Шарада

'Шарада' (1963) - фильм в жанре детектив, главные роли в котором исполняют неповторимые Одри Хепберн и Кэри Грант. Сюжет фильма интересен прежде всего тем, что нам, зрителям, приходится буквально по частям собирать всю картину воедино, словно играя в шараду, где нужно по слогам собирать полное слово. Все начинается с того, что муж главной героини (Одри Хепберн) при загадочных обстоятельствах погибает при падении с поезда, заранее подсуетившись, продав имущество на 250.000$. Спустя какое-то время в жизни вдовы начинают появляться незнакомые персонажи... И только лишь герой Кэри Гранта, представляющийся как Питер Джошуа, кажется нам единственным, настоящим, искренне сочувствующим утрате главной героини. Но, не стоит забывать, что первое впечатление может быть обманчиво... Зритель, неплохо знакомый с классическими Голливудскими фильмами, может обратить внимание, что с момента выхода картины Альфреда Хичкока 'К северу через северо-запад' (1959) прошло всего 4 года, а Кэри Грант выглядит уже совсем иначе по сравнению с более ранним фильмом: возраст начинает брать свое. Но несмотря на то, что актеру на момент съемки фильма уже 59 лет, и этот фильм один из немногих последних появлений актера на большом экране, Кэри Грант все по-прежнему обаятелен и неотразим, и их дуэт с Одри Хепберн, разница в возрасте которых значительна и составляет около 25 лет, не выглядит вычурно и неестественно, наоборот, пара выглядит бодро и жизнерадостно, искрометный юмор и сарказм картины это только усиливает. Хотя главный жанр картины и является детектив, но наблюдательный зритель может отметить сильное влияние классики нуара. Прежде всего сходство жанров наиболее заметно в художественном плане. Париж - не только город любви и беззаботного счастья, но и место, где происходит действие 'Шарады', отнюдь не выглядит уютным и приятным местом в картине, в котором хочется очутится в весенний отпуск. И это объясняется не только тем, что в фильме происходят отталкивающие действия и творится криминал, но и постановкой сцен и освещения. На похоронах мужа героини Одри Хепберн каждое лицо появляется неожиданно в дверном проеме, полностью погруженные в тень, и мы видим только загадочный темный силуэт. То же самое происходит и в некоторых сценах с персонажем Кэри Гранта. Данное визуальное решение как бы намекает нам на неоднозначность всех действующих лиц, призывая быть бдительными даже в самый, казалось бы, очевидный момент. Бой на крыше персонажа Кэри Гранта и другого деятеля криминального мира так же поставлен в мрачной и темной обстановке. Стоит так же обратить внимание на места, в которых разворачивается сюжет: маленький кабинет детектива, узкие, маленькие комнатки в отеле главных персонажей, узенький лифт, подземная темная станция метро, телефонные будки. Все это создает дискомфортную обстановку близости и скованности пространства: нам кажется, что в любой момент из-за угла может выйти очередной незнакомец и принести неприятности. Все это создает уникальную атмосферу в фильме, которая, честно признаться, будет многим не по душе, возможно это даже станет подсознательной причиной для низкой оценки картины. На контрасте, упоминание в картине другого классического, но уже музыкального, фильма - 'Американец в Париже' (1951), добавляет контраста к мрачной атмосфере Парижа в 'Шараде': персонажи фильма как бы сами чувствуют такую пропасть в образах одного и того же города. Уникальный, остроумный детектив с блестящими актерами, острым юмором с щепоткой нуара и невероятной атмосферой придется по душе всем любителям классических фильмов Голливуда. 9 из 10

«Когда ты разведёшься, ты вернёшься в Америку? Ты не хочешь, чтобы я осталась здесь Конечно, хочу, но тогда бы ты писала мне письма…» Это история молодой вдовы Реджины Лэмперт, чей муж за день до убийства распродаёт всё их имущество. Ей остаётся пара дорожных сумок, долг в четверть миллиона долларов и компания заклятых врагов супруга. А упрямая вера героини незнакомцам изящно усложняет сюжет. Реджину играет Одри Хепберн. Здесь все её движения продиктованы непостижимой грацией и легкостью. Невзирая на неизменный шарм актрисы, в каждом фильме именно в движениях читается характер её персонажей. Так в «Завтраке» они громче и смелее, в «Сабрине», напротив, робче и наивнее. Помощником в решении Шарады становится герой Кэри Гранта. Актёр сперва отказался от роли — боялся, что химия между персонажами будет выглядеть нелепо ввиду разницы в возрасте с Одри в 25 лет. Напрасно. В свои 59 он всё также харизматичен — ловко прыгает по парижским балкончикам и красиво шутит даже под прицелом пистолета в шаге от падения с крыши здания Американ Экспресс. Но может ли «какая-то девчонка с отвратительными манерами значить для старого авантюриста больше, чем четверть миллиона долларов»? Шаги, щелчок повернувшегося ключа в замочной скважине, треск телефонного диска и скрип дверных петель сменяются пронзительным телефонным звонком, клацанием железных решёток и выстрелами. Музыка в фильме уходит на второй план, но тем не менее получает номинацию киноакадемии. Описанное многообразие механических и металлических звуков диктует эпоха. Взгляните на систему контроля парижского метро, шрифты на вывесках и рекламе в поездах, будки таксофонов и подземелье театральной сцены. А каждый наряд героини сам по себе прекрасная головоломка. Реджина растерянно срывает с шеи тонкий молочный платок, распахивая одну за одной двери своей парижской квартиры. Позже, сбегая из отеля, наспех надевает длинные белые перчатки. Они второстепенны, но в идеальном сочетании цветов, фактур и кроя, эти шляпки, формованные сумочки на коротком ремешке, платья-футляры и яркие пальто с рукавами 3/4 становятся её верными спутниками и поддерживают хозяйку на протяжении всей истории. Красиво здесь не только то, что не свойственно нашему времени, но и чужое нашей культуре. На отзвуки детского смеха в парке Реджина набредает на кукольный театр. Дети хохочут над сценкой из жизни двух персонажей, известных ещё в Викторианской Англии, семейной паре Панче и Джуди. Эти двое часто выступают метафорой проблем в браке в англоязычных странах. Они были и частью квеста, который Эми подготовила Нику на очередную годовщину свадьбы в романе Гиллиан Флинн «Исчезнувшая» и одноименном фильме с Розамунд Пайк и Беном Аффлеком. Первая встреча пары из «Шарады» запомнится тонким остроумным диалогом с венчающей его фразой: «У меня и так ужасно много знакомых, и пока кто-то из них не умрёт, я не могу ни с кем знакомиться». Эти слова станут для героини роковыми, а для находчивого героя Кэри Гранта — возможностью представиться снова.