Доброе утро, Вьетнам

В любой войне самое страшное — это не взрывы. Это тишина. Тягучая, липкая, полная ожидания смерти. И вот в это царство страха и тишины в 1965 году в Сайгон врывается не солдат, не стратег, а ходячее стихийное бедствие. Диджей Эдриан Кронауэр. И с его первого, оглушительного крика «Goood morning, Vietnam!» вся эта серая, унылая армейская машина начинает идти вразнос. И главный враг здесь — не вьетконговец в джунглях, а свой собственный начальник-дурак в кондиционированном кабинете. Нужно понимать главное: это не фильм о Вьетнамской войне. Забудьте. Если вы хотите увидеть настоящую, грязную, экзистенциальную войну, для вас есть «Апокалипсис сегодня» Копполы или «Цельнометаллическая оболочка» Кубрика. «Доброе утро, Вьетнам» — это фильм о человеке, который пытается не сойти с ума посреди ада, используя единственное доступное ему оружие — юмор. И режиссер Барри Левинсон, умный и тонкий ремесленник, сделал самое правильное, что только можно было сделать: он просто отошел в сторону, поставил камеру и позволил Робину Уильямсу быть Робином Уильямсом. Разбор на пальцах Пункт первый: Кто такой Эдриан Кронауэр? Нам показывают диджея, которого прислали в Сайгон поднимать боевой дух солдат. Робин Уильямс тут — не просто актёр, он — стихийное бедствие. Его Кронауэр — это не солдат. Это — вирус свободы в стерильной армейской системе. Он не марширует строем, он импровизирует. Он не зачитывает по бумажке одобренные цензурой новости, он орёт в микрофон, пародирует политиков, ставит запрещённый рок-н-ролл и просто говорит с солдатами как с живыми людьми. Для солдат, которые каждый день рискуют своей шкурой в джунглях, его эфиры — это глоток свежего воздуха. Это напоминание о том, что где-то там, за пределами этого зелёного ада, есть нормальная жизнь. Кронауэр — это их психологическое оружие, их связь с домом. Он делает для боевого духа больше, чем все штабные политруки вместе взятые. Пункт второй: Идиоты в погонах. А вот начальство Кронауэра так не считает. Для них он — нарушитель субординации, разлагающий элемент. И тут режиссёр Барри Левинсон гениально показывает нам двух главных врагов любого нормального солдата. Лейтенант Стивен Хаук. Это — классический «эффективный менеджер» с инициативой. Тупой, бездарный, но с дикими амбициями. Он свято уверен, что знает, как надо шутить. Его юмор — это пытка. Его музыкальный вкус — это полька. Он — идеальный пример того, что нет ничего опаснее дурака, дорвавшегося до власти. Он не просто мешает Кронауэру работать, он искренне не понимает, почему его собственная убогость не вызывает всеобщего восторга. Сержант-майор Дикерсон. А это уже другой тип упыря. Это — матёрый вертухай, для которого главное — не победа в войне, а порядок в казарме. Он ненавидит Кронауэра не за его шутки, а за то, что тот — живой. За то, что он не вписывается в устав. Он готов подставить под удар своих же солдат, готов отправить Кронауэра на верную смерть, лишь бы доказать свою правоту и избавиться от неудобного подчинённого. Он — олицетворение той самой армейской тупости, которая губит больше солдат, чем вражеские пули. Пункт третий: Обратная сторона медали Но у этого фильма, как у медали, есть и обратная, менее блестящая сторона. Как только Кронауэр выходит из студии, фильм превращается из бенефиса гения в довольно стандартную, местами неуклюжую голливудскую мелодраму. Попытки героя подружиться с местными, его наивная влюбленность во вьетнамскую девушку, ее подозрительный брат — вся эта сюжетная линия кажется пришитой белыми нитками. Это тот самый голливудский костыль, который понадобился студии, чтобы на него можно было опереть эту неуправляемую стихию по имени Уильямс. И этот контраст между гениальной анархией в студии и сентиментальной банальностью за ее пределами — главный недостаток и, как ни странно, главное достоинство фильма. Он наглядно показывает, что реальность всегда скучнее и проще, чем искусство. Вердикт Что удалось: Робин Уильямс. Это не роль. Это памятник. Памятник его нечеловеческой энергии, его таланту, его способности быть одновременно и самым смешным, и самым грустным человеком в комнате. Концепция. Сама идея о том, что юмор может быть формой сопротивления, а смех — оружием против бесчеловечности системы, — сильна и актуальна во все времена. Саундтрек. Подборка классических хитов 60-х — это не просто фон. Это полноценный персонаж, создающий атмосферу эпохи, полной надежд и разочарований. Что пошло не так: Драматическая линия. Она слаба, предсказуема и откровенно не дотягивает до высот комедийных сцен. Она кажется обязательной программой, которую пришлось откатать после блестящей импровизации. Тональный дисбаланс. Фильм не всегда удачно переходит от уморительной комедии к суровой военной реальности. Эти переходы порой выглядят слишком резкими и искусственными. Итог «Доброе утро, Вьетнам!» — это не просто комедия. Это — трагикомедия. Она смешная, да. Местами — до слёз. Но смех этот — горький. Это смех сквозь скрежет зубов. Это кино о том, что самый страшный враг солдата — это не противник с автоматом, а дурак с большими звёздами на погонах. Робин Уильямс здесь — не просто комик. Он — гений. Он показал не просто смешного парня, а человека, который своим талантом и своей человечностью пытается противостоять безумию. И пусть в итоге система его пережёвывает и выплёвывает, он всё равно побеждает. Потому что его голос остаётся в памяти у солдат. Отличное кино. Умное, смешное и очень злое. 8 из 10

Яркий пример фильмов, который озвучить не сможет никто и никогда. Это явно тот случай, когда оригинальная отдача Уильямса — это вообще не передаваемое. Вы только послушайте фрагмент из аудио, которое загадывал вам вчера. И это только одно. Робин отжигает весь фильм. Небольшой офтоп. Есть парочка людей, которые готовят к выступлениям (любым: публичные, топам и тд). И вот с ними ты заряжаешься просто от общения. Даже 5ти минутного. Даже не про проект. И потом неделю ходишь с улыбкой до ушей. Возвращаемся. Вот эти 2 часа с Робином — как будто бы провёл время с такими ребятами. Это и экскурс по коммуникации, и вгружение в подачу материала, прямой и яркий пример правильной вовлечённости, а также силы личности и мощном мышлении. Кроме того, очень свободный, эмпатичный человек, не вписывающийся в рамки. Весь фильм — это гениальный цитатник, который вы можете использовать в повседневной жизни. И можете не покупать книгу «Как работать с мудаками» (да, есть эдакая книга). Фильма вам будет предостаточно, чтобы всё понять. Сама по себе картина — не ситком. Это тяжёлая история, которая подана через некоторую призму облегчения той тяжести, которую испытывают абсолютно все. Ведь через юмор и подобное выстраивание обстановки становится проще всем. И какие же усилия для этого надо прилагать и как же это не легко, на самом деле. Пусть фильм и не простой, но свой юмор в диалогах и ситуациях вы точно найдёте. Ну, и вас покачает хорошо так на эмоциональных качелях. И НИКАКОГО ДУБЛЯЖА! МАКСИМУМ СУБТИТРЫ, НО ОРИГИНАЛ! 9 из 10