Ад Анри-Жоржа Клузо

Этот фильм можно отнести к разряду «кино о кино», только обычно такие картины создаются о съёмках фильмов, ставших суперуспешными и культовыми. Берутся материалы, не вошедшие в итоговый монтаж, технические съёмки производственного процесса, интервью с участниками (не только актёрами и режиссёрами, но и другими членами команды рангом «понезаметнее» - костюмерами, каскадёрами, ассистентами, операторами, гримёрами, осветителями и прочими трудягами киноиндустрии), и из всего этого создаётся полотно, интересное, в первую очередь, поклонникам данного фильма, его режиссёра, ну, или кинематографа в целом. «'Ад' Анри-Жоржа Клузо» - именно такой фильм, с той лишь разницей, что «Ад» Анри-Жоржа Клузо так и не был снят целиком. Напряжённая работа (во время которой покинул съёмочную площадку исполнитель главной роли, а режиссёр пережил инфаркт) велась, но не завершилась. Через четыре года после этого Клузо снял свой последний фильм «Пленница» (1968), к незаконченному проекту он так и не вернулся. В 1993 году по сценарию Клузо снял свой «Ад» Клод Шаброль, а в 2009-м документалист Серж Бромберг сделал ленту о незаконченном фильме, использовав материал, оставшийся после съёмок. Если «Ад» должен был быть фильмом о ревности, сводящей с ума супруга красивой женщины, то «'Ад' Анри-Жоржа Клузо» - картина об одержимости идеей режиссёра. Одержимости, разрушившей процесс съёмок, разладившей слаженную работу команды, перессорившей режиссёра с актёрами, в итоге чуть не унесшей его в могилу. И не только здоровье Клузо пошатнулось на этих съёмках, Серж Реджани, исполнитель главной мужской роли, вынужден был покинуть съёмки из-за того, что не справился с нервным напряжением и заработал себе психоз. Рассказанная обрывочно - кусочками интервью, отснятыми фрагментами, доснятыми эпизодами с участием современных актёров (Беренис Бежо и Жак Гамблен), пробами к фильму, документальной хроникой - история об Аде, который устроил себе и окружающим увлечённый режиссёр, звучит ёмко и цельно, став данью уважения значительному кинотворцу, который так и не смог довести до конца главный труд своей жизни. Жаль, что ещё один фильм с Роми Шнайдер так и не был закончен, но хорошо, что отснятые сцены дошли до зрителя хотя бы в таком виде.

Анри-Жорж Клузо попытался сделать то, что позже удалось сделать другим режиссёрам-новаторам - сформировать новый мир кинематографа посредством создания уникальных визуальных эффектов и новаторского кино-языка. Удивительно красивые и завораживающие сцены были созданы французским режиссёром еще в начале 60-х годов! Любопытно и неожиданно приятно узнать об этом спустя годы знакомства с кинематографом. Однако этот новый мир возможностей утащил в свою пучину бесконечности талантливого художника. В результате следования перфекционизму, которым был пропитан режиссёр, на второй план ушла его рациональность. Захотелось провести параллель с проблемой человеческого бытия, которая была взята за основу сюжета в фильме Теренс Малика 'Рыцарь Кубков. Следуя цели, человек настолько отдается таким соблазнам в своей жизни как слава, деньги и женщины, что истинная цель теряется в процессе пути к ней. В случае с Клузо соблазном был поиск идеальных сцен и визуальных эффектов, а спусковым крючком стало неограниченное количество денежных средств, выделенных на этот фильм. Я считаю, что его соотечественник Гаспар Ноэ - тот самый режиссёр, у которого максимально получилось создать визуальный и чувственный фундамент в своих фильмах, к чему полвека назад так стремился Анри-Жорж Клузо. Спасибо создателям этого документального кино, что честно и полноценно показали ад одного из главных режиссёров 20 века. Поучительная история. 9 из 10