Откровения

- Всю ночь проработала. - С ума сошла или не хочешь спать с папой? - Я не сошла с ума, просто у меня статья... Этим диалогом можно описать происходящее в фильме «Откровения» (2011). Кризис семейной пары с детьми и расследование главной героини, которое подтолкнет её к попыткам понять себя... О чьих именно откровениях идёт речь в истории: журналистки, пишущей статью, о студентках-проститутках? Сцены сексуальных встреч девушек с клиентами подчеркивают, Анна проживает истории своих респонденток. Новая тема для журнала Elle выводит её из роли матери и жены, хозяйки дома и учит искусству флирта. Так в течение фильма зритель является свидетелем давно отлаженной рутины: готовка, уборка, стирка, отвезти сына в школу. А также откровенных признаний привыкшим к большим деньгам девушек: - Со своим первым клиентом я провела на кухне несколько часов. Мы готовили. - Это как курить. Начав однажды, трудно бросить. - Мне нравится как он на меня смотрит, разве вам такое не нравится? Расспрашивая юных студенток, журналистка сталкивается с рядом собственных убеждений про секс и переосмысливает причины, возможно по которым теперь вместо секса с женой её супруг предпочитает смотреть эротические фильмы. - Вам не казалось это унизительным? - спрашивает Анна. - У Вас много клиентов? - Вы перезваниваете тем, кто вас удовлетворил? - Наверное вы чувствуете себя одинокой? Я поймала себя на мысли, что мне хочется увидеть счастливый конец кризиса под названием 'Это не только я виновата, это наша общая проблема'. Но фильм не даёт ясных инструкций, а оставляет наблюдателя в процессе поиска ответов на вопросы об исследовании сексуальности в паре: Почему исчезает сексуальное желание? Игнорируете ли вы трудности в постели? Заботитесь ли вы об удовлетворении друг друга? Что вас обоих заводит? Как добавить новизны в секс? Ответы на какие вопросы помогут паре изменить свою сексуальную жизнь? Название фильма на языке оригинала «Elles» личное местоимение множественного числа женского рода. Это подсказывает, что кинолента о женщинах, которые сделали удовольствие своим бизнесом и о тех, кто знает, что либидо несколько сложнее обычного желания секса.

Хороший фильм, как хороший парфюм, раскрывается не сразу. Это фильм тому подтверждение. Еще в процессе просмотра он вызывает чуть ли не физическое отвращение от дурно пахнущих чересчур откровенных сцен, натурализм которых выходит за рамки допустимого в художественном кино. После просмотра еще сохраняются тошнотворное впечатление и досада на потерянное время: как будто ты пытался найти глубокий смысл, а вляпался в человеческое дерьмо. Но понимание приходит позднее. Смысл все же есть. И ключ к нему дает героиня в сцене, где она пытается сделать мужу минет: 'Я стараюсь для нас двоих!' На мой взгляд, героиню отнюдь не накрыл чувственный ренессанс как результат общения с проститутками. Сцена с рукоблудием больше похожа на акт самоистязания, чем на приступ нимфомании. Уставшая и опустошенная женщина пытается стать сексуальной. Зачем? Затем, что в результате откровений она невольно открыла для себя параллельную реальность, в которой чьи-то мужья и сыновья реализуют свои сексуальные, порой извращенные, фантазии. И постепенно она понимает, что и ее муж и ее сын ведут двойную жизнь. Она остро реагирует на отсутствие сына, а в это время режиссер показывает нам сцены секса проституток с молодыми людьми, партнер проститутки готовит то же блюдо, что и ее муж, оба они оказываются порнозависимыми. Героиню охватывает паника. Она понимает, что всех членов ее, казалось бы, благополучной семьи связывают только проблемы быта, финансов и образования, а место любви занято сексуальным удовлетворением на стороне. Она не пытается в лучших толстовских традициях разбудить утраченную любовь мужа, поскольку понимает, что это бесполезно. Суррогатом любви давно стал разврат на стороне. Но как вырвать, отвоевать мужа у параллельного мира проституток? Стать ею в стенах собственного дома. Но муж воспринимают эту попытку в штыки:' Я не могу!' Его вполне устраивает двойная жизнь. Сцена семейного завтрака - эта сцена ее поражения и его победы. Видимость семейной гармонии. Она смирилась и по-прежнему вошла в отведенные ей рамки жены-матери-прислуги. Но только теперь она знает, что эта только театральные декорации и что есть другая реальность, против которой она оказалась бессильной.