Сердцеед

Я смотрела 'Сердцееда' уже по меньшей мере раз пять, если не больше. Впервые я увидела его в 2021 году, когда переживала болезненную влюбленность и коротала лето, смотря всеми забытые киношки нулевых. И 'Сердцеед' запал в душу больше, чем я могла ожидать. Вообще, мало какие фильмы так надолго оседают в памяти, так, что их хочется пересматривать, каждый раз подмечая новые моменты. Каким-то неведомым образом этому фильму удаётся одновременно быть и дурацкой мелодрамой для разгрузки мозгов с пошловатым юмором и голливудской физикой, и глубокой и душевной картиной с множеством тонких сюжетных деталей, которые при первом просмотре можно даже не заметить. Более того, этому фильму я прощаю ворох мелодраматических клише, которые обычно я терпеть не могу. Да даже вся эта идея бизнес-аферы 'сердцеедства' на которой строится история, идиотская в край, но! За всеми этими набившими оскомину штампами есть своя глубина. Хотя это очень яркое и эмоциональное кино, парадокс в том, что романтике между героями посвящено не так уж много времени. Да, формально они много взаимодействуют и узнают друг друга, но там нет химии, они просто решают свои проблемы: Алекс хочет выбраться из долговой ямы, а Жюльетт — без эксцессов подготовиться к свадьбе. Собственно, возможно в этом и дело, потому что их любовь воспринимается не как натянутая драма, а как закономерное разрешение внутренних конфликтов героев. Плюс, если присмотреться поближе, открывается инсайт, что «Сердцеед» это постмодернистская мелодрама, повествование которой начинается с идеи, что романтика — всего лишь выдумка, красивая сказка, и все клише, которые там есть, так или иначе высмеиваются (а потому не бесят), а одна из важнейших сцен — та, где герои обсуждают фильм «Грязные танцы». Ну и социальный подтекст спустя несколько просмотров бросается в глаза. Ну или это моя личная особенность восприятия, как мне говорила мама после совместного просмотра:'Господи, этих богатых родителей показали мельком в одной сцене, а ты мне про этот момент рассказывала минут двадцать'. До сих пор не могу понять, в чем именно магия этого фильма, чем именно он меня так зацепил. Но я бы, наверное, сравнила его с простой, но гармоничной картиной, где каждая деталь на своем месте. Ну вот как ни крути, все пазлы идеально сошлись: и красивые пейзажи Монако, и голливудские условности, и в меру дурацкий юмор, и смешные второстепенные персонажи, и сюжет с двойным дном, и очаровательно-трогательный Ромен Дюрис на пару с возвышенной и меланхоличной Ванессой Паради… P. S. А жениха Жюльетт все-таки жалко 10 из 10

Романтическая комедия с элементами мелодрамы 'Сердцеед', вышедшая на экраны в 2010-ом году, стала дебютной для 49-летнего режиссёра Паскаля Шомеля. По кинематографическим меркам 49 лет - это нормальный возраст для режиссёра, но Паскаль Шомель ещё в двадцатилетнем возрасте начал трудиться на ниве режиссуры. Правда вот долгое время он значился как помощник главного режиссёра или же режиссёр второго состава. Именно в этих амплуа он был зачислен в творческие группы, работавшие над постановками лент Люка Бессона в его 'золотую эпоху' - 'Леон' (1994), 'Пятый элемент' (1997) и 'Жанна д'Арк' (1999). А все мы знаем, что Люк Бессон умеет подготовить грамотных кинематографистов и отпустить их на вольные хлеба. Примерами могут служить Пьер Морель ('Заложница' (2007)) и Луи Летерье ('Иллюзия обмана' (2013)). Так что в один определённый момент пришла пора и Паскалю Шомелю наконец-то принять пост 'главнокомандующего', тем более, что опыт был накоплен куда более, чем большой. И выбор Паскаля Шомеля пал на романтическую комедию с элементами мелодрамы 'Сердеед'. В центре сюжета 'Сердееда' оказывается молодой человек по имени Алекс Липпи, которого играет один из самых востребованных французских актёров последнего времени Ромен Дюрис. Поначалу он может показаться настоящим шарлатаном, который окучивает молодых девушек, а затем, возможно, оставляет их с пустыми кошельками и банковскими счетами. Но на самом деле его промысел несёт весьма гуманную и даже спасительную функции. Всё дело в том, что Алекс, а также его сестра Мелани (Жюли Ферье) и её муж (Франсуа Дамиенс), занимаются тем, что по запросу третьих, но заинтересованных лиц, разрушают отношения пар. По сути, звучит кощунственно: кто же позволил им таким заниматься и почему счастливые люди не могут быть вместе? Но у Алекса есть кодекс чести: предварительно они проверяют всех, на кого поступает им заказ, и если убеждаются в том, что одна из половинок не стоит другой половинки, то только после этого Алекс вступает в игру. Но такого рода бизнес не приносит постоянного достатка, так что Алекс влезает в долги, а одолжившие околокриминальные ребята теперь требуют возврата долга в ближайшее время. И Алекс вынужденно соглашается разорвать отношения пары, которая по всем параметрам идеальная. Признаться честно, что поначалу Ромен Дюрис по внешним данным совсем не представлялся настоящим сердцеедом, который всего лишь за несколько часов может соблазнить любую девушку (кстати, далее одного поцелуя ничего не доходит - это тоже один из пунктов морального кодекса Алекса). Но по мере развития фильма это предубеждение разбивается об харизматичную, обаятельную, трогательную, выразительную и убедительную игру Дюриса. Он легко перевоплощался из самоуверенного соблазнителя в собранного телохранителя, затем в очень романтичного персонажа, а далее в расстроенного человека с разбитым сердцем. В общем, нисколько не удивляет, что Ромен Дюрис получил номинацию 'Лучшая мужская роль' премии 'Сезар' - самой статусной кинонаграды Франции. А вот Франсуа Дамиенс получил номинацию 'Сезара', но уже как 'Лучшая мужская роль второго плана'. И вполне заслуженно, потому что его неловкий и не самый умный персонаж своими действиями не раз и не два вызывал искренний смех. К тому же отметить стоит и их очень слаженный тандем с Жюли Ферье, потому что смотришь на них и милуешься: во-первых, они прекрасно дополняют друг друга, а, во-вторых, они были убедительными как семейная пара. А теперь пришёл черёд поговорить о той, к которой, собственно, герой Ромена Дюриса воспылает самыми романтическими чувствами. И тут, кстати, нет никакого спойлера: любой зритель ясно осознает к чему же всё придёт, когда в одном кадре встретятся Дюрис и Ванесса Паради. Признаюсь честно, что Ванесса Паради не смотрится для меня такой уж соблазнительной. Однако, в 'Сердцееде' она завораживает своим спокойствием, своей уверенностью, рассудительностью. Но а фрагмент, когда у Дюриса и Паради происходит внезапное ночное свидание буквально отображает вспышки романтики, а у главных действующих лиц, по всей видимости, начинают биться сердца в унисон. И это ещё раз подчёркивает, что Паскаль Шомель не только смог совладать со своими актёрами в 'Сердцееде', но и сами актёры играли вдохновенно. И хотелось бы ещё отметить Элену Ногуэрру. Эта дама - разносторонняя творческая личность, которая не останавливается на чём-то одном. В 'Сердееде' она сыграла, конечно, весьма вульгарную мадемуазель со всеми признаками нимфомании. И хотя это всё выглядело несколько карикатурно, всё равно разнообразило сам фильм и придало ему остроты. А на её фоне мы увидели тот контраст, который был у неё и героини Паради. К сожалению, Паскаля Шомеля уже нет с нами. Он даже не успел окончить свой последний фильм 'Киллер поневоле' (2016) с Роменом Дюрисом в главной роли. А последовавшие за 'Сердцеедом' ленты 'Замуж на 2 дня' (2012) и 'Долгое падение' (2013) с солидным актёрским составом оставили куда более прохладное впечатление на зрительскую аудиторию и не собрали хорошую кассу. Так что 'Сердцеед' оказался самым лучшим фильмом в такой недолгосрочной карьере Паскаля Шомеля в качестве главного режиссёра. Отличная актёрская игра, лёгкая, но такая волнующая романтическая история в центре сюжета, и, конечно же, выразительный французский шарм. Поклонникам ромкомов рекомендуется. 8 из 10