Королевство зверей

Коротко о сюжете. Люди. Мутанты. Тьма тупорылых госслужащих (полицейские, военные, врачи, учителя и т.д.). Все живут своими параллельными сюжетами. К концу фильма все внезапно узнают друг о друге. И это порождает конфликт... который ничего не меняет. Все. Финал. Подробнее. На фоне размеренной жизни где-то на юге Франции неспеша происходит эпидемия генетических мутаций. Весь фильм строится вокруг эпидемии в отдельно взятой семье. По ходу фильма оказывается, что в подобной ситуации и остальные страны: по всему миру одна часть людей медленно озверевает на глазах у другой части людей. И всем - норм. Течение жизни никак не нарушается. Где-то мутирующих людей размещают в лесах (Норвегия), а где-то - в излюбленном и проверенном веками - гетто. По второму пути естественно идет и Франция (оммаж или «hommage» - '13-й Район', 'Район №9' etc.). Меняет ли хоть что-то в жизни людей медленное появление гетто? Никаких исторических аналогий, но - нет. Просто все недовольны временными неудобствами в их привычной жизни. Актеры и оператор живут в какой-то одной вселенной, а режиссер с продюсерами - в другой. И эти два мира очень странным образом периодически показаны вместе. Очевидный конфликт, обозначенный с первых же кадров фильма, неимоверными усилиями растягивают на 2 часа экранного времени. За эту вечность зритель узнает: что люди 'не любят' чужаков и не таких как они, французы - не толерантные терпилы и могут под американцев косить, жандармы и военные - просто любят бесполезно тусоваться вместе и ничего не решают. Все. Опускается очевидная проблема с мутациями, в которую по ходу фильма, оказывается попадает достаточное количество семей. Но ни государство ни общество с этим не делает ни-че-го. Конечно же пока не появляется первая человеческая жертва. Но и после первой крови - все вновь идет своим чередом. Естественно, меняется главный персонаж - подросток. Он - та-дам - мутирует. Влияет ли это как-то на его отца? Да. Он - та-дам - дает ему волю и отпускает от себя. Меняет ли это еще хоть что-нибудь? Нет. Если убрать все сцены с мутантами - то получится неплохое ролевое кино про трудный подростковый возраст. При чем тут животные? Не ясно ни на секунду.

Вся Франция (а вероятно и весь мир) поражена новым вирусом, в результате которого люди постепенно превращаются в животных. В этой пугающей версии 'Лобстера' не особо продумана логика болезни, ее генезис, да и эпидемиологическая картина глобально интересует слабо. 'Королевство зверей' балансирует между предельно рядовым социальным высказыванием о принятии чужого и личным апокалипсисом одной отдельно взятой семьи Главные герои - отец и сын (титулованный Ромен Дюрис и почти дебютант Поль Киршер), направляющиеся в Окситанию, чтобы быть рядом с мамой, пораженной вирусом и уже потерявшую способность воспринимать и воспроизводить речь. Начинающаяся как роуд-муви, картина, со всем вытекающими штампами жанра вроде душевных ссор за рулем и панорамных лесных массивов за окном, постепенно балансирует в сторону комедию взросления Парня ждет новая школа, симпатичная девчонка, страдающая СДВГ, но похоже влюбляющаяся в новенького, а еще внезапная проблема - растут когти, деформируется позвоночник и радикально обостряется слух. И здесь снова жанровый шаблон - обязательная вечеринка у мажора-понтореза, где протагонист ведет себя странно, не так, как все, что привлекает ту самую девчонку, но пугает остальных Отдельная линия - герой Дюриса. Постоянно верящий, что жена вылечится и вернется, а на самом деле скрывающий главный съедающий душу страх - будущего одиночества. Экзистенциальный выбор между правильным и нарушающим табу, семьей и долгом, ксенофобией и зоогуманизмом. 'Королевство зверей' снято Тома Кайе на тотальном жанровом перекрестке. Следующие по одному маршруту транспортные средства чудом режиссерского маневрирования не врезаются в идущие по встречке. И это, пожалуй, главная сила фильма. Потому что в идейном фарше фильм не особо удивляет, проговаривая правильные, но набившие оскомину слова. Дидактика зверинного под конец начинает утомлять, а глаз больше цепляться не на сюжете, а абсолютно голливудских съемках природы - вместилище природного Экологический посыл фильм - не какая-то новинка, а по сути заново изобретенный велосипед. Все мы - животные. Заложники эволюции. Куда интереснее мысль об эволюции наоборот. Что если бы мы все пошли обратно? А если уже идем? Стали бы мы хуже, вырасти у нас хвост или появись щупальца? А если крылья, научились бы мы летать? Или как один из героев с трудом бы вспоминали свою природу, заполонив ее ненужной мишурой вроде насилия, ненависти и неприятии чужого Кайе критикует Францию, проговаривая, как оно у них, в Норвегиях. А еще явно испытывает симпатию к человеку дикому, добряку по сути (тут, конечно, диалог с Руссо), если хотите создает образ природного хикикомори. Нежелание выходить из лона - это не инфантилизм, а всего лишь обретение зоны комфорта. И, кстати, про ксенофобию. Кайе не верит в адекватный ответ общества, ну разве что печать маек с новым этически правильным лозунгом. В это вера есть, но не более Наконец, социальное. У 'Королевства зверей' не хватает хронометража, чтобы подтвердить позицию аргументами за пределами одной отдельно взятой истории разрушения. Так ли важны приобретения цивилизации, если они используются пагубно? А что если победа невежества финальна, то к чему тогда прогресс? Не заключен ли он в постепенной остановке и развитию тормозных систем? Здесь фильм Кайе вообще выглядит как антиглобалистский и немного ретроградный манифест Как итог, 'Королевство зверей' - это сказка о том, как мало значит человек. Он проиграет забег волку, не залетит на ближайший холм, а внезапный страх перед другим затуманит самое гуманное сердце. Homo Sapiens следовало бы назвать Homo Perdens. Человек проигравший, человек потерянный Победив в эволюции, наш вид расслабился и, вероятно, не будет готов к историческому реваншу. И если рассматривать этот фильм не как утопию, а печальный прогноз, то мы придем к удивительной витальности пацанского статуса из ВК середины 00-х, что 'собака неизбежно лучше человека'. А что если, дурацкий каламбур, и гуманнее?