулировать, что же показалось странным в этой постановке с точки зрения восприятия передаваемой действительности. Не вызывает сомнения, что Владислав Стржельчик играет одного и того же персонажа (сугубо положительного, среднестатистического буржуа) во всех эпизодах. Но вот почему Алиса Фрейндлих выступает в образах трёх разных женщин, тут и возникает странность. Даже если предположить, что таков был замысел американского драматурга Нила Саймона, вопрос остается открытым. Рассмотрим возможные причины осуществления данного феномена: 1. Нам показан образ женщины, который видит (ощущает) главный герой. По факту они разные, но вот для него они на «одно лицо». Как говорится, кризис среднего возраста вот так проявился. 2. Алиса Фрейндлих на самом деле раскрывает образ героини, которая с какой-то целью жаждет общения с главным героем. Вживается в образы разных женщин, лишь бы рядом с милым. Конечно же, должно соблюдаться условие, что герой Стржельчика обладает очень слабым зрением и слегка заниженным интеллектом. 3. Женская героиня страдает расстройством личности (причём на три персоны). Вот так и живёт – везде успевая, причем в антагонистических психических состояниях. А главный герой в курсе проблемы и подыгрывает, точнее не вмешивается. 4. Показана обычная жизнь супружеской пары в конце 20-века. Вот так они вносят разнообразие в опостылевшие отношения, подключают квартиру мамы, флирт в парке, переодевание в разных героинь и прочие изыски. 5. Любая другая версия по вашему вкусу и фантазии. Вот именно за возможность прокручивания сюжета и анализа увиденного мы и смотрим 'это добротно созданное кинопроизведения, а замечательная игра актеров дарит нам возможность окунуться в мир прекрасного.

Весьма респектабельный американец, сэр Барни Кэшмен, поклонник строгого синего костюма и ценитель своей кроткой супруги, скоротав около полувека размеренного жизненного пути, обнаружил, что хочется ему. И ой, как хочется! Чего-то иного, чем постылый рыбный ресторан, благодаря которму его ладони источают резкий устричный амбре; кого-то иного, нежели милая жёнушка — достойная хранительница семейного очага... Ведь за двадцать пять лет жития-бытия бок о бок со своей благоверной, он, Барни Кэшмен, ни разу не посмел распустить свои холеные руки, и, тем более, целомудренные губы, которые не знали даже вкуса сигарет, а привкус спиртного был для них чуть ли ни демаршем. Да и запах другой женщины (если она, конечно, не устрица) был ему чужд. Что ж, настала пора исправить всё это затянувшееся безобразие. Народ к разврату готов! Пусть робко, но готов... встретиться с некоторыми женщинами на квартире своей дотошной матушки (разумеется в её отсутствие) на Манхэттене. Спектакль БДТ «Этот пылкий влюблённый» по пьесе американского драматурга Нила Саймона в постановке маститого Товстоногова появился на свет в 1985 году, а спустя четыре года обрёл новый лик, как телеспектакль с чуть изменённым названием. Георгий Товстоногов изначально видел в главных ролях двух замечательных актёров своего театра: народных артистов СССР Алису Фрейндлих и Владислава Стржельчика и адаптировал сценарий именно под них. И в телеверсии спектакля зрителям посчастливится увидеть тот же гармоничный актёрский тандем. Американец Нил Саймон в своей иронической комедии ненавязчиво прозавещал, что роль трёх женщин может исполнть одна актриса. Такой актрисой в Советском Союзе оказалась Алиса Бруновна. Она перевоплотилась в абсолютно трёх непохожих друг на друга заокенских дам настолько виртуозно, настолько по-разному подала образ каждой из них, что тут нельзя не отметить высочайший уровень игры Фрейндлих. Фигура первая: ироничная реалистка-интеллектуалка Элейн Наваццо, женщина, склонная к безрассудным поступкам, томимая нескрываемым жаждой секса, виски, влажным кашлем и нестерпимым желанием покурить. Фигура вторая: Бобби Митчелл, чудаковатая девушка из Калифорнии, певичка, актриска, любительница травки и частая гостья психиатрических клиник. Фигура третья, последняя: осторожная Дженет Фишер, философская натура с маниакально-депрессивным уклоном, которая своими тоскливыми теориями, в некоторм смысле, открывает глаза слегка обалдевшему Барни на истинную суть вещей. Игра Алисы Фрейндлих построена чётко, иронично и на предельном контрасте. Владислав Стржельчик деликатно отходит на второй план, словно позволяя своей знаменитой патрнёрше проявить мастерство на полную мощь, в троекратном размере, но при этом и сам демонстрирует нам именно такого Барни Кэшмена, который всегда «немного в тени»: застенчивого, смущенного, одержимого похотливой мыслишкой, но, в сущности, неплохого человека, у которого приключилось «седина — в бороду, бес — в ребро». В заурядном «западном» интерьере с медвежьей шкурой на полу и стаканчиками из супермаркета, перед нами разворачиваются три трагикомичные истории, полные абсурда, внезапных откровений, переживаний и открытий. Что ж, никто не застрахован от временного помутнения мозгов и от ощущения себя пылким влюблённым. Эта пьеса, в свое время как бы олицетворяющая душевные состояния американских обывателей в общей массе, сейчас как никогда актуальна для нашего российского общества: всё те же проблемы, всё те же нехитрые пути их решения: интрижка на стороне, бокальчик-третий чего-нибудь горячительного, антидепрессанты и психологи. А ведь порой прийти в себя и расставить всё по местам нам помогают абсолютно неожиданные люди... Но чтобы их встретить, стоит рискнуть, ведь так?