Четвертак

Джозеф Стефано родился в Филадельфии в 1922 году в семье итальянских эмигрантов. Ребенок рос без отца, а его детство пришлось на Великую Депрессию, когда маленький Джозеф почувствовал на своей шкуре, что такое бедность, а также впитал в себя все прелести жизни итальянского квартала и успел влюбиться в кино, прячась от филадельфийской жары в прохладе местных кинотеатров. Потом Стефано вырос и стал известным голливудским сценаристом, написавшим 'Психо' и 'Черную орхидею', получил 'Сатурн', а когда постарел, написал проникнутый щемящей грустью, ностальгией и любовью к родным людям сценарий фильма 'Четвертак', где рассказал о своем полуголодном детстве, любви к кино, странных соседях и дедушке - человеке, который не мог оставить ему состояние, но дал несколько очень полезных советов, ставших путеводной нитью на всю жизнь. В середине 90-х Стефано, ощущавший закат своей карьеры, очень хотел снять этот фильм. Так хотел, что выступил не только сценаристом, но и продюсером, правда, режиссуру себе не доверил, а перепоручил небезызвестному, хотя и не слишком успешному режиссеру Джеймсу Фоули. Фильм получился одновременно похожим на все подобные ностальгические картины, и все равно в чем-то особенным. В нем слышатся нотки многих фильмов - например, как 'Рима' или 'Голоса Луны' Феллини, где описание забавных сценок из жизни маленького гетто достигает неожиданных философских обобщений и становится слепком времени, так и 'Следующей остановки Гринвич-Виллидж', где происходит инициация, превращение ребенка во взрослого. Этот фильм отзывается теплом в той части мозга или сердца, где у нас хранятся воспоминания о первых знакомствах с взрослым миром, о нашей малой родине, умерших близких, о том, что они нам говорили, и вообще похож на 'сундучок памяти', где хранятся дорогие вещи - первые игрушки, порыжелые фотографии, ничего не значащие ни для кого, кроме одного тебя, какая-нибудь пуговица, монетка или пучок волос. Это теплый и нежный фильм о детстве, взрослении, о том, что все мы родом из детства и плоть от плоти наших родных - людей и мест - хотим того или нет. Он о первых мечтах, секретах, первых взрослых решениях и понимании первой, пока еще не хитрой философии, о первых талисманах, одним из которых для юного героя фильма стал подаренный дедушкой в день его смерти последний четвертак - ничего не значащий, но имевший огромное значение для строящегося внутреннего мира ребенка. Конечно, самым большим и важным в детстве является отношение ребенка с миром взрослых и появление человека, который является определенным 'проводником' в этот мир. Для героя 'Четвертака' этим человеком стал дед, которого замечательно сыграл Аль Пачино. Нет, не гениально, не сногсшибательно, не на пределе возможностей. Эта роль вообще едва заметна в обширной фильмографии актера. И в фильме он появился лишь благодаря симпатии к режиссеру Фоули, с которым он очень успешно поработал накануне над 'Гленгарри Гленн Росс'. Но сыграна так, как умеет Пачино - живо, эмоционально, правдиво, не поверхностно, с внутренней улыбкой. Пачино пришлось искусственно старить для этой роли, он был еще совсем не стариком, казалось бы, неужели не было другого италоамериканца подходящего возраста для этой роли? Может и есть, но кто еще смог бы, во-первых, поднять скромный независимый проект на уровень фильмов класса А, а, во-вторых - так душевно, интересно, психологически достоверно, чувственно рассказать целую жизнь за небольшой отрезок экранного времени, к тому же, не вставая с кресла? Пачино - актер огромного диапазона: сравните эту роль - умирающего старика, с ласковой иронией завещающего своему внуку разрешить себе хотеть и мечтать, несмотря на скромность происхождения и узость стен итальянского анклава, с ролью, например, в вышедшем спустя 2 года 'Адвокате дьявола', где тот же Пачино - взрывающийся ненавистью и сардоническим грехолюбием фейерверк порока! В 'Четвертаке' актер показал, кроме прочего, преемственность поколений - то, как и откуда в нас оказываются какие-то невыгоняемые мысли, установки, предписания - не всегда полезные, часто не осознаваемые, но всегда - влияющие на всю последующую жизнь. Интересно, но рассказанная Стефано история, оказалась очень личной и для Пачино, который - не в Филадельфии, правда, а в Нью-Йорке, так же проводил все свободное время в кинотеатрах, а воспитывался бабушкой и дедушкой, которые, если верить биографическим справкам, заложили в нем основы актерского мастерства. Важна и фигура матери, живописно исполненной на экране Мэри Элизабет Мастрантонио. Несчастная одинокая женщина, потерявшая мужа и ежедневно внутренне прощающаяся с отцом, еле сводящая концы с концами, растящая сына-подростка, она - знакомая многим из нам мать - как она сама говорит - на распутье. Что делать с уходящей молодостью, как заставить слушаться горячо любимого, но уже выпадающего из под материнской опеки сына, как справиться со всеми невзгодами и не сойти с ума. Мастрантонио правдива в каждом задаваемом ее героиней себе вопросе. 'Четвертак' не наделал никакого шума при выходе. Этот фильм вообще не рассчитан на шум - он вышел всего в 2-х кинотеатрах. Это скромный, тихий, маленький фильм - вовсе не гениальный и не выдающийся, просто хороший: забавный, печальный, очень личный. У кого-то обязательно что-то сойдется с ним - память о родных, дурацких соседях, страшных или вдохновляющих событиях. Кто-то придет к нему из-за Пачино или Мастрантонио, а кто-то не увидит его никогда. Но если все-таки увидит, надеюсь, как и у меня эта горько-сладкая притча о взрослении, детстве, любви, утрате и прощении отзовется чем-то теплым и хорошим. 8 из 10

«Доброе дело в обмен на кирпич» Доброе дело в обмен на кирпич. Является олицетворением фильма «Четвертак», а котором и есть это рецензия. Главные тезисы этого фильма: вера, уважение, любовь. И так, к сюжету. Америка. 1933 год. Стояла жара, депрессия была не только в карманах обездоленных граждан, а, и в их опустевших головах, потихоньку, теряющих надежду. Детвора, всячески, пытается развлечься, то, играя возле прорванной трубы, то прячась от адского солнца лежа на церковной скамье, слушая обряд соединения двух душ. Главный герой- мальчик, по имени Дженнаро. Всячески пытается, найти альтернативу, этой ежедневной рутине. И тут, ему на глаза попадает объявление, кричащее словно в рупор: «Не пропустите, посетите новый, уникальный кинотеатр «LAPALOMA», успейте это сделать до 18.00, по цене в 25 центов». Парнишка понимает, что это его шанс, добавить ярких красок в свою серую жизнь. Глаза горят, в животе бурлит, остается только одно препятствие- отсутствие денежных средств. Поскольку, юноша был очень юн (12 лет), и его семья была в очень неблагополучном состоянии, он не мог себе позволить, такое развлечение. Но, желание брало свое вверх. И тут, его мозг будоражит мысль о том, что его дедушке, последних пару недель мерещится знак, о его ближайшей кончине. И, когда прогремит гром, ему достанется четвертак, в подарок от деда. Когда-то, приехавший покорять Америку, горячий итальянец проводит последние дни в своем саду, читая газету, умываясь лучами солнца. Дженнаро, не совсем осознает истинное понятие смерти. Пытаясь легким путем открыть себе двери в «LAPOMA». Коль дедушка и так скоро увидит свет в конце туннеля, почему бы не реализовать это сладкое желание сейчас, но, дедушка держит свою позицию. Опираясь на то, что он оставит единственному внуку, после своего ухода, если сейчас сделает этот презент. Может, потомок и вовсе не вспомнит о своем дедушке, играя в бейсбол с друзьями? Мальчик, не понимая старческую философию пытается собственными силами решить проблему. Но, задача ему кажется вовсе невыполнимой, учитывая, что работы не было даже у серьезных мастеров. Но, юный итальянец не отчаивается, упорно шагая, к реализации цели. «При появлении человека на этот свет, Бог выстраивает фундамент, для него. Чем больше добрых дел ты совершишь, тем больше, кирпичей проложат дорогу в рай. Где ждет тебя, вторая жизнь, иная». Такое учение доносит пожилой Гаэтано к своему внуку. Дженнаро, не до конца осознавая значение этой доктрины, понимает главное, что он просто любит своего дедушку. Просто, зато что он есть. Зато, что выслушает, не от вернется. Окутает теплым словом и мудростью своею. Ведь, по большему счёту, ничего более и не надо. Семейные узы не строятся на материальных основах или какой-то выгоде. Они, базируются на любви и мире, в своем очаге. Если, это достигнуто. То, любые цели и мечты, не будут казаться недостижимыми. Персонаж, из которого я почерпнул эту философию, сыграл, мой любимый актер Аль Пачино. Не могу сказать, что меня он как-то удивил, нет. Он, просто грамотно, профессионально, добавил свой паз лик, к этой картине. Который, имеет не малый вес. Снят фильм непринужденно, на классическом фильтре, со своей изюминкой внутри. Хотел бы поставить 9 баллов, из-за не большого времени, как, для полнометражной картины. Но, если, смысл достигнут, в своем ключе, то хронометраж- это всего лишь придирки. 10 из 10 Надеюсь, после просмотренного материала на ваших плазмах, вы тоже найдете свой корень, в этой доктрине. Проснитесь утром, обнимите своих родных, подарите улыбку незнакомцу, и солнце вам отплатит той же монетой.