Обрубок

we had fun we had seasons in the sun Представьте, что вы — не очень большая, но язвительная страна. Внешняя политика — штука тонкая, и вы обидели большого соседа. Обидели совсем не нарочно. Большой сосед окреп, сила теперь на его стороне. У него есть всё — технологии, вооружение, тетрадь со списком жертв, убеждённость в собственной правоте. Чем это может закончиться? Только ли невинным шантажом? Конечно, нет. Вы лишитесь кусочков территории. Их отхватят один за другим. Кровавый обрубок — вот всё, что вам причитается. Chop с предельным академизмом рассказывает, как может выглядеть месяц из жизни язвительного обывателя (Лэнса) и серийного маньяка (Странника) в руках не самой умелой на свете съёмочной группы. Chop похож на советскую предперестроечную ленту «Частная жизнь» Юлия Райзмана и точно так же завершается. Маньяк, как герой Ульянова, надевает нарядный костюм и перевоплощается в ведущего передачи Что. Где. Когда. Пушка у Райзмана, правда, проскользнёт незаметно, в нарядной упаковке, а у режиссёра Трента Хаага станет естественным атрибутом тоскующего насильника. Чем-то вроде авторучки. В политике, говорят, невиновных не бывает. Роль играет сила. Силе тонкости не к спеху. Герои Chop не глубже лужи. Самый глубокий момент Лэнса, несчастной жертвы, — момент, когда он по шею погружает голову в поломанную стену. Маленькая экранизация паранойи роднит Лэнса с выверенными голливудскими героями (предположим, с Гарри из «Разговора» Копполы), но нет здесь ни обмана, ни двойного дна. Дно слишком близко, оно уже над вами. Полиция ни во что не вмешается. Тела просто исчезнут. Диалоги отличаются невероятным совершенством, они лишены полутонов, намёков. Здесь всё официально, полновесно и законченно. Этот язык — язык дипломатии или инструкции к пыточному креслу — иногда усыпляет, а иногда вдохновляет. Кровавые разборки натуралистичны только на уровне звуков. Отрубленные пальцы просто спрятаны, загнуты в кулачки. Можно ли упрекнуть авторов в излишней простоте? Неужто вы и правда хотите поверить во всё, что случилось? Хотите ли вы видеть, как архимандрит из Донбасса глушит рыбу гранатомётом? Возможно, да, но не с точки зрения рыбы. Авторы «Обрубка» выбирают точку зрения жертвы: неловкую, очень слабую и непоследовательную. Чего вы лишитесь сегодня — часа времени, пальца или жизни? Что шприц, что топор, что авторский произвол, — всё вызывает чувство беспомощности; дальше остаётся молиться или веселиться. Почему же Страннику так тоскливо? Его жертва — трус и грубиян, но это не главное. В тетради Странника под словами песни Seasons In The Sun записаны номера машин обидчиков, и жизни не хватит на месть каждому. Приходится выбирать. Они встретились и развлекли друг друга, как два лягушонка, которые выпрыгнули на дорогу под колёса беззаботно несущейся фуры. Прощай, отец, как сложно умирать, когда в небе поют все эти птицы.

У молодого человека Лэнса Рида за городом ломается автомобиль. Не долго он горюет, ведь таинственный незнакомец на своем пикапе соглашается помочь бедняге. Знал бы Лэнс, что загадочный добродетель окажется жестоким убийцей, который методично будет лишать главного героя пальцев рук, а там и до остальных частей тела недалеко. «За что?» и «Почему?» — единственные вопросы, волнующие Лэнса… Прекрасный образец «черной» комедии в оболочке хоррора малобюджетной конторы «Panfame Films» от режиссера Трента Хааги, сценариста Адама Минаровича и одного из продюсеров Чэда Фэррина. Последние отметились здесь второстепенными ролями. Нас ожидает: отборнейший черный юмор, кровавое насилие, неожиданные повороты сюжета и концовка, после которой вы попадаете со своих кресел с озадаченными лицами от доселе невиданной «наглости» авторов. Я вас уверяю, что такого завершения истории вы еще не видели! Главное — не сидите на подоконнике во время просмотра, чтоб ненароком из окна не вылетить. Если кто помнит культовый слэшер «День первоапрельского дурака» (1986), а точнее ту самую концовку, то примерно представляет с чем придеться иметь дело. Но даже тот хоррор(?) меркнет по сравнению с данной «чернушной» картиной. И вроде всех финалом изрядно «накололи», всех, кроме меня. Достаточно взглянуть на ветеранов студии «Трома», занятых в этой малобюджетке, как все вопросы отпадут сами собой и нечто подобного следовало ожидать: вечны переигрывающий исполнитель главной роли Уилл Кинэн («Беспредельный террор», «Тромео и Джульетта», «Бог любви»); исполнитель роли злодея Тимоти Мускателл («Байки с помойки»); хороший приятель Ллойда Кауфмана трэш-актеро-режиссеро-продюсеро-сценарист Трент Хаага («Байки с помойки», «Монтажная», «Беспредельный террор», «Токсичный мститель 4»); режиссер и продюсер Чэд Фэррин («Байки с помойки»). Тем удивительнее, что кино совершенно не скатывается в трэш, имеется малая толика серьезности. Тимоти Мускателл единственный кто сыграл здесь безупречно, его персонажу веришь на все сто. Большинство персонажей жутко кривляются в кадре, будь то двоица придурковатых детективов, которых злодей незамедлительно отправит к праотцам, бандиты-идиоты или жена главного героя. Я советую поближе ознакомиться с картиной Трента Хааги, главное — даже не пытайтесь настраиваться на серьезный просмотр, тогда почти без малого полтора часа «ухахатайки» вам гарантировано в этом театральном капустнике, где, все же, присутствуют жесткие сцены. 7 из 10 P.S. Один балл поднял за концовку.