Поздняя осень

Помню, когда впервые посмотрел «Вожделение» Энга Ли, меня просто заворожила актриса Тан Вэй. В ней была не только воплощена вся загадочность и очарование Востока - хорошо заметны были и мощный драматический талант, и раскованность пополам с деликатностью. Увы, за участие в этом эротическом хите актрисе пришлось поплатиться - местные моралисты влепили Тан Вэй мощный бан и она не снималась в кино несколько лет, пока, наконец, ее не пригласил в свой фильм «Поздняя осень» корейский режиссер Ким Тхэ-ён, ставший впоследствии ее мужем. Это четвертый по счету ремейк одноименной южнокорейской драмы 1966 года. Здесь Тан Вэй играет женщину по имени Анна Чен, которую осудили на девять лет по обвинению в убийстве мужа-абьюзера. Через 7 лет ее выпускают на трое суток, чтобы она смогла съездить на похороны матери в Сиэттл. В автобусе она знакомится с корейским мигрантом, в чьей биографии не меньше темных пятен, но именно с ним судьба загадочным образом будет сталкивать несчастную женщину вновь и вновь. Радость от лицезрения Тан Вэй на экране, которая лишь усилилась после её отменной роли в «Решении уйти», сподвигла выискивать другие интересные работы в ее фильмографии, в результате чего на глаза и попался этот скромный, но удивительно атмосферный и чувственный фильм. Сюжет его очень прост, но вся прелесть «Поздней осени» заключена в тонко пойманном настроении, отчего картину можно назвать не столько психологической драмой, сколько фильмом-эмоцией. Тан завораживает зрителя с первых же минут: ее немногословная героиня, на чьем лице надолго отпечаталась личная трагедия и глубоко заложенная печаль, гипнотизирует и очаровывает одновременно, задавая тональность всему повествованию. Минимальными средствами актрисе удается передать аудитории всю боль человека, который, получив наказание, продолжает терзать себя внутренне сам и даже не смеет надеется на возможное счастье. Под стать самой героине и окружающая среда - Ким Тхэ-ён выстроил атмосферу фильма как физическое воплощение эмоций самой героини, для чего идеально подошел мрачный Сиэттл с его блеклыми красками и «дождливым» настроением, куда почти не проникает солнечный свет. Отношения Анны с новым знакомым раскрываются не через страсть, а через робкое обретение контакта с тем, с кем судьба столкнула слишком поздно. И именно в этом аспекте демонстрируется вся режиссерская тонкость, когда суть романтического союза персонажей строится не на хэппи-энде с поцелуями в диафрагму, а скрывается в робкой надежде на то, что все-таки счастье еще может быть возможным, и веры в это чудо порой вполне достаточно, чтобы заставить человека жить, дышать и двигаться дальше.

Нуар и тусклый свет вечерних фонарей. Случайная встреча двух заблудившихся в тумане людей. Атмосферное кино, в общем. Китайская актриса хороша очень. Ее героиня сломленная, измученная и какая-то потускневшая от горя. И все время молчит. Это труднее играть, мне кажется. За словами можно спрятаться, молча сложнее держать напряжение. Хён Бин прекрасен. На фоне современных улиц Сиэтла его дикая азиатская красота выглядит экзотической, чужой. Это добавляет персонажу объема. Знаменитая сцена, где главные герои наблюдают за незнакомой парочкой и повторяют их диалог, читая по губам, меня как раз не потрясла. Тем более, что она у кого-то слизана. Или режиссерский самоповтор, сейчас не помню, не суть. Не тронуло меня, слишком вычурно, антониониевское что-то, выдуманное. Самый мой любимый эпизод – это тот, в котором героиня рассказывает свою трагическую историю (единственный ее монолог в фильме), а Хён Бин комментирует на китайском «плохо»-«хорошо». Она говорит по-китайски, а он всего два слова на китайском и знает.:) Не понимая смысла, он реагирует на интонацию, на взгляд. Волшебная, живая сцена. К сожалению, при переводе вся прелесть теряется, хорошо бы субтитры оставить. Но даже и так, как есть, все равно отлично вышло. Он и помогает ее, и ерничает немножко. Получается иронично, и нежно, и трогательно одновременно. Прекрасная смесь для взрослых людей. Но есть и плохие новости. Увы, я так и не поняла, что именно играет Хён Бин. Какого-то симпатичного парня без особых примет. Прямо не знаю, как в дорамке. Конечно, его персонаж сохранил человеческую душу, иначе он не был бы никому интересен. Но все-таки род занятий накладывает отпечаток. Корка цинизма должна быть значительно толще. Или он так сценаристом написан, без своей болевой точки, просто доверчивый и милый альфонс. Все бывает в этом мире, конечно. Но все-таки хотелось бы знать причину. Я так и не поняла, почему он стал на эту скользкую дорожку и как сохранил способность влюбиться в случайную попутчицу. Робби Локамп из ремарковских «Трех товарищей» тоже, знаете, подрабатывал тапером в баре, где собираются проститутки. Но, по крайней мере, я знала, почему он там оказался. Автор объяснил.:)