Бар «Гадкий койот»

Основой для фильма 'Бар Гадкий Койот' послужила автобиографическая статья Элизабет Гилберт 'Муза салона Гадкий койот' для журнала GQ, опубликованная в 1997 году и повествующая о временах, когда она работала в первом танцевальном баре 'Гадкий койот' в Ист-Виллидж. Фильм 2000 года известного продюсера Джерри Брукхаймера действительно можно выделить из большого числа однотипных фильмов на подобную тематику. Данный фильм привлекает прежде всего очень милой, приятной и искренней главной героиней Валери в исполнении Пайпер Перабо, которая переезжает из небольшого городка Джерси в большой Нью-Йорк в поисках работы, ох, нет, точнее ради осуществления своей мечты, так как девушка сочиняет песни и мечтает, чтобы кто-нибудь из известных людей когда-нибудь исполнил её песню, но настоящий потенциал девушки оказывается скрывался не только в написании песен, у девушки талант, который передался ей от покойной матери и ей действительно нужно было выйти на сцену и петь, но боязнь и страх сцены всё время её сковывали. Но на пути к своей мечте она случайно встречает бар 'Гадкий Койот', которым правят самые привлекательные и неотразимые девушки, чьи танцы и поведение в баре привлекают большое количество мужских посетителей и скромница Валери решается попробовать себя в их роли, но она совершенно и не будет подозревать, что работа в баре поможет ей раскрепоститься и именно в баре она начнёт петь. В фильме также снялись Адам Гарсия, героя которого, Валери встречает на своём пути и, который также сыграет важную роль в становлении Валерии и Джон Гудман, исполнивший роль отца Валери. Конечно же отдельный балл за постановку танцев в баре, которые действительно выглядели очень эффектно и профессионально. 'Бар Гадкий Койот' - хорошая музыкальная драма, которая заставит поверить в себя, преодолеть свои страхи и стремиться к своей мечте и не забывать про своих близких. 7 из 10

Доступной-то. По мне – так ключевая фраза. В значительной степени оправдывающая всё то, что происходит на экране большую часть фильма. Я имею в виду барную стойку «Гадкого/уродливого койота», конечно же. Это что касается морали. Как ни крути, а работа – есть работа, и, действительно, «в Нью-Йорке полно баров». Я к тому, что не нравится – пожалуйста, можно подавать посетителям кофе, сменив обтягивающие кожаные штаны на стандартные «белый верх – черный низ». Всё остальное… Помните «Розыгрыш»? «Нам тоже один предлагал выпить… Но это же от нас зависит, согласиться или нет?» В принципе, та же схема, я считаю. Тем более что на ключевую (с точки зрения формирования «общественного мнения») роль авторы фильма дальновидно пригласили представительного во всех смыслах Д. Гудмана. И тот исполнил всё в лучшем виде. Полный спектр: от «мне впервые стало за тебя стыдно» до «я койот!» Претензии из рода «так не бывает», «сказка!» и пр. я, извините, отвергаю как класс. Сразу. И отнюдь не потому, что верю в чудеса. Всё гораздо проще: в чем тут сказка? «Наследный принц» гоняет на подержанной машине, вкалывает (что, впрочем, и вот это – уже реальный недостаток картины, слабо сказывается на его безупречной внешности и манерах) на трех, а то и четырех работах, ни одну из которых не назовёшь пределом мечтаний. Барышня, собственно, тоже ничем пока еще себя не проявила. О соглашении на тему авторских отчислений мы ничего не знаем, а гарантий, что хиты уровня «Can’t fight the moonlight» будут впоследствии поставлены на поток, никто не способен дать в принципе. Ну и… Чему завидовать? Убитой съемной квартире? Удачному единичному выступлению на сцене одного из тысяч «специализированных» кабаков? Личному счастью двух официантов (не буквально)? Нет, на здоровье, но так ли сие невероятно? Какие такие заветные мечты сбылись у главных героев, что они без конца (с придыханием!) обсуждают это перед «поцелуем в диафрагму»? Я, правда, не улавливаю. И потому снова снижаю оценку фильму. Отлично снятому и, особенно, смонтированному фильму. Танцы на стойке выглядели чрезвычайно эффектно. Да и саундтрек явно удался. Стало быть, все 8 из 10