Правда о мужчинах

Главная мысль героя, отправившегося на поиски счастья, под которым он очевидно понял адресованные когда-то строки самому себе в 17 лет. И вот спустя много лет нам показывают поиски главного героя, оставив место для финальных выводов зрителю. И потратив время на просмотр данного фильма, ты сидишь и думаешь, а что же режиссер хотел сказать? Счастливым он не выглядит, несчастным тоже не назовешь. Остается домыслить, что видимо нам советуют не полагаться на собственные чувства, оставив в стороне эго, признать себя обычным и жить дальше, черпая вдохновение в каждой секунде настоящего, а не эфемерного будущего. Фильм понравился спокойствием, без эмоционального насилия и очевидной морали. 8 из 10

Это называется, лучше бы они всех убили. В этом кино содержится такой заряд безнадежности, знамя капитуляции Европы перед Америкой, полной и безоговорочной и беспощадной. Некоторое время назад судьба подкинула мне книжку одного польского писателя. Не Вишневский, хотя в аннотации к произведению было сказано, что по масштабам вполне сопоставимая величина. По-моему, этого писателя явно захвалили. Если Вишневского читать можно, то вот другого товарища вообще не стоит. Однако на 200 страниц, мягко говоря, графомании приходится одна очень хорошая фраза. В этой книге, название которой стерлось вместе с фамилией автора, одна из сюжетных линии касается судьбы молодого писателя, переживающего творческий кризис. И вот этот самый бедняга мучается-мучается и внезапно задается вопросом, а не написать ли ему книгу про себя, то есть про писателя, мучающегося творческим кризисом. Однако он сам себя останавливает - писать про писателя переживающего острый (или хронический) отток вдохновения - последнее дело. Вот под этой фразой я совершенно согласен. Фильм 'Правда о мужчинах' рассказывает о судьбе востребованного сценариста. У него есть дом, куда можно вернуться, женщина, которая его ждет, иногда правда попиливает, однако эти приступы заканчиваются умиротворяющим сексом. Внезапно главный герой чувствует, что жизнь уходит сквозь пальцы, надо что-то менять. После этого начинается вполне ожидаемая свистопляска: утешение ищется в таблетках, алкоголе, ночных клубах, безудержном сексе. (Странно почему несчастный не решился на гомосексуальный опыт, мне кажется, он бы оживил все действие). Одним словом тоска смертная. Хотя, надо сказать, сыграно все весьма прилично и диалоги местами даже забавны. Разумеется наш доморощенный сценарист хочется написать что-то настоящее. Что-то действительное, что-то правдивое. И тут конечно вспоминается Хемингуэй, который утверждал, что для хорошей книги надо начать с самой правдивой фразы, которую только можно почувствовать. Методы которыми герой фильма ищет свой правдивый сюжет уже вызывают вопросы из-за чрезмерной утилитарностью. Рациональность выбора сюжета правдивого произведения при помощи мозгового штурма и метода исключения настолько сильна, что простите, хочется тошнить. Я конечно не призывают вслед за феноменологией Гусерля (не к ночи будет помянут) удариться в созерцание для того что в какой-то момент прорваться сквозь внешнюю оболочку и схватить этот самый эйдос, но все-таки... не исключением же создаются шедевры. Так себе и представляю, сидит Федор Михайлович Достоевский думает 'о чем бы мне написать? может о преступлении? или лучше о наказании? да нет же! лучше и о том, и другом, а что синтез, образование нового качества! Диалектика'. Чушь собачья! Это первое что меня расстроило в этом фильме. Вторая неприятность была обнаружилась в самом конце. Я все конечно понимаю, режиссер хотел показать, что единственным и подлинным творением в судьбе этого персонажа, было то что было навеяно из детства, но зачем же это делать в форме пошлейшего сиквела?! Опять-таки, живо представляют себя Тенесси Уильямса. который решает написать 'Трамвай 'Желание' - 2. А что, Бланш при помощи хитрости и, переспав с главврачом, выбирается из клиники, чтобы отомстить Стэнли. Вы можете себе такое вообразить? Я нет! А вот для режиссера Николая Арсела это оказывается выход. И это очень-очень печально. Одним словом, простите, но лучше бы главный герой фильма 'Правда о мужчинах' просто умер. И еще, меня раздражает в подобных фильмах доморощенный мещанский трагизм. В принципе у человека все есть, он может писать востребованные сценарии и все его терзания на самом деле буря в стакане, потому что они не затрагивают его полностью, а лишь ютиться в специально отведенной области сознания, отвечающей за страдание и рефлексию. Ведь он страдает-страдает, бухает-бухает, занимается сексом-занимается сексом, но когда деньги заканчиваются, как миленький прибегает к своим работодателям, чтобы написать очередной пошлый диалог. А вот какова глубина проблемы тех, для которых вопрос самоопределения - это вопрос жизни и смерти, которые не могут вернуться обратно, потому что мосты сожжены? Хотя это уже совсем другая история.