Дом удовольствий

Как-то вечером я искал триллер — напряжённый, с интригой, без экшена. «Дом удовольствий» попался где-то в похожих, описание захватило: писательница в кризисе погружается в мир секс-работы. Плюс короткий хронометраж — уже поздно было, спать пора, а он как раз меньше полутора часов. Решил: хоть не затянется, если что. Первые минут сорок я немного растерялся. Я знал, что это драма (в описании так и значится), но всё равно внутри теплилось ожидание триллера — ну, мало ли, вдруг завернёт. Вместо этого — драма, да ещё и многие называют её эротикой. Только эротика тут — не про возбуждение, а про что-то другое. Но об этом дальше. А пока: сюжет неспешно плывёт по течению, как героиня, откровенных сцен много, и они в лоб. Думал бросить. Но к финалу что-то щёлкнуло. После титров поймал себя на мысли: зацепило не то, что на экране, а как это всё работает внутри. Попробую сформулировать, хотя это скорее мои догадки, чем истина. Попытка осмыслить Эмма — писательница, у которой, кажется, ничего не складывается. Книги не идут, личная жизнь — скучный роман с женатым. И вместо того чтобы разбираться с проблемами, она выбирает путь наименьшего сопротивления. Бегство в проституцию. Оправдание звучит благородно: мол, «собираю материал для книги». Мне показалось, что в том, как показано падение Эммы, есть два интересных приёма. С одной стороны, это классическая прокрастинация: пока исследую дно, можно не писать, не строить отношения, не решать ничего по-настоящему. Пустота внутри заполняется имитацией деятельности. С другой — инверсия нормальной сублимации. Обычно, когда чего-то не хватает в личной жизни, люди сублимируют эту энергию в творчество. А Эмма сделала наоборот: нехватку вдохновения попыталась компенсировать сексом. Оба приёма закручивают её в воронку. Две сюжетные линии В фильме, на мой взгляд, чётко прорисованы два слоя. Первый — падение Эммы, её постепенное растворение в роли. Второй — обычные женщины борделя. Они здесь не фон, а отдельный мир: дети, кредиты, тяжёлая судьба. Между собой они — братство: пьют чай на кухне, обсуждают проблемы, поддерживают друг друга. Тут почему-то вспомнился «Одиноким предоставляется общежитие» — мне показалось, что там та же интонация, только антураж пожестче. Эмма сначала смотрит на них свысока, как исследователь. Но чем дальше она погружается, тем тоньше грань между изучением и проживанием. В какой-то момент начинаешь ловить себя на мысли: она уже не просто наблюдает — она становится частью этого мира, занимая совсем не то место, которое выбирала в начале. (Тут позволю себе чутка юмора: вспомнился «Южный парк» и сержант Йейтс под именем Иоланда — возможно, та же история про маску, приросшую к лицу, только в комическом ключе.) Причудливый боди-хоррор Тема, в общем-то, не нова — истории про падение, бегство от себя и сочувствие к «падшим» женщинам мы видели не раз. Но «Дом удовольствий» берёт своим подходом: здесь секс работает как инструмент своеобразного боди-хоррора. Совокупление показано как медленная мутация — с каждой сценой героиня будто разлагается изнутри, её тело разъедает что-то невидимое. И чем дальше, тем мразотнее это выглядит. К финалу она уже почти не человек, а ходячая рана. Каждая сцена бордельного секса (а их там много) по-своему отвратна: каждая бьёт в новую точку. И съёмка подчёркивает это: девушки вроде бы внешне привлекательные, но снято всё так, что никакой эротики не чувствуешь — только отвращение и пустота. Именно эта неприглядность и становится главным высказыванием фильма. После просмотра остаётся липкий осадок — как раз тот самый дискомфорт, ради которого этот причудливый боди-хоррор и затевался. И, видимо, именно этого режиссёр и добивался. 7 из 10 Резюме: Неоригинальная тема и сюжетные провисы, но сильное погружение через шокирующую эротику, работающую как боди-хоррор. Пустоты нет — есть боль под маской исследования. Осадочек остался, но цепляет.

Мир женщины рациональному мышлению мужчины поддаётся не всегда. Поступки, то с чем они связаны - вне всякой здравой логики. По большинству своему. Ну, понятное дело, мужской логики. 'Не догоняем', не можем взять в толк, рот в удивлении открываем. Ни это ли и притягивает, ни это ли и очаровывает, ни это ли... в ступор иной раз вводит, а то и в пике - отсюда и... любовь. Как же так? - задаёшься невольно вопросом. А вот! Вот так! И порой без всякого объяснения, без ответа. 'Дом удовольствий' как раз кино из разряда головоломки для сильного пола. Понять и принять? Что ж, попробуйте-попробуйте... И попробуем. А то, знаете ли, одним 'фасадом' сыт не будешь. Глубины хочется. Пазл иначе, не стыкуется. Смешно и страшно сказать - Писательница в «клоаку» опускается. Писательница, темой животрепещущей решила осчастливить человечество. И за материалом, по «тарифной сетке» в тот самый Дом удовольствия сходит! Каково? Какое, однако, самопожертвование… Бордель распростёртыми объятьями нам всем - заходите, располагайтесь, поудобнее устраивайтесь. Весь фильм - сплошной... 'улёт'. Тему, надо сказать, Анисса Боннфон выбрала, почти что беспроигрышную. В 'святая святых' мы окунаемся. И приобщаемся. И купаемся в неоновых красках тусклых эротических подсветок. Красные, зелёные, жёлтые комнаты... Кому что больше по душе. Интим. Сплошной интим. Да-а-а-а! На такое хоть одним глазком глянуть - и то приятно, в череде-то боевиков с кровью и смертями, в легкомысленности мелодрам с растягиванием, словно меха баяна чувств... и прочим 'мыловаренным хлёбовом'... И чего тут только нет, и кого тут только нет? Все! Все собрались! Есть и лысые, есть и старые, есть 'пограничники' (ну, это у кого голова уже «подтекает-пробегает» мал-мала - то есть пограничного состояния 'хлопцы) есть... Однако - стоп-стоп. Чего это я распалился-разговорился. Пусть каждый сам откроет тайные занавесы - интереснее будет вкушать 'яства'. Скажу лишь, что французское кино с бельгийским 'сопричастием' переносящие к тому же в ночные тени Берлина - разве не интрига? Кто там у них 'водится'? Каковы они в 'раскрепощении'? Сколько-сколько платят за сеанс? За что, за что? А это почём? А это самое... в какую стоимость? Дороговато? Дороговизна? Так мы в Европе. В её самом центре. Чего ж Вы хотите? Осенний вечер кружит голову Взгрустнулось что-то – шепчет в бороду. А проститутка Буреломова, Сощурив глаз — идёт по городу. Эй, берегитесь, люди — женщины! В чулан мужей и полюбовников. У этих шлюх такие «трещины», Что разохотят и покойников. Для собственного понимания происходящего на экране, окончательного понимания, глянул на афишу. Что же это такое вообще? Это эротическая клубничка? Это приключение ещё одной Эммануэль или Анжелики? Оказывается, проект предложен зрителю как драма. Вот даже как! Можно ли поспорить? Так ли это на самом деле? Драма? Судите сами. Взрослая дама - ей за тридцать, обдумано, добровольно, с желанием пускается 'во все тяжкие' - устраивается в Публичный Дом. Когда СОВЕСТЬ и НРАВСТВЕННОСТЬ (а это обыгрывается автором весьма недурственно) начинают взывать к ней, дескать - в шлюхи, в проститутки - это ж 'ни в какие ворота', дама за словом в карман не лезет... И вы – кто незнакомы с похотью И до конца не одичавшие, Вы за рукав её не трогайте, Она бесстыжая и падшая. Она, как тот голодный с Острова, Ей нипочём и полк матросовый! Вы для неё закуска острая Навроде перца и анчоусов. Как относиться к этому кино? На мой взгляд, картина получилась весьма привлекательная, убедительная. Рой мыслей в голове - сопоставлением диалогов, реплик для выстраивания завершённости. Сестра - любовник - мать. Всё? Почти. А 'однокашники' как же? А 'коллеги по цеху'? Через окружение (как через тернии к звёздам) к утверждению в самом себе, что есть что здесь. Это и определило мою оценку данной работы. Понять, значит принять. Автора я могу лишь поблагодарить. Смотреть было не скучно, интересно. Финал? Он не разочаровал... А то, глядишь ещё и влюбимся И носим в сердце, как проклятия Те поцелуйчики Иудины, И те дешёвые объятия. Она за ночь берёт недорого. Вино, интим и чуть внимания. Земля, что видишь в них святого ты? Как терпишь их существование? Так приключения или драма? Пожалуй, всё же второе. P.S. Француженка, писательница, в бордель за материалом отправилась. А что получилось в итоги? Вот и пойми этих женщин умом… 7 из 10